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摘要：改革开放以来，经济飞跃发展的南方小镇，人民生活水平逐年提高，对精神生活也提出了更高的要求。本文通过对岭南小镇（北）文化中心的音响设计，由此引发对音乐本质的理解，今天专业音响领域的设计者意识到，传承音乐文化与音响设计者之间存在着许多紧密的关系，这是新一代音响人的责任和义务。
一、项目概况：
广东中南声像灯光设计研究院长期为全国体育、文化和教育领域提供音响、灯光和视频系统的设计，因此在过去二十年里创下了令人印象深刻的声誉，这种经历使其赢得了岭南小镇文化中心业主的信赖，邀请这个团队担任音响系统的设计顾问。
“2011年底签订顾问合同，到2012年初项目便要求完成，项目工期极短。”系统工程师罗工证实道。因此设计团队每周定期和建筑设计方（广州市建工设计院有限公司）、建筑总承包商开会，以确定建筑和装修可能会对音响系统造成的影响。事实证明这样的协调会是非常有效的，最初的建筑和装修设计里，只有顶部的造型设计，舞台台口上方没有声桥，两侧没有“八”字墙，没有耳光室和面光桥，一切都等着专业顾问给出合理化建议。这样的情况在县或镇一级文化中心是普遍现象，绝大多数的剧院能设计或造出外观漂亮的建筑，但对于和艺术表现密切相关的声光系统往往有所忽略，除了对音乐和文化的理解不够之外，更重要的一点是建筑设计方往往没有声光专业的设计人员，因此造成“外观漂亮的建筑不能对音乐有很好的表达”的情况。
所幸岭南小镇（北）文化中心没有出现这种情况，广东中南声像灯光设计研究院设计了一套现代化的音响系统，安装的细节方面也控制得很好，满足了文化中心多样化的需求，无论是交响乐还是传统的岭南音乐，都在这里有很好的诠释。设计者对现场进行了实地考察，这是一个小型鞋盒式剧场（600座），即狭窄矩形厅，厅堂两侧的墙是平行的，而且两墙之间的距离较短，因此可以提供充分的侧向早期反射声能，观众的坐位梯度较大，有接近30度，在这个声场做扩声，还是有较好的建声环境的。功能上来讲，主要满足歌剧、舞剧、综艺演出、戏剧（含话剧）、地方戏曲、会议等，同时具备视频播放的兼容功能。
二、声场设计：
声场条件
观众席：深20m、宽14.5m、高12m、阶梯型结构；
舞台：台口宽14.5m、高9m；
舞台：宽25m、深13m、净空高度14m；
作为专用的剧场，其音质设计相当重要，音质设计虽属建筑声学设计范畴，这些指标包括响度、清晰度、混响时间、环绕感、亲切感等，剧场观众席区域主扩声采用LRC三声道群组的方式，并配合视频放映功能的需求。
观众区扩声系统
需要在声桥位置放置左、中、右三组主扬声器，前面已经讲过，原建筑装修设计没有声桥，业主方也不同意明装扬声器，因此后来加装的声桥安装位置有限，不能按传统剧院音响设计时中高频+中低频阵列的设计模式，这样每组扬声器的体积太大，所以必须挑选合适的扬声器，既有足够的声压又能做到全频带的传输，通过考察各大知名品牌，选择了德国制造商Seeburg Acoustic Line（以下简称SAL）的F8全频带音箱做主扩声，该扬声器是一款15英寸外置二分频音箱，有着非常宽的频率，+/-3dB情况下达到40Hz-18KHz，完全满足该项目的特殊要求，而且最大声压级达到138dB，覆盖角度60×50度，在全频带情况下有着较好的指向性控制，见下图：
因此，在声桥正中央设计两只F8覆盖全场观众区，左右各一只F8覆盖观众区后场，见下图：
为了降低声像，左右各设计了一只F8做拉声像，主要功能是通过哈斯效应改善剧场前区观众的声像定位不一致问题，布置图如下：
超低频扬声器采用同品牌的SAL GALEO SUB，2，000W的额定功率和138dB最大声压级和全频音箱刚好匹配，双18英寸的结构使其有非常深沉的低频表现（35Hz-150Hz）。
