【摘 要】
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2007年8月17日至23日由中国音乐家协会、青岛市人民政府联合主办，青岛市文化艺术交流中心承办的“2007年国际音乐大师班”在青岛大学音乐学院举办。这是继2006年“国际音乐大师班”长期落户青岛后的又一次开班。大师班教学活动分开幕式音乐会、授课和讲座三个阶段进行，主要聘请了美国小提琴家、指挥家爱德华施密德（Eduard Schmieder），俄罗斯钢琴家米哈伊亚历山德罗夫（Mikhail Ale
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2007年8月17日至23日由中国音乐家协会、青岛市人民政府联合主办，青岛市文化艺术交流中心承办的“2007年国际音乐大师班”在青岛大学音乐学院举办。这是继2006年“国际音乐大师班”长期落户青岛后的又一次开班。大师班教学活动分开幕式音乐会、授课和讲座三个阶段进行，主要聘请了美国小提琴家、指挥家爱德华
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小说《红楼梦》，中国古典文学四大名著之一，是一部以一个家族的兴衰起落来折射整个社会不同阶层生活状况的全息图卷：文学、饮食、音乐、戏曲、服饰、绘画、民风民俗、道德伦理等中国传统文化的方方面面在这里得到了集中展现，因之，对于文学、历史、艺术、社会等学科具有重要的学术研究价值。 百余年来，《红楼梦》的功能和意义，已远远超越了小说的特质，它带给后世的影响已使学者们对于《红楼梦》的研究，成为了一门与“甲骨
大约九十年前，当白话文开始使用，可诵的诗与可唱的歌正式分流，歌词成了一种独立的语言艺术品种，并有了《教我如何不想他》、《卖布谣》等数首白话歌词被传唱时，没人想到，用这跟说话一样明白的语言写的歌词会在中国风靡起来。六十年前，当新中国刚诞生，《我的祖国》、《让我们荡起双桨》等歌曲借助电影的翅膀飞向老百姓中间时，还是没人想到白话文歌词有一天会在群众中大受青睐，日产新词上千首，写者数万唱者数亿……乔羽也没
由黄大岗主编，中央音乐学院出版社出版的《周广仁钢琴教学艺术》（2007年4月版）一书，对于从事钢琴教学工作的基层教师，有非常实际的指导作用。全书由1.周广仁的学琴经历；2.周广仁论钢琴演奏技巧与音乐表现；3.周广仁关于钢琴教学、钢琴家及国际钢琴比赛的论述；4.周广仁的学生谈恩师的钢琴教学；5、教师、学者，记者谈周广仁的钢琴教学等几大部分构成。本书全景式地展现了周广仁钢琴教学的方方面面。笔者通读完全
《人民音乐》2005年第11期刊登周海宏博士的文章《有关“高雄音乐”与“通俗音乐”审美价值问题的分析》（以下简称“周文”）。该文一开始，便以黑体字的前言，批评了“多年来，在音乐界一直存在着对‘高雅音乐’与通俗音乐之间审美价值大小的议论”中，“大量推崇‘高雅音乐’的言论往往并不是建立在冷静与坚实的理性分析基础之上的。”周文认为这些议论“不从原理上阐明审美价值判断的依据”，所以“就不能令人信服地说明为
民族音乐的沟通，中韩文化的互动，传统与现代的交响——“中韩作曲家作品交流”系列活动于2008年4月21日正式拉开帷幕。活动由首都师范大学音乐学院和享誉亚洲的韩国TACM(三位作曲家音乐联盟)共同组织参与，筹备和策划工作历时一年多。系列活动包括中韩作曲家作品交流音乐会、中韩作曲家现代音乐创作研讨会、韩国作曲家学术讲座等。两国作曲家通过音乐——这一世界通用语言交流沟通，展现中韩两国的文化音韵，表达和倾
2007年6月4日，历经4个月的2007“帕拉天奴杯”第一届中国音乐创作（钢琴作品）大赛在中央音乐学院音乐厅落下了帷幕。旅德华裔钢琴家、作曲家王笑寒的《遗失的日记》与中央音乐学院青年学生王阿毛的《生旦净末丑》荣获了成人组作品二等奖。巧合的是，两部作品都是以中国的“国粹”——京剧作为题材来加以创作，寻求传统京剧与钢琴艺术之间的融合。尽管创作题材相近，但是二部作品的艺术特点却不尽相同。 黑白键上
中国现代音乐与现代音乐者，从上世纪80年代的“新潮”与“弄潮儿”，到今天的“主潮”与“守护者”，20余年，阔步前进，虽然遭遇过坎坷，但是其前行的跫然之足音，声声入耳，令人振奋。2007年5月12日、15日，“朱世瑞室内乐作品音乐会”，作为“上海之春”国际音乐节参演曲目的音乐会与上海音乐学院80周年校庆系列音乐会之一，分别在上海音乐学院贺绿汀音乐厅和北京中央音乐学院音乐厅成功举行。5月17日上午又在
各位理事、同志们： 刚才沛东同志代表中国音协六届主席团向理事会报告了换届以来的工作。今天我重点谈谈当前全国的音乐形势和我们面临的任务。 改革开放以来，特别是进入新世纪、新阶段以来，我国的社会生产力、综合国力、人民的生活水平有了大幅度提高，国民经济的蓬勃发展，为音乐事业的发展提供了坚实的物质基础；人民日益增长的文化需求，为音乐事业提供了巨大的发展空间；社会生活出现了空前的音乐热；在这种新的形势下
今天召开这个音乐家向隅同志纪念会，刚才金照同志已经对向隅同志作了全面的介绍。① 向隅是解放前国立音乐专科学校毕业的学生，参加我们陕北革命根据地音乐工作的较早的几个人当中的一个。我和向隅同志不仅仅是音专的同学，也是1925—1927年那个时期在湖南省立第一师范的同学，在上海劳动大学也是同学。 向隅同志在音专主要是学小提琴的，但是他后来的工作主要不是在小提琴方面。他在延安鲁迅艺术学院音乐系还教过
金湘教授再三叮嘱我要参加2006年10月10、11日在北京中国音乐学院举行的“新世纪中华乐派论坛”，并要发言。当时对这个课题毫无概念也无想法。隐隐约约地觉得“中华乐派”这个名词是音乐史和音乐学者在研究、分析、归纳了音乐作品之后所总结出来的，是一个时期作品的风格和内容所形成，而不是可以凭人们的主观愿望所能够建立起来的。如京剧里的“梅派”、文学里的“鸳鸯蝴蝶派”、欧洲音乐里的“古典乐派”和“浪漫乐派”