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“前代书画，传历至今，未有不残脱者。苟欲改装，如病笃延医。医善，则随手而起。医不善，则随手而毙。所谓不药，当中医不遇良工，宁存故物。”
——明·周嘉胄《装潢志》
中国书画是承载着国家文明脉络和民族文明的火种，然而，由于中国书画所用的材料大多为绢和纸，质地纤薄娇嫩，极易破损，在流传过程中，也受到环境、气候、不当保护、人为损坏等因素的影响，产生发霉、虫蛀、污迹、断裂、撕破、火烧等各种情况，从而受到不同程度的损伤，影响了后人的欣赏、研究、收藏及保存。因此，就需要对受损的书画进行重新修复装裱，使其得到科学保护，得以继续传承。书画修复源远流长，大致滥觞于魏晋南北朝，唐宋之际的宫廷已经设有专门的装裱机构和专职装裱工。到了明末时期出现了我国系统论述装裱的著作《装潢志》，它标志着书画装裱的成熟及完备，其对后世修复装裱书画意义深远。清末之际，为满足古董商和收藏家的需求，在北京和苏扬等地涌现出一批技艺精湛的装裱师，残破书画一经妙手修复，便可起死回生，价值倍增。我国的传统手艺大多以家族式、师徒式的方法传承，具有技术保密、派别众多的特点，书画装裱修复亦是如此。现代的书画保护技术是将高科技与传统相结合的模式，高科技的因素是科学仪器的检测与分析，以及对新型材料的应用；而书画修复的传统技艺则是一项工序复杂、高技术、高强度的工作，它并非一般修复匠可为，修裱师必须精熟书画史，具有良好的书画创作能力，并有丰富的修裱经验，方为巧手良医。
书画修裱工艺有几十道，仅向大家介绍其中“洗、揭、补、全”最关键的四道工序及其意义。
第一道，“洗”的工艺。洗主要是用水对画心进行洗淋、去污，针对书画的物质层进行清洗，去除有害物质。干洗法是用毛刷、棉花、橡皮擦、海绵或专用吸尘器等机械方式清除画心污染物，多用于画表清理；水洗法是针对画心色暗气沉或遭受水浸及其他污染物形成的水渍痕，用40摄氏度到50摄氏度的温热水闷浸或漂洗去污，这样反复几次清洗，可以去除大部分水渍痕，水温愈高洗涤效果愈好，但超过80摄氏度的水温会破坏纸张纤维并损及颜料。水洗之前应备两张素净的保护纸覆盖于画心的上下，若能以网架夹紧可增加漂洗的安全性与方便性。洗画要求“画复鲜明，色亦不落”为淋洗要旨，去除非书画表层及形象层之外的各种有害物质，尽可能不损害纸张绢素的机体、质地以及应有的古旧气色。
第二道，“揭”的工艺。“书画性命，全关于揭”，揭去画心背面的背纸和托纸，是整个修裱过程中的重点，“揭”的水平，将会给书画寿命带来决定性的影响。“揭”主要是用手指轻轻的搓、擦、磨、揭，不耐其烦，有的画心在“揭”这道工序上会耗时数月之久。对于残破以及质地糟朽、松散的画心，一般是将其画心正面断茬拼接及颜料固定后，以清水闷润，贴附上略大于画心的护纸，刷平排实，然后反置于裱案上，待揭。选用怎样的材料做垫衬，既要看材料本身的性能，还要仔细考察画心质地的糟朽、残破程度，根据实际情况做出严格的判断与选择，思路如此，但是只有精湛的排、刷等装裱技艺则是实现这些思路的关键。“揭”的基本原则是在不损伤原作形象、画意的基础上，干净的揭取旧纸。其中对于托纸的揭去要尤为谨慎，一些破损严重的古书画，则尽量不要揭掉原有托心纸，正如北宋书法家米芾所言：“若古纸去其半，损字精神，一如摹书。”在操作“揭”的工序前，一定要做充分的研究，虽然传统书画修裱材料及粘合剂使得修复具备可逆性，但是揭一次便损伤一次，不可有丝毫疏忽。