考虑到14.5m宽的台口，坐在前排中央的观众（一般为重要的领导位置）听到较为舒适的声像和声音，设计了4只台唇补声扬声器。该扬声器要求结构紧凑（便于隐藏），还要有强大的输出声压，以及出色的音质，因此选择了8英寸同轴结构的点声源SRX810，200W额定功率122dB最大声压级，以小巧的体型隐藏在台唇处，最重要的一点是该扬声器圆锥型的覆盖给予前排观众一致的声音传输质量。
舞台演出返听扩声系统
一个好的舞台返送扩声系统对演员演出效果的发挥至关重要，尤其是以演唱为主的演职人员或乐队成员，他们都需要大声压级的独立返送音箱，以达到对自己音色的真实监听，其声压一定要大过主扩声系统被反射回的声音，舞台演出返听音箱在传统的音响设计中经常被忽略或不重视，这样容易导致演员临场感不好而发挥失常，针对这种情况，选择了4只SAL专业级的返送扬声器M3，同轴结构的M3能带给演员最真实的声音，500W额定1，500W峰值的输出产生134dB的最大声压级，布置图如下：
同时设计了两只A8音箱做舞台固定返送，解决了开会时流动返送影响主席台美观的问题。
三、系统设计：
1. 调音台：
调音台是音响系统的核心，原来较多采用模拟设备，随着音响科技的进步，数字化、网络化的调音台系统逐渐被大家所接受，数字调音台有如下优点：
1）保存固定演出的场景；
2）用于室内话筒的自定义库能快速调整话筒；
3）用于动态和效果的特定应用设置也使得更容易使用数字调音台和保证效果；
4）用于特定组合的扬声器和话筒（甚至音乐风格）的输出EQ可使得调整主通道和监听的繁杂工作变得更容易；
5）信号的数字化处理。调音台内流动的是数字信号，可以方便地直接用于数字效果处理装置，而不必经过数/模，模/数转换。 因此在岭南小镇文化中心中我们设计了英国SoundCraft Si2+数字调音台的方案，英国老牌调音台厂商SoundCraft推出的数字调音台融合了模拟调音台的操作，又有数字调音的方便，自推出以来受到各国调音师的推崇。Si2+数字调音台被放置在场馆后方的控制室内，作为主扩声混音台来使用，每个通道独立的EQ和压限功能使得调音师很好地掌控了系统的输入和输出，而且4条广播级的莱斯康效果器为整个演出增色不少。
2. 系统处理：
在此，加拿大XILICA的两台XD4080处理器提供全数字化的扬声器管理和控制，4进8出灵活的路由管理方便，用户随时更改系统设置，FIR第四类滤波技术有效减少了相位失真对系统的影响，另外AES数字信号输入/输出功能很好地为系统做了数/模传输备份。还有两台dbx 1231双31段均衡器也被装在了系统机架上，负责返送扬声器的频率修正。一台SABINE FBX2810反馈抑制器也出现在了业主的采购库存清单，为剧场经常性的会议报告会做保护。
3. 功率放大器：
首先是功率放大器的选择。在一个无源的扩声系统里面，功率放大器的选型对整个系统的性能有着至关重要的影响。主要表现在：
1） 功率放大器是否采用自有专利技术提高电/声转换效能，具有足够大的功率来推动所有的扬声器，以及提供足够的动态范围；
2） 功率放大器通道数是否足够；
3） 功率放大器集成化程度。包括功放内是否具有DSP处理，是否具有远程监控的功能。连接及控制界面是否简便。
基于以上几点的考虑，本设计采用新一代的高端一体化数字功放，内置一个数字信号处理引擎，分别驱动双通道或四通道的功放系统，拥有多个程序预置的存储空间，用户友好的面板界面，用于网络远程控制的I/O以太网连接口，数字音频接口等。
