【摘 要】
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在艺术家被视为卑微工匠的时代,艺术品设计图的所有权归赞助人及其学者顾问所有。在艺术家地位获得提升的文艺复兴时期,画家和雕塑家积极争取这一权利,但金匠仍被排除在外。
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在艺术家被视为卑微工匠的时代,艺术品设计图的所有权归赞助人及其学者顾问所有。在艺术家地位获得提升的文艺复兴时期,画家和雕塑家积极争取这一权利,但金匠仍被排除在外。作为16世纪最著名的金匠,切利尼不认同这一观点,而是否认了两位学者为其作品提供的设计图,并以作品证明了其优秀的设计能力。
In the era in which artists were regarded as humble artisans, ownership of artwork was owned by patrons and their scholar advisors. Painters and sculptors actively sought this right in the Renaissance when the artist’s status was elevated, but goldsmiths were still excluded. As the most famous goldsmith in the 16th century, Cellini did not agree with this view but denied the plans that the two scholars had provided for his works and proved his excellent design skills with his works.
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