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欧阳修，字永叔，号醉翁，晚年号六一居士。欧阳修一生建树颇多，在政治方面，他曾任参知政事，为人刚直，敢于直谏，所以屡次受到排挤，屡遭贬官；在文学方面，他的诗、文、词、赋都取得了很大成就，还作为北宋诗文革新运动的领袖，提倡效法韩愈，反对五代以来的奢靡文风；在史学方面，他著有《新五代史》，并和宋祁共修《新唐书》；在艺术鉴赏方面，他对书法、绘画、音乐都有独到的见解。欧阳修的诗文中更多展现的是他作为儒家士大夫的一面，而在他的词作中则更多地体现了他的个人感情和生命意识。王国维在《人间词话》中写道：“词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。”就是说词这种文体能更好地表达作者心中幽微的情感。在欧阳修的词作中，他偏爱描写春景，在他描绘的一幅幅或美丽或凄凉的春景图中，我们似乎可以窥知他的欢乐与哀伤。
爱·春
陆机《文赋》中写道：“尊四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲秋，喜条柔于芳春。”四季交替，物态改变，都会触发文人的思绪，萧萧落叶会使人产生悲凉之感，而新发的嫩芽则给人带来欢喜之情。春天，万物开始复苏，正如朱自清在《春》中写道的：“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。”欧阳修偏爱春天，也有不少词作描写春天的美景，表达自己的喜爱之情。如《采桑子》之二：
春深雨过西湖好，百卉争妍。蝶乱蜂喧。晴日催花暖欲然。兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。返照波间。水阔风高颺管弦。
熙宁四年六月，此时欧阳修65岁，在观文殿学士、太子少师的官职上退休。七月，欧阳修回到了他一直魂牵梦萦的颍州，选择颍州作为自己的终老之地。他隐居在颍州西湖之畔，在清风明月间悠游自适，在流连玩赏之余，“因飜旧阙之词，写以新声之调”，他将自己之前的旧作加以整理补充，完成了《采桑子》十首。这首词是《采桑子》中的第二首，描绘的是暮春雨后西湖春景图。首句“春深雨过西湖好”是全词的关键，此时春日的西湖刚刚下过一场雨，百花经过雨水的洗礼更加娇艳欲滴，同时雨水使得湖水猛涨，更利于行船，从而招来了许多游客。“晴日催花暖欲然”，晴天的日光十分温暖，似乎要把花朵点燃，顾随《驼庵诗话》中赞到这一句：
杜甫“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，语、意皆工，句、意两得。六一词“晴日催花暖欲然”，或曾受此影响，而意境绝不同。“江碧”二句是静的，六一句是动的，一如炉火，一如野烧。
顾随评价的“野烧”二字更显得花朵颜色之鲜艳，范围之广大，春意之浓烈。下阙写道词人乘着装饰华美的游船荡漾在西湖中，仿佛置身于仙境，就在这悠闲的光景中，一直待到了黄昏时分，此时夕阳的光辉荡漾在水波之间，管弦之声传来，在这淡淡夕阳和丝丝管弦之间，词人悠然自得。此时的欧阳修已经退出了官场，从充满风波和险阻的政治生活中解脱出来，开始了自己闲云野鹤般的生活。
再如《贺圣朝影》中也体现了词人对于春天的喜爱：
白雪梨花红粉桃。露华高。垂杨慢舞绿丝绦。草如袍。风过小池轻浪起，似江皋。千金莫惜买香醪。且陶陶。
这首词也描绘了春天的美好景象。上阕用鲜明的色彩对比写出了生机勃勃的春天，白色的梨花、红粉的桃花、嫩绿的柳枝，露珠点缀在花朵上。垂杨满舞，春草已经十分茂密，像厚厚的袍子一样覆盖大地，沈际飞《草堂诗余续集》评价道：“绿绦青袍，一幅春色。”下阙“风过小池轻浪起，似江皋”，风吹过池塘，竟然吹起了层层清浪，好像把池边的人带到了江边，这一句运用了“缩微”的手法既让我们感受到了池塘的精巧，又让我们感受到了江边气象的阔大。在这美好的春日中，作者怡然自得，不吝千金买美酒，微醺在美好的春光中。
伤·春