目前只有少数做到以上功能要求的功率放大器厂家，其中位于瓦伦西亚（西班牙最活跃的工业中心）的西班牙RAMAUDIO制造有限公司就是其中的佼佼者。RAMAUDIO拥有多项专利技术，例如双PFC的开关电源稳压QuantaPulse？技术显著提高效率，也通过研发自己的Ethe RAM软件来实行以太网操作和控制的可能性。另外通过持续开发的最先进设计、精选零件和对装配质量的严格监督，RAM AUDIO的产品技术已经跻身世界顶级功率放大器行列。
系统中驱动SAL扬声器的功放都采用了S系列功率放大器。
4. 音源和话筒：
考虑到剧院建成之后国际化文化交流活动的需要，音源部分着重考虑各地调音师的使用习惯，因此设计了如下重放设备：
20多只的SHURE麦克风也进入了设计清单，确保为不同的歌手、音乐家、演员和演讲者提供最佳的传声器选型方案，大鼓采用一支BETA52A，小鼓采用三支BETA56A，另外还设计了两支BETA57A作为弦乐信号的拾取，演讲台上设计可摆放8支AKG CGN99超心型电容传声器，专为演讲者使用。并且设计了一套SHURE的无线放大和分配系统，来提高ULX无线传声器的拾取信号，清单如下：
四、设计模拟分析：
为了验证声场设计的合理性，以及对系统工程实施后厅堂音效的可预计性，我们采用了目前最先进的声学软件EASE 4.1进行模拟预测。
从图中可以看出场内的声压分布均匀，而且能够达到较高的声压值，通过对多个频段的分析及计算，每个频段内的混合声场不均匀度不超过+3分贝，完全达到GB50371-2006演出类扩声的一级标准。从数据可以看出，多功能厅的语言清晰度最低达到0.51，最高达到0.65；完全满足扩声需要达到的语言清晰度；关于语言清晰度的指标，在EASE4.1中有严格的标准，可以参照以下标准数值进行对比：
五、设计结语：
该系统设计完成后随即进行了招标采购，作为一个整体项目，该音乐厅的音响系统在规划、设计、审批、采购、设备安装等各个环节都邀请了专业机构进行把关，因此在后期实施中各个环节都进展顺利，并且和初期设计时的预期效果基本相同，业主对音响系统的整体性能非常满意。
项目交付验收后，该镇交响乐团在音乐厅进行了一场演出，该团演员和听众都对音乐厅的音响效果赞不绝口。
附剧院完工后照片：
一、项目概况：
广东中南声像灯光设计研究院长期为全国体育、文化和教育领域提供音响、灯光和视频系统的设计，因此在过去二十年里创下了令人印象深刻的声誉，这种经历使其赢得了岭南小镇文化中心业主的信赖，邀请这个团队担任音响系统的设计顾问。
“2011年底签订顾问合同，到2012年初项目便要求完成，项目工期极短。”系统工程师罗工证实道。因此设计团队每周定期和建筑设计方（广州市建工设计院有限公司）、建筑总承包商开会，以确定建筑和装修可能会对音响系统造成的影响。事实证明这样的协调会是非常有效的，最初的建筑和装修设计里，只有顶部的造型设计，舞台台口上方没有声桥，两侧没有“八”字墙，没有耳光室和面光桥，一切都等着专业顾问给出合理化建议。这样的情况在县或镇一级文化中心是普遍现象，绝大多数的剧院能设计或造出外观漂亮的建筑，但对于和艺术表现密切相关的声光系统往往有所忽略，除了对音乐和文化的理解不够之外，更重要的一点是建筑设计方往往没有声光专业的设计人员，因此造成“外观漂亮的建筑不能对音乐有很好的表达”的情况。
所幸岭南小镇（北）文化中心没有出现这种情况，广东中南声像灯光设计研究院设计了一套现代化的音响系统，安装的细节方面也控制得很好，满足了文化中心多样化的需求，无论是交响乐还是传统的岭南音乐，都在这里有很好的诠释。设计者对现场进行了实地考察，这是一个小型鞋盒式剧场（600座），即狭窄矩形厅，厅堂两侧的墙是平行的，而且两墙之间的距离较短，因此可以提供充分的侧向早期反射声能，观众的坐位梯度较大，有接近30度，在这个声场做扩声，还是有较好的建声环境的。功能上来讲，主要满足歌剧、舞剧、综艺演出、戏剧（含话剧）、地方戏曲、会议等，同时具备视频播放的兼容功能。
