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第十届中国杂技金菊奖全国杂技比赛于2017年9月21日在山东落下帷幕，10座金菊奖杯最终皆有归宿。相比以往，本届比赛虽然少了3个部队团参加，但参赛规模却是空前的。全国共20多个省市，60多个节目报名参赛，经过初评后，30个节目进入决赛环节。四川省杂技家协会积极动员组织，向大赛组委会推荐了7个节目，占总数的十分之一。其中，遂宁杂技团的节目《连年有余—男女对手》入围决赛，但遗憾的是，此次决赛中未能斩获大奖，最终只获得了金菊奖“入围决赛”证书。大赛结果从地域上看，整个东北、西北、西南地区全军覆没，中东部的北、上、广、江、浙等地笑到最后。
参赛节目各有所长 大奖得主实至名归
此次获奖的10个节目风格不一，各有特色。中国杂技团推选的节目《九级浪—杆技》，无论是在道具的创新、节目的立意，还是演员的技巧上都达到了新的高度，整个表演不仅获得专家评委的认可，也征服了现场观众。首先精妙的三杆设计、三维的变化组合，极大地拓宽了演员的表现空间；其次借用俄罗斯著名画家艾伊瓦佐夫斯基的油画《九级浪》立意，用杂技演绎了水手与惊涛骇浪搏斗的场景；接着演员扎实的基本功把难度技巧唯美地展现出来，如“冲顶空翻飞杆”、“杆上跑酷”、“底座双手在杆上斜向倒立支撑”等，一级、二级、三级演员的身体均离开杆，犹如迎风破浪的桅杆，令人目不暇接；最后加上著名编导的编排，获得大奖也是实至名归的。而武汉杂技团推选的节目《技炫黄包车》构思则相当巧妙。从爷孙在大街上的一组组雕塑中穿行拍照，到变成穿越，使人物活起来，黄包车加上配重如倒置的钟摆动起来，构成了新颖的大跳板，最后再加以“弹跳后空翻四级”、“后空翻两周稳坐高支撑座椅”等一系列高难度动作，完美地演绎了一个富有人文情怀的街景片段。
济南杂技团的节目《云端鼓舞—高椅》，虽然在形式上略缺乏创新，但表演水平在目前可堪称是一流的。地面女子着花旦戏装，击鼓为高椅上的勇士加油，较好地起到了烘托气氛的作用。演员在不断升高的椅子上展示“拉腰顶”、“单手左右换把水平顶”，在最高处木砖倒立时轻推一侧变成木砖单手顶，再劈砖下跌保持支撑，一系列高难度动作的稳定发挥充分展现了演员功力。优美的动作表演有惊无险，扣人心弦。南京杂技团的节目《西游时空—跳板蹬人》取自该团的杂技剧片段，它将顽皮的猴性与传统的跳板、蹬人结合起来，平添了一些滑稽轻松的气氛。换言之，演员在看似滑稽轻松之中完成了蹬人、弹跳、空翻、落座等高难度动作，融高难惊险的刺激与滑稽轻松于一体，深受观众的欢迎。
上海杂技团的节目《突破—抖杠》更是洋为中用，独具特色。该节目不仅要求演员要有精准的平衡能力，同时还需要演员借弹力腾空翻滚，旋转，然后稳稳落杠。从一、二、三杠的组合运动中抖出花样，演员则凌空舒展自如，如同在蹦床上，特别是“弹跳飞跃换杠”、“男女二级叠加空翻”都达到了极高的抖杠水平，做到了观赏性与技术性的统一。山东杂技团的节目《草帽》单就技术来看，也不外乎是传统的一人多帽、多人变换抛接、三级叠罗汉移动等形式，但节目的亮点在于洋气味浓，给人焕然一新的感觉。表演队伍气派、有舞蹈范儿，草帽样式上也变成了洋气的礼帽，邀请百老汇编导排练出来的“杰克逊舞步”原汁原味，再把草帽的技巧融入其中，便产生了这个不一样的《草帽》。
河南杂技团的《侠·义—蹦床技巧》巧用可以活动组合的道具形成“华山气势”，演员似一群侠客、义士在飞岩走壁上苦练武林绝学，大有华山论剑之势。这种将单纯的蹦床技巧与既定情境想融合的形式，增添了节目内容的丰富性。广州市杂技艺术剧院的节目《竹韵—升降软钢丝》，更是富有创意。升降软钢丝不仅是道具的创新，对表演者来说也是一个极大的挑战。节目在背景配乐上还巧妙设置了古装仕女在竹林下轻抚古琴的环节，以便减少现场观众观看时的惊心动魄，舒缓表演的紧张气氛。在可升降的钢丝上，演员“单手顶”、“单拐独立”、“独轮车倒立”、“浪摆”等高难度动作无不展现出演员高超的技艺和平衡能力。软钢丝在平衡类表演中本就很难找到重心，更何况还要表演高难度技巧，节目的惊险度也就可想而知了。