第三道，“补”的工艺，即选用适当的材料修补破损及残缺的书画物质层，补的材料必须尽可能选择与画心质地相类似的做补料。“帘纹宁窄勿宽，绢纹宁细勿粗，质地宁薄勿厚”是选配准则。高质量的补料不仅是为了使修补的书画完美无缺，更重要的是要能与原画材料有很好的兼容性，更有利于所补书画的的保存和延续。清末、民国的修裱师为了修复后的效果，会把画心自身空余处裁切下来做补料，这种挖肉补疮的做法虽一时取得显著效果，但是对画心格局破坏严重，于今断不可取。补缺是把画心缺损处的四周用刀片刮薄，再贴上补纸，并在画心断裂的折痕处贴上折条加固。画心经过洗、揭后，断裂、破洞、缺损之处暴露无疑，补上相似材质、色泽的补料，能使书画画心材质厚薄一致，为下一步的“全”提供了可靠的基础。好的补料和技术要求要达到肉眼不能辨别接茬处的程度。
第四道，“全”的工艺。“全”包括“全色”和“补笔”两方面。经过托补、贴折条的古书画，须以清水或淡胶矾水将画心闷平，挣于壁上，干后方能全色补笔。对于胶矾水的应用，既要能承托住颜料，利于行笔，不会“漏矾”，又不能伤书画底子，这是因画、因时、因人而异，很难有固定模式，只有用积累的丰富经验来应付各种变化的情况。全色补笔是技术难度最高的一道工艺，它考验着修裱师的美术功底，也是对前面所有工艺的综合检验，是修裱师综合素质的体现。“全色”要掌握好点、勾、染、皴等多种方法，“补笔”则要根据书画之意，灵活、适度、合理的添补。一般先“全色”后“补笔”。全色补笔的最高水平是“四面光”，即从周围的各个角度都看不出补缀之处，总之，要尽可能达到天衣无缝。全色补笔后，一幅古书画便基本修复完成。
书画的装裱及修复是一门系统的学问，具有极强的实践操作性，并非简短的文字可以传达清晰。我们通过几幅古书画的修复实例，为广大读者直观的展现了书画修复的妙手回春技术。（责编：李禹默）
——明·周嘉胄《装潢志》
中国书画是承载着国家文明脉络和民族文明的火种，然而，由于中国书画所用的材料大多为绢和纸，质地纤薄娇嫩，极易破损，在流传过程中，也受到环境、气候、不当保护、人为损坏等因素的影响，产生发霉、虫蛀、污迹、断裂、撕破、火烧等各种情况，从而受到不同程度的损伤，影响了后人的欣赏、研究、收藏及保存。因此，就需要对受损的书画进行重新修复装裱，使其得到科学保护，得以继续传承。书画修复源远流长，大致滥觞于魏晋南北朝，唐宋之际的宫廷已经设有专门的装裱机构和专职装裱工。到了明末时期出现了我国系统论述装裱的著作《装潢志》，它标志着书画装裱的成熟及完备，其对后世修复装裱书画意义深远。清末之际，为满足古董商和收藏家的需求，在北京和苏扬等地涌现出一批技艺精湛的装裱师，残破书画一经妙手修复，便可起死回生，价值倍增。我国的传统手艺大多以家族式、师徒式的方法传承，具有技术保密、派别众多的特点，书画装裱修复亦是如此。现代的书画保护技术是将高科技与传统相结合的模式，高科技的因素是科学仪器的检测与分析，以及对新型材料的应用；而书画修复的传统技艺则是一项工序复杂、高技术、高强度的工作，它并非一般修复匠可为，修裱师必须精熟书画史，具有良好的书画创作能力，并有丰富的修裱经验，方为巧手良医。
书画修裱工艺有几十道，仅向大家介绍其中“洗、揭、补、全”最关键的四道工序及其意义。