二、声场设计：
声场条件
观众席：深20m、宽14.5m、高12m、阶梯型结构；
舞台：台口宽14.5m、高9m；
舞台：宽25m、深13m、净空高度14m；
作为专用的剧场，其音质设计相当重要，音质设计虽属建筑声学设计范畴，这些指标包括响度、清晰度、混响时间、环绕感、亲切感等，剧场观众席区域主扩声采用LRC三声道群组的方式，并配合视频放映功能的需求。
观众区扩声系统
需要在声桥位置放置左、中、右三组主扬声器，前面已经讲过，原建筑装修设计没有声桥，业主方也不同意明装扬声器，因此后来加装的声桥安装位置有限，不能按传统剧院音响设计时中高频+中低频阵列的设计模式，这样每组扬声器的体积太大，所以必须挑选合适的扬声器，既有足够的声压又能做到全频带的传输，通过考察各大知名品牌，选择了德国制造商Seeburg Acoustic Line（以下简称SAL）的F8全频带音箱做主扩声，该扬声器是一款15英寸外置二分频音箱，有着非常宽的频率，+/-3dB情况下达到40Hz-18KHz，完全满足该项目的特殊要求，而且最大声压级达到138dB，覆盖角度60×50度，在全频带情况下有着较好的指向性控制，见下图：
因此，在声桥正中央设计两只F8覆盖全场观众区，左右各一只F8覆盖观众区后场，见下图：
为了降低声像，左右各设计了一只F8做拉声像，主要功能是通过哈斯效应改善剧场前区观众的声像定位不一致问题，布置图如下：
超低频扬声器采用同品牌的SAL GALEO SUB，2，000W的额定功率和138dB最大声压级和全频音箱刚好匹配，双18英寸的结构使其有非常深沉的低频表现（35Hz-150Hz）。
考虑到14.5m宽的台口，坐在前排中央的观众（一般为重要的领导位置）听到较为舒适的声像和声音，设计了4只台唇补声扬声器。该扬声器要求结构紧凑（便于隐藏），还要有强大的输出声压，以及出色的音质，因此选择了8英寸同轴结构的点声源SRX810，200W额定功率122dB最大声压级，以小巧的体型隐藏在台唇处，最重要的一点是该扬声器圆锥型的覆盖给予前排观众一致的声音传输质量。
舞台演出返听扩声系统
一个好的舞台返送扩声系统对演员演出效果的发挥至关重要，尤其是以演唱为主的演职人员或乐队成员，他们都需要大声压级的独立返送音箱，以达到对自己音色的真实监听，其声压一定要大过主扩声系统被反射回的声音，舞台演出返听音箱在传统的音响设计中经常被忽略或不重视，这样容易导致演员临场感不好而发挥失常，针对这种情况，选择了4只SAL专业级的返送扬声器M3，同轴结构的M3能带给演员最真实的声音，500W额定1，500W峰值的输出产生134dB的最大声压级，布置图如下：
同时设计了两只A8音箱做舞台固定返送，解决了开会时流动返送影响主席台美观的问题。
三、系统设计：
1. 调音台：
调音台是音响系统的核心，原来较多采用模拟设备，随着音响科技的进步，数字化、网络化的调音台系统逐渐被大家所接受，数字调音台有如下优点：
1）保存固定演出的场景；
2）用于室内话筒的自定义库能快速调整话筒；
3）用于动态和效果的特定应用设置也使得更容易使用数字调音台和保证效果；
4）用于特定组合的扬声器和话筒（甚至音乐风格）的输出EQ可使得调整主通道和监听的繁杂工作变得更容易；
5）信号的数字化处理。调音台内流动的是数字信号，可以方便地直接用于数字效果处理装置，而不必经过数/模，模/数转换。 因此在岭南小镇文化中心中我们设计了英国SoundCraft Si2+数字调音台的方案，英国老牌调音台厂商SoundCraft推出的数字调音台融合了模拟调音台的操作，又有数字调音的方便，自推出以来受到各国调音师的推崇。Si2+数字调音台被放置在场馆后方的控制室内，作为主扩声混音台来使用，每个通道独立的EQ和压限功能使得调音师很好地掌控了系统的输入和输出，而且4条广播级的莱斯康效果器为整个演出增色不少。