浙江曲艺杂技团的《文明记忆—脖支造型》赢在节目的气势与难度。气势指道具及造型古朴厚重，有历史感；难度在于多种技巧的组合，从“单手顶劈叉”到“双人双拐头上单手顶劈叉”、“双拐对手倒立加摇摆”等等。而实现这一系列动作的基础是一枚承重的印章，印章下面是屈膝反身的底座演员，脖支稳定地支撑整个道具和上面的所有演员，由此便不难想象表演所产生的震撼效果了。河北杂技团推选的节目《搏回蓝天—女子集体车技》以蓝天为背景，演员一改往日艳丽的服装，变换成素色的羽翼，好似一群小鸟不畏风雨、搏击蓝天。节目创新之处在于：孔雀开屏的形式使传统女子车技表演达到一个新的高度。加装了背架的自行车不仅可以增加乘员数量，也为搭建“三级牌楼”、“三级莲花”提供了平台，前后车互相抛接，“车上抖轿子后空翻三级落肩”这种看似小飞人的动作，在车技中能顺利完成是很鲜见的。
整体来看，金菊奖得奖节目具有以下几个特点：
一、注重高難度技巧。对杂技来说，技巧是立身之本，没有高难度的技巧则很难立足。所以无论是力量型的对手顶，还是翻腾类的大跳板；无论是平衡类的软钢丝，还是高空类的高椅；无论是抛接类的草帽，还是蹬技类的蹬人。这些节目在技巧难度上都达到了极高的水平。
二、注重道具创新。杂技的发展离不开道具，一个好的道具能帮助演员发挥潜力，提供新的展示平台。立体联动旋转的三杆、升降软钢丝、随意组合升降的蹦床、脖支等道具都为节目的成功表演奠定了基础，为演员助了一臂之力，从平面到三维立体，从稳定到旋转、升降，为节目增添了不少亮点。
三、注重节目思想。思想是作品的生命和灵魂，随着杂技艺术的创新和发展，当代杂技已不再是单纯地展示技巧的表演，更注重的是要在表演中传达一种思考、一种精神、一种审美。此次这些获奖节目都从不同形式上给我们传达出了一种昂扬向上、奋力拼搏的动人力量。
四、注重文化特色。节目蕴藏的文化内涵不是一纸标签可以贴上去的，它是创意、编排、服装、舞美、音乐等多方面有机融合的结果。如表现海洋文化的《九级浪》《抖杠》《草帽》，表现传统文化的《脖支造型》《技炫黄包车》《西游时空》，表现武术精神的《侠義》和十年磨一剑的《竹韵》等，无不带有浓郁的文化特色，在观看之后总能给人以思考和回味。
五、注重综合效果。所谓综合效果就是指节目的创意编排、技巧难度、道具舞美、灯光音乐等尽可能达到完美统一，艺术地呈现节目内容，让观众在感叹高难惊险之中获得感奋励志的动力，获得艺术欣赏的审美愉悦。这也正是杂技艺术所追求的目标。
参赛节目各有所长 大奖得主实至名归
此次获奖的10个节目风格不一，各有特色。中国杂技团推选的节目《九级浪—杆技》，无论是在道具的创新、节目的立意，还是演员的技巧上都达到了新的高度，整个表演不仅获得专家评委的认可，也征服了现场观众。首先精妙的三杆设计、三维的变化组合，极大地拓宽了演员的表现空间；其次借用俄罗斯著名画家艾伊瓦佐夫斯基的油画《九级浪》立意，用杂技演绎了水手与惊涛骇浪搏斗的场景；接着演员扎实的基本功把难度技巧唯美地展现出来，如“冲顶空翻飞杆”、“杆上跑酷”、“底座双手在杆上斜向倒立支撑”等，一级、二级、三级演员的身体均离开杆，犹如迎风破浪的桅杆，令人目不暇接；最后加上著名编导的编排，获得大奖也是实至名归的。而武汉杂技团推选的节目《技炫黄包车》构思则相当巧妙。从爷孙在大街上的一组组雕塑中穿行拍照，到变成穿越，使人物活起来，黄包车加上配重如倒置的钟摆动起来，构成了新颖的大跳板，最后再加以“弹跳后空翻四级”、“后空翻两周稳坐高支撑座椅”等一系列高难度动作，完美地演绎了一个富有人文情怀的街景片段。
济南杂技团的节目《云端鼓舞—高椅》，虽然在形式上略缺乏创新，但表演水平在目前可堪称是一流的。地面女子着花旦戏装，击鼓为高椅上的勇士加油，较好地起到了烘托气氛的作用。演员在不断升高的椅子上展示“拉腰顶”、“单手左右换把水平顶”，在最高处木砖倒立时轻推一侧变成木砖单手顶，再劈砖下跌保持支撑，一系列高难度动作的稳定发挥充分展现了演员功力。优美的动作表演有惊无险，扣人心弦。南京杂技团的节目《西游时空—跳板蹬人》取自该团的杂技剧片段，它将顽皮的猴性与传统的跳板、蹬人结合起来，平添了一些滑稽轻松的气氛。换言之，演员在看似滑稽轻松之中完成了蹬人、弹跳、空翻、落座等高难度动作，融高难惊险的刺激与滑稽轻松于一体，深受观众的欢迎。
