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【摘要】《一道道水来一道道山》是歌剧《刘胡兰》中的一首著名的咏叹调。60年后的今天，《一道道水来一道道山》仍频繁地出现在各种晚会、音乐会上。同时，女高音的声乐教学中也经常用到。保持着其强大的艺术生命力。
【关键词】歌剧；音乐形象；单三部曲式；音乐风格
一、创作背景
刘胡兰1932年生于山西文水县云周西村（现已更名为刘胡兰村）的一个农民家庭。生活在战争年代的她，从小就对旧社会充满了强烈的不满之情。在敌人逼供的最后关头，为了全村上百人的生死，刘胡兰誓死不投降，为了救在场的百名无辜群众，刘胡兰释然的向鲜红的铡刀走去，在临刑前刘胡兰带领全场的群众高呼“中国共产党万岁，毛主席万岁”。
时任中共中央书记处书记的任弼时向毛泽东汇报了这位15岁候补女党员英勇就义的事迹，毛泽东深受感动，挥笔写下了八个大字“生的伟大，死的光荣。”直至今天刘胡兰的先进英雄事迹仍然交口相传，妇孺皆知。刘胡兰的英雄事迹激励了一代又一代的有志青年。
正是在这一英雄事迹的感召下，一批批的音乐工作者将其搬上舞台。歌剧版本的《刘胡兰》也应运而生，而且被二次创作。第二次创作的歌剧版《刘胡兰》以歌剧的形式将刘胡兰的英勇事迹刻画的细致入微，人物形象鲜明，能振奋人心。其中经典的唱段有：刘胡兰在送别人民军队时演唱的《一道道水来一道道山》，在刑场上表现刘胡兰不畏敌人的唱段《任你木棍都打断》，刘胡兰面对铡刀，在生命的最后一刻演唱的《大风给我传个讯》。正是这几段经典的唱段让刘胡兰的音乐形象变得鲜活了起来，有血有肉，同时这些经典唱段也成为今天民族声乐宝库中的重要组成部分，正是其较高的艺术魅力，这些经典唱段至今仍保持着相当高的传唱率。歌剧《刘胡兰》不仅将刘胡兰的英勇事迹更大范围的进行宣传，同时《刘胡兰》的创作也是中国民族音乐史上的一件大事，其鲜明的时代性和艺术性，使其成为中国民族歌剧的典范之作。
二、《一道道水来一道道山》的演唱特点及风格
《一道道水来一道道山》是歌剧《刘胡兰》第二幕中的经典唱段，同时也是整部歌剧的核心唱段之一，以山西民歌和地方戏的曲调为素材，又借鉴梆子音乐创作而成，所以《一道道水来一道道山》极具山西地方特色。整首作品环环相扣、层层递进，具有很强的音乐表现力，把刘胡兰在送部队时所要表达的各种复杂心情，如希望人民军队能够取得争斗的胜利的希望之情，以及刘胡兰本人对党对人民的忠诚之情，以及不畏敌人不怕牺牲为共产主义奉献生命的大无畏精神表达的淋漓尽致。
从曲式上看，为单三部曲式，全曲分为三个部分，三个部分在音乐情感上互不相同但又互相联系。第一段，音乐缓慢、悠长、抒情性较强。第二段，节奏变快，声音的弹性和力度变大，节拍变为6牌子，能表现出刘胡兰坚定的革命信仰及对革命充满必胜的信心。第三段，是全曲中力度对比最大的一个乐段，乐段中长音较多，同时这一部分也是全曲中的最高潮，演唱时要有强大的气息支持以及打开的腔体和稳定的喉头。
（一）对歌曲旋律的把握
整首作品充满了山西“味”，作品在开始时节奏较为缓慢，沉稳有力，既可以和后面欢快的节奏作出鲜明的对比，又可以表达出刘胡兰对军队离去的不舍之情。
随后，节奏一改前面的缓慢，变为较快且带有跳跃性。使用八分之六拍创作，要求演员在演唱这一部分时声音具有很强的灵活性，要声断气连、声断情连，这一部分与前一部分对比强烈，使用了高亢快速的旋律，既能表现出刘胡兰尚未成年略带童稚的直爽性格又能表现出刘胡兰对革命抱有必胜的信心，以及不怕敌人的“绳索刀斧”和为革命奋斗的无私情怀。最后一部分节奏和第一部分很相近，舒缓悠长，旋律较前面而言出现了更多的长音且音区较高力度较强，演唱难度自然较大。这一部分能生动的将刘胡兰那对人民战士的关怀以及对革命最后成功的憧憬之情表达出来，将刘胡兰那伟大的大无畏精神以及人格魅力鲜活的刻画出来。