第一道，“洗”的工艺。洗主要是用水对画心进行洗淋、去污，针对书画的物质层进行清洗，去除有害物质。干洗法是用毛刷、棉花、橡皮擦、海绵或专用吸尘器等机械方式清除画心污染物，多用于画表清理；水洗法是针对画心色暗气沉或遭受水浸及其他污染物形成的水渍痕，用40摄氏度到50摄氏度的温热水闷浸或漂洗去污，这样反复几次清洗，可以去除大部分水渍痕，水温愈高洗涤效果愈好，但超过80摄氏度的水温会破坏纸张纤维并损及颜料。水洗之前应备两张素净的保护纸覆盖于画心的上下，若能以网架夹紧可增加漂洗的安全性与方便性。洗画要求“画复鲜明，色亦不落”为淋洗要旨，去除非书画表层及形象层之外的各种有害物质，尽可能不损害纸张绢素的机体、质地以及应有的古旧气色。
第二道，“揭”的工艺。“书画性命，全关于揭”，揭去画心背面的背纸和托纸，是整个修裱过程中的重点，“揭”的水平，将会给书画寿命带来决定性的影响。“揭”主要是用手指轻轻的搓、擦、磨、揭，不耐其烦，有的画心在“揭”这道工序上会耗时数月之久。对于残破以及质地糟朽、松散的画心，一般是将其画心正面断茬拼接及颜料固定后，以清水闷润，贴附上略大于画心的护纸，刷平排实，然后反置于裱案上，待揭。选用怎样的材料做垫衬，既要看材料本身的性能，还要仔细考察画心质地的糟朽、残破程度，根据实际情况做出严格的判断与选择，思路如此，但是只有精湛的排、刷等装裱技艺则是实现这些思路的关键。“揭”的基本原则是在不损伤原作形象、画意的基础上，干净的揭取旧纸。其中对于托纸的揭去要尤为谨慎，一些破损严重的古书画，则尽量不要揭掉原有托心纸，正如北宋书法家米芾所言：“若古纸去其半，损字精神，一如摹书。”在操作“揭”的工序前，一定要做充分的研究，虽然传统书画修裱材料及粘合剂使得修复具备可逆性，但是揭一次便损伤一次，不可有丝毫疏忽。
第三道，“补”的工艺，即选用适当的材料修补破损及残缺的书画物质层，补的材料必须尽可能选择与画心质地相类似的做补料。“帘纹宁窄勿宽，绢纹宁细勿粗，质地宁薄勿厚”是选配准则。高质量的补料不仅是为了使修补的书画完美无缺，更重要的是要能与原画材料有很好的兼容性，更有利于所补书画的的保存和延续。清末、民国的修裱师为了修复后的效果，会把画心自身空余处裁切下来做补料，这种挖肉补疮的做法虽一时取得显著效果，但是对画心格局破坏严重，于今断不可取。补缺是把画心缺损处的四周用刀片刮薄，再贴上补纸，并在画心断裂的折痕处贴上折条加固。画心经过洗、揭后，断裂、破洞、缺损之处暴露无疑，补上相似材质、色泽的补料，能使书画画心材质厚薄一致，为下一步的“全”提供了可靠的基础。好的补料和技术要求要达到肉眼不能辨别接茬处的程度。
第四道，“全”的工艺。“全”包括“全色”和“补笔”两方面。经过托补、贴折条的古书画，须以清水或淡胶矾水将画心闷平，挣于壁上，干后方能全色补笔。对于胶矾水的应用，既要能承托住颜料，利于行笔，不会“漏矾”，又不能伤书画底子，这是因画、因时、因人而异，很难有固定模式，只有用积累的丰富经验来应付各种变化的情况。全色补笔是技术难度最高的一道工艺，它考验着修裱师的美术功底，也是对前面所有工艺的综合检验，是修裱师综合素质的体现。“全色”要掌握好点、勾、染、皴等多种方法，“补笔”则要根据书画之意，灵活、适度、合理的添补。一般先“全色”后“补笔”。全色补笔的最高水平是“四面光”，即从周围的各个角度都看不出补缀之处，总之，要尽可能达到天衣无缝。全色补笔后，一幅古书画便基本修复完成。
书画的装裱及修复是一门系统的学问，具有极强的实践操作性，并非简短的文字可以传达清晰。我们通过几幅古书画的修复实例，为广大读者直观的展现了书画修复的妙手回春技术。（责编：李禹默）