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闫永军的作品具有较强的象征意味。它们既欲满足描写现实的愿望，也欲满足超越现实界限的愿望；既有具体的描绘，也有抽象的思考；既超越了具体的客观物象，又保留了思考的线索和轨迹。某种程度上主题意识与客观物象的错位，决定了作品在主题和感情表达上的宽泛性和模糊性，使人们从画面上获得更加自由的想象空间。
面对物欲横流和极尽享乐的社会，传统的价值理念和道德规范瓦解殆尽，由此带来许多前所未有的精神困惑。人们被裹挟在欲望的洪流中不能自已，尚未有新的秩序为脱缰的爱欲提供归处。精神的危机不在于欲望是否存在，而在于意识到了欲望的存在。自我意识的觉醒，往往意味着痛苦的开始，在矛盾忐忑的状态中，沉溺于幻觉，体会失去的梦想和无法实现的情感。在爱的朦胧与暧昧中，体会到了爱的存在，亦即体验到了欲望的折磨，由此艺术与生活的界限消失了。
面对物欲横流和极尽享乐的社会，传统的价值理念和道德规范瓦解殆尽，由此带来许多前所未有的精神困惑。人们被裹挟在欲望的洪流中不能自已，尚未有新的秩序为脱缰的爱欲提供归处。精神的危机不在于欲望是否存在，而在于意识到了欲望的存在。自我意识的觉醒，往往意味着痛苦的开始，在矛盾忐忑的状态中，沉溺于幻觉，体会失去的梦想和无法实现的情感。在爱的朦胧与暧昧中，体会到了爱的存在，亦即体验到了欲望的折磨，由此艺术与生活的界限消失了。