（二）演唱者的二度创作
1954年《刘胡兰》这部歌剧能首演告捷，在很大程度上和郭兰英对这部歌剧的二度创作是分不开的。刘胡兰是山西人，所以在创作时以山西民间曲调为创作元素。郭兰英亦是山西人，从小耳朵里灌满了山西民间音乐，使得她成为出演这部歌剧的最佳人选。郭兰英在演唱《一道道水来一道道山》时融入大量的二度创作，如第一句在原谱的基础上加入了下滑音，使得画面感更强，又如“后面的事情别挂在心间”的“心”和“间”两字、最后一句“我们再相见”的“相”字都是用山西的方言演唱，观众好似穿越时空来到了山西境内。
对于声乐学习者来说“二度”创作可能没有那么重要，但在做学问严谨和声音达到相当水平的前提下，在舞台实践当中适当的使用二度创作还是很有必要的。在演唱《一道道水来一道道山》这首作品之前，演唱者不妨先了解一下山西的民间音乐及山西的方言，看透整部歌剧，了解整部歌剧的内容，然后了解这首作品在整部歌剧中的位置和作用，了解这首咏叹调的感情基调，最后融入自己对这首作品的感情处理。做好这些案前工作，演唱时才会轻松有道。
参考文献
[1]田亚茹.中国歌剧史上的三次高潮引发的思考[J].人民音乐，2002.
[2]周传明.浅析中国民族歌剧的题材和音乐艺术特点[J].天籁，2012.
[3]于敏.歌剧《刘胡兰》中《一道道水来一道道山》音乐赏析[J].电影文学，2009.
作者简介：席春媛，女，汉族，中共党员，中级讲师，毕业于西北民族大学音乐教育专业，本科学历。现就职于天水市职业技术学校，曾先后担任过钢琴，乐理，视唱练耳，中国音乐史，西方音乐史，礼仪、形体、公共关系、茶艺等课程的教学，并取得了不菲的教育成果。
【关键词】歌剧；音乐形象；单三部曲式；音乐风格
一、创作背景
刘胡兰1932年生于山西文水县云周西村（现已更名为刘胡兰村）的一个农民家庭。生活在战争年代的她，从小就对旧社会充满了强烈的不满之情。在敌人逼供的最后关头，为了全村上百人的生死，刘胡兰誓死不投降，为了救在场的百名无辜群众，刘胡兰释然的向鲜红的铡刀走去，在临刑前刘胡兰带领全场的群众高呼“中国共产党万岁，毛主席万岁”。
时任中共中央书记处书记的任弼时向毛泽东汇报了这位15岁候补女党员英勇就义的事迹，毛泽东深受感动，挥笔写下了八个大字“生的伟大，死的光荣。”直至今天刘胡兰的先进英雄事迹仍然交口相传，妇孺皆知。刘胡兰的英雄事迹激励了一代又一代的有志青年。
正是在这一英雄事迹的感召下，一批批的音乐工作者将其搬上舞台。歌剧版本的《刘胡兰》也应运而生，而且被二次创作。第二次创作的歌剧版《刘胡兰》以歌剧的形式将刘胡兰的英勇事迹刻画的细致入微，人物形象鲜明，能振奋人心。其中经典的唱段有：刘胡兰在送别人民军队时演唱的《一道道水来一道道山》，在刑场上表现刘胡兰不畏敌人的唱段《任你木棍都打断》，刘胡兰面对铡刀，在生命的最后一刻演唱的《大风给我传个讯》。正是这几段经典的唱段让刘胡兰的音乐形象变得鲜活了起来，有血有肉，同时这些经典唱段也成为今天民族声乐宝库中的重要组成部分，正是其较高的艺术魅力，这些经典唱段至今仍保持着相当高的传唱率。歌剧《刘胡兰》不仅将刘胡兰的英勇事迹更大范围的进行宣传，同时《刘胡兰》的创作也是中国民族音乐史上的一件大事，其鲜明的时代性和艺术性，使其成为中国民族歌剧的典范之作。