2. 系统处理：
在此，加拿大XILICA的两台XD4080处理器提供全数字化的扬声器管理和控制，4进8出灵活的路由管理方便，用户随时更改系统设置，FIR第四类滤波技术有效减少了相位失真对系统的影响，另外AES数字信号输入/输出功能很好地为系统做了数/模传输备份。还有两台dbx 1231双31段均衡器也被装在了系统机架上，负责返送扬声器的频率修正。一台SABINE FBX2810反馈抑制器也出现在了业主的采购库存清单，为剧场经常性的会议报告会做保护。
3. 功率放大器：
首先是功率放大器的选择。在一个无源的扩声系统里面，功率放大器的选型对整个系统的性能有着至关重要的影响。主要表现在：
1） 功率放大器是否采用自有专利技术提高电/声转换效能，具有足够大的功率来推动所有的扬声器，以及提供足够的动态范围；
2） 功率放大器通道数是否足够；
3） 功率放大器集成化程度。包括功放内是否具有DSP处理，是否具有远程监控的功能。连接及控制界面是否简便。
基于以上几点的考虑，本设计采用新一代的高端一体化数字功放，内置一个数字信号处理引擎，分别驱动双通道或四通道的功放系统，拥有多个程序预置的存储空间，用户友好的面板界面，用于网络远程控制的I/O以太网连接口，数字音频接口等。
目前只有少数做到以上功能要求的功率放大器厂家，其中位于瓦伦西亚（西班牙最活跃的工业中心）的西班牙RAMAUDIO制造有限公司就是其中的佼佼者。RAMAUDIO拥有多项专利技术，例如双PFC的开关电源稳压QuantaPulse？技术显著提高效率，也通过研发自己的Ethe RAM软件来实行以太网操作和控制的可能性。另外通过持续开发的最先进设计、精选零件和对装配质量的严格监督，RAM AUDIO的产品技术已经跻身世界顶级功率放大器行列。
系统中驱动SAL扬声器的功放都采用了S系列功率放大器。
4. 音源和话筒：
考虑到剧院建成之后国际化文化交流活动的需要，音源部分着重考虑各地调音师的使用习惯，因此设计了如下重放设备：
20多只的SHURE麦克风也进入了设计清单，确保为不同的歌手、音乐家、演员和演讲者提供最佳的传声器选型方案，大鼓采用一支BETA52A，小鼓采用三支BETA56A，另外还设计了两支BETA57A作为弦乐信号的拾取，演讲台上设计可摆放8支AKG CGN99超心型电容传声器，专为演讲者使用。并且设计了一套SHURE的无线放大和分配系统，来提高ULX无线传声器的拾取信号，清单如下：
四、设计模拟分析：
为了验证声场设计的合理性，以及对系统工程实施后厅堂音效的可预计性，我们采用了目前最先进的声学软件EASE 4.1进行模拟预测。
从图中可以看出场内的声压分布均匀，而且能够达到较高的声压值，通过对多个频段的分析及计算，每个频段内的混合声场不均匀度不超过+3分贝，完全达到GB50371-2006演出类扩声的一级标准。从数据可以看出，多功能厅的语言清晰度最低达到0.51，最高达到0.65；完全满足扩声需要达到的语言清晰度；关于语言清晰度的指标，在EASE4.1中有严格的标准，可以参照以下标准数值进行对比：
五、设计结语：
该系统设计完成后随即进行了招标采购，作为一个整体项目，该音乐厅的音响系统在规划、设计、审批、采购、设备安装等各个环节都邀请了专业机构进行把关，因此在后期实施中各个环节都进展顺利，并且和初期设计时的预期效果基本相同，业主对音响系统的整体性能非常满意。
项目交付验收后，该镇交响乐团在音乐厅进行了一场演出，该团演员和听众都对音乐厅的音响效果赞不绝口。
附剧院完工后照片：