上海杂技团的节目《突破—抖杠》更是洋为中用，独具特色。该节目不仅要求演员要有精准的平衡能力，同时还需要演员借弹力腾空翻滚，旋转，然后稳稳落杠。从一、二、三杠的组合运动中抖出花样，演员则凌空舒展自如，如同在蹦床上，特别是“弹跳飞跃换杠”、“男女二级叠加空翻”都达到了极高的抖杠水平，做到了观赏性与技术性的统一。山东杂技团的节目《草帽》单就技术来看，也不外乎是传统的一人多帽、多人变换抛接、三级叠罗汉移动等形式，但节目的亮点在于洋气味浓，给人焕然一新的感觉。表演队伍气派、有舞蹈范儿，草帽样式上也变成了洋气的礼帽，邀请百老汇编导排练出来的“杰克逊舞步”原汁原味，再把草帽的技巧融入其中，便产生了这个不一样的《草帽》。
河南杂技团的《侠·义—蹦床技巧》巧用可以活动组合的道具形成“华山气势”，演员似一群侠客、义士在飞岩走壁上苦练武林绝学，大有华山论剑之势。这种将单纯的蹦床技巧与既定情境想融合的形式，增添了节目内容的丰富性。广州市杂技艺术剧院的节目《竹韵—升降软钢丝》，更是富有创意。升降软钢丝不仅是道具的创新，对表演者来说也是一个极大的挑战。节目在背景配乐上还巧妙设置了古装仕女在竹林下轻抚古琴的环节，以便减少现场观众观看时的惊心动魄，舒缓表演的紧张气氛。在可升降的钢丝上，演员“单手顶”、“单拐独立”、“独轮车倒立”、“浪摆”等高难度动作无不展现出演员高超的技艺和平衡能力。软钢丝在平衡类表演中本就很难找到重心，更何况还要表演高难度技巧，节目的惊险度也就可想而知了。
浙江曲艺杂技团的《文明记忆—脖支造型》赢在节目的气势与难度。气势指道具及造型古朴厚重，有历史感；难度在于多种技巧的组合，从“单手顶劈叉”到“双人双拐头上单手顶劈叉”、“双拐对手倒立加摇摆”等等。而实现这一系列动作的基础是一枚承重的印章，印章下面是屈膝反身的底座演员，脖支稳定地支撑整个道具和上面的所有演员，由此便不难想象表演所产生的震撼效果了。河北杂技团推选的节目《搏回蓝天—女子集体车技》以蓝天为背景，演员一改往日艳丽的服装，变换成素色的羽翼，好似一群小鸟不畏风雨、搏击蓝天。节目创新之处在于：孔雀开屏的形式使传统女子车技表演达到一个新的高度。加装了背架的自行车不仅可以增加乘员数量，也为搭建“三级牌楼”、“三级莲花”提供了平台，前后车互相抛接，“车上抖轿子后空翻三级落肩”这种看似小飞人的动作，在车技中能顺利完成是很鲜见的。
整体来看，金菊奖得奖节目具有以下几个特点：
一、注重高難度技巧。对杂技来说，技巧是立身之本，没有高难度的技巧则很难立足。所以无论是力量型的对手顶，还是翻腾类的大跳板；无论是平衡类的软钢丝，还是高空类的高椅；无论是抛接类的草帽，还是蹬技类的蹬人。这些节目在技巧难度上都达到了极高的水平。
二、注重道具创新。杂技的发展离不开道具，一个好的道具能帮助演员发挥潜力，提供新的展示平台。立体联动旋转的三杆、升降软钢丝、随意组合升降的蹦床、脖支等道具都为节目的成功表演奠定了基础，为演员助了一臂之力，从平面到三维立体，从稳定到旋转、升降，为节目增添了不少亮点。
三、注重节目思想。思想是作品的生命和灵魂，随着杂技艺术的创新和发展，当代杂技已不再是单纯地展示技巧的表演，更注重的是要在表演中传达一种思考、一种精神、一种审美。此次这些获奖节目都从不同形式上给我们传达出了一种昂扬向上、奋力拼搏的动人力量。
四、注重文化特色。节目蕴藏的文化内涵不是一纸标签可以贴上去的，它是创意、编排、服装、舞美、音乐等多方面有机融合的结果。如表现海洋文化的《九级浪》《抖杠》《草帽》，表现传统文化的《脖支造型》《技炫黄包车》《西游时空》，表现武术精神的《侠義》和十年磨一剑的《竹韵》等，无不带有浓郁的文化特色，在观看之后总能给人以思考和回味。
五、注重综合效果。所谓综合效果就是指节目的创意编排、技巧难度、道具舞美、灯光音乐等尽可能达到完美统一，艺术地呈现节目内容，让观众在感叹高难惊险之中获得感奋励志的动力，获得艺术欣赏的审美愉悦。这也正是杂技艺术所追求的目标。