二、《一道道水来一道道山》的演唱特点及风格
《一道道水来一道道山》是歌剧《刘胡兰》第二幕中的经典唱段，同时也是整部歌剧的核心唱段之一，以山西民歌和地方戏的曲调为素材，又借鉴梆子音乐创作而成，所以《一道道水来一道道山》极具山西地方特色。整首作品环环相扣、层层递进，具有很强的音乐表现力，把刘胡兰在送部队时所要表达的各种复杂心情，如希望人民军队能够取得争斗的胜利的希望之情，以及刘胡兰本人对党对人民的忠诚之情，以及不畏敌人不怕牺牲为共产主义奉献生命的大无畏精神表达的淋漓尽致。
从曲式上看，为单三部曲式，全曲分为三个部分，三个部分在音乐情感上互不相同但又互相联系。第一段，音乐缓慢、悠长、抒情性较强。第二段，节奏变快，声音的弹性和力度变大，节拍变为6牌子，能表现出刘胡兰坚定的革命信仰及对革命充满必胜的信心。第三段，是全曲中力度对比最大的一个乐段，乐段中长音较多，同时这一部分也是全曲中的最高潮，演唱时要有强大的气息支持以及打开的腔体和稳定的喉头。
（一）对歌曲旋律的把握
整首作品充满了山西“味”，作品在开始时节奏较为缓慢，沉稳有力，既可以和后面欢快的节奏作出鲜明的对比，又可以表达出刘胡兰对军队离去的不舍之情。
随后，节奏一改前面的缓慢，变为较快且带有跳跃性。使用八分之六拍创作，要求演员在演唱这一部分时声音具有很强的灵活性，要声断气连、声断情连，这一部分与前一部分对比强烈，使用了高亢快速的旋律，既能表现出刘胡兰尚未成年略带童稚的直爽性格又能表现出刘胡兰对革命抱有必胜的信心，以及不怕敌人的“绳索刀斧”和为革命奋斗的无私情怀。最后一部分节奏和第一部分很相近，舒缓悠长，旋律较前面而言出现了更多的长音且音区较高力度较强，演唱难度自然较大。这一部分能生动的将刘胡兰那对人民战士的关怀以及对革命最后成功的憧憬之情表达出来，将刘胡兰那伟大的大无畏精神以及人格魅力鲜活的刻画出来。
（二）演唱者的二度创作
1954年《刘胡兰》这部歌剧能首演告捷，在很大程度上和郭兰英对这部歌剧的二度创作是分不开的。刘胡兰是山西人，所以在创作时以山西民间曲调为创作元素。郭兰英亦是山西人，从小耳朵里灌满了山西民间音乐，使得她成为出演这部歌剧的最佳人选。郭兰英在演唱《一道道水来一道道山》时融入大量的二度创作，如第一句在原谱的基础上加入了下滑音，使得画面感更强，又如“后面的事情别挂在心间”的“心”和“间”两字、最后一句“我们再相见”的“相”字都是用山西的方言演唱，观众好似穿越时空来到了山西境内。
对于声乐学习者来说“二度”创作可能没有那么重要，但在做学问严谨和声音达到相当水平的前提下，在舞台实践当中适当的使用二度创作还是很有必要的。在演唱《一道道水来一道道山》这首作品之前，演唱者不妨先了解一下山西的民间音乐及山西的方言，看透整部歌剧，了解整部歌剧的内容，然后了解这首作品在整部歌剧中的位置和作用，了解这首咏叹调的感情基调，最后融入自己对这首作品的感情处理。做好这些案前工作，演唱时才会轻松有道。
参考文献
[1]田亚茹.中国歌剧史上的三次高潮引发的思考[J].人民音乐，2002.
[2]周传明.浅析中国民族歌剧的题材和音乐艺术特点[J].天籁，2012.
[3]于敏.歌剧《刘胡兰》中《一道道水来一道道山》音乐赏析[J].电影文学，2009.
作者简介：席春媛，女，汉族，中共党员，中级讲师，毕业于西北民族大学音乐教育专业，本科学历。现就职于天水市职业技术学校，曾先后担任过钢琴，乐理，视唱练耳，中国音乐史，西方音乐史，礼仪、形体、公共关系、茶艺等课程的教学，并取得了不菲的教育成果。