【摘 要】
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德国作家威廉·格纳齐诺早期的作品多采用零聚焦叙事视角,而1989年后的小说则多采用固定式内聚焦叙事视角。这种转变使叙述者在文本中的聚焦位置﹑聚焦范围和叙事方式随之发生
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德国作家威廉·格纳齐诺早期的作品多采用零聚焦叙事视角,而1989年后的小说则多采用固定式内聚焦叙事视角。这种转变使叙述者在文本中的聚焦位置﹑聚焦范围和叙事方式随之发生了变化。作品也由早期的按时间顺序展开﹑直线式的叙述结构转向了以人物心理为线索﹑不连贯性和随意性的叙述结构。格纳齐诺前后期作品叙事视角的变化以及随之所带来的作品结构的变化与作家的创作意图﹑文本所突出的内容有着密切的联系。
In the early works of the German writer William Grenzano, the zero-focus narrative perspective was used, whereas post-1989 novels mostly used the fixed-focus perspective. This shift changes the narrator’s focus, focus, and narrative in the text. The works also start from the early chronological expansion of the linear narrative structure turned to the psychology of cues as a clue, inconsistency and arbitrariness narrative structure. The change of the narrative visual angle of the works of Gennzano and the consequent changes in the composition of his works are closely related to the writer’s intention of creation and the content highlighted in the text.
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转天已是腊月二十九，街上过年气息更浓，小年带着那台摔碎的iphone去找大海。大海是小年小晴的同班同学，跟小年同桌，俩人十分要好。他自小对电子产品感兴趣，大学毕业后随兴致所好，在深圳一家手机厂售后维修部干了两年，又谈了一个声音动听的客服妹妹做女朋友，娶回家来一起开了家维修店。这几年智能手机普及，他的手艺精湛，人又豪爽，生意也跟着火爆，镇上很多手机卖场的维修都主动包给了他，所以每天也是忙得脚不沾地，
他忍不住地问：“为何华为小米、三星iphone这些品牌的手机这么少呢？” “应该跟各自的营销策略有关吧。”大海接着说：“我之前不是说了吗，OPPO和vivo的线下营销能力是娘胎里带出来，长在他们血液里的，跟他们的创始人关系莫大，自上而下，层层分销，体系分明，一般企业是学不来的；华为虽然成名已久，但之前的手机业务主要是跟运营商合作的低端定制机，真正被人熟知是和小米一样是在这几年。 小米把互聯网营
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从西方传来的情人节刚刚过去,而关于“情人”的种种作秀或矫情也收场了。 很偶然的,就在情人节这天,我拾起一篇凄美的散文读了起来,是石评梅的《墓畔哀歌》。由《墓畔哀歌》又想起林觉民的《与妻书》,便找出读了两遍。有种动笔的冲动,想了想,便捱过当晚,决定在西方的情人节过后再来写。我想突破在情人节来写关于爱情或情人的仪式感,我想用一种更冷静的思维来畅谈我对爱情的理解。 对爱情,我找到了一个定义,那便是“
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大海对几大手机品牌的营销策略十分熟悉，小年為之折服，由衷地赞叹：“你知道的真多！” 大海谦虚地笑：“每天跟各种修手机、卖手机的打交道，不懂装懂！” 小年想着有道理，问道：“那你这每天修手机，哪个品牌坏的多？咱们这OPPO和vivo多，是不是这俩品牌修的也多些？” 大海摇摇头，呵呵地笑：“还真不是，其实是华为小米魅族这些互联网品牌。” 小年疑惑不解，大海眼睛笑成一条缝：“知道为什么吗？OPP