“伤春”是历代文人咏叹的主题，莎士比亚曾说过：“悲剧，就是把美好的东西毁灭给人看。”“林花谢了春红”，美好事物的消逝给人带来冲击感是十分强烈的。苏轼的《咏杨花》中写道：“春色三分，二分尘土，一分流水。”美丽的杨花，二分已经化作尘土长埋地下，一分也随流水无影无踪，苏轼将杨花凋零后的悲凉写得入木三分。另外，季节变迁往往使人想到自身美好年华的流逝，周邦彦《六丑》：“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”就表达了这种情愫。
欧阳修的咏春词中也不乏一些伤春之作，如《玉楼春》：
东风本是开花信。及至花时风更紧。吹开吹谢苦忩忩，春意到头无处问。 把酒临风千万恨。欲扫残红犹未忍。夜来风雨转离披，满眼凄凉愁不尽。
“东风”就是春风，东风本来是喻示春天要来了的使者，“花信”指的是二十四番花信风，叶秉敬《书肆说铃》中有记载：“花信风自小寒起至谷雨，合八气得四个月，每气管十五日，每五日一候，计八气分得二十四候，每候以一花之风信应之。”可是东风不仅催促花开，也催促花落，花开花落实在匆匆，美好的春天很快消逝了，无处可寻。下阙作者抒发自己的感情，作者把酒临风看着满地落红十分心痛，想要清扫残花心中不忍。怎料到入夜后突然刮风下雨，花朵再次受到摧残，词人晨起看到如此景象，心中十分凄凉。
再如《采桑子》之四：
群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮濛濛。垂柳欗干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下簾櫳。双燕归来细雨中。
这首词也是欧阳修致仕后在颍州西湖所作，描绘的是暮春西湖春景图。开篇第一句写道“群芳过后西湖好”，暮春时节，百花凋零之后，落花缤纷，纷飞的柳絮迷迷濛濛，依依垂柳轻拂栏杆。虽然是暮春时节，群芳已过，但是在欧阳修笔下百花凋零之景也有其美好之处。词的下阙揭示了欧阳修内心的感受，和《采桑子》之二游人如织，笙歌管弦的热闹景象相比，此时的西湖笙歌尽散，游人也离去了，如今西湖冷清的景象让词人心中产生一种繁华落尽的失落感。陈廷焯《别调集》评价“始觉春空”四个字，说“令人猛醒”。此时词人垂下簾櫳，一对燕子从细雨中归来。世人多在百花绽放时游览西湖，而词人却能在繁华落尽后领略自然的意趣。和《玉楼春》（东风本是开花信）中较为浓重的伤感情绪不同，欧阳修创作这首词时已至暮年，此时他虽然感慨春天的消逝，但这种伤感十分清淡。王国维《人间词话》：“‘芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计见春归，莫为伤春眉黛促。’永叔一生似专学此种。”就是说欧阳修在面对春去春来时，能够比较平和淡然地看待。
惜·春
面对美好春天的逝去，欧阳修没有把关注点完全放在伤春之上，而是由伤春转为惜春，进而转为对美好年华的珍惜，对时间的珍惜。如《玉楼春》：
酒美春浓花世界。得意人人千万态。莫教辜负艳阳天，过了堆金何处买。
已去少年无计奈。且愿芳心长恁在。闲愁一点上心来，算得东风吹不解。
词的首句“酒美春浓花世界”极写春天的美好，在這样一个美酒飘香，花团锦簇的美好季节，人人得意欢欣，进入到一种忘情的状态。接下来欧阳修说到“莫教辜负艳阳天，过了堆金何处买”，不要辜负了这美好的春天，等到春天过去了就算是重金高价也买不回来，告诫世人要珍惜春天，珍惜生命。下阙词人的笔锋一转，感叹自己的少年时光已经过去，无可奈何，只是希望自己可以保持年轻的心态。在享受春天美景的时候，一点闲愁涌上心来，即使是和煦的春风也无法吹散。
再如《鹤冲天》：
梅谢粉，柳拖金。香满旧园林。养花天气半晴阴。花好却愁深。 花无数。愁无数。花好却愁春去。戴花持酒祝东风。千万莫怱怱。
词的上阕从自然的变化开始，“梅谢粉，柳拖金”梅花开始凋谢，柳条也慢慢变黄，此时百花绽放，芳香弥漫往日冷清的园林。花开的时节，天气忽晴忽阴，十分适合花朵绽放。但是花愈繁盛，词人的愁绪越深，这是为什么呢？词人看到梅花的凋落，就想到每一种花都逃不过凋谢的命运。“一叶落而知天下秋”，词人看到梅花的凋落，就想到时间的流逝，想到百花的凋落，十分伤感。此时词人头戴鲜花手持美酒在东风中祈祷，希望春光能够停驻下来，莫要匆匆离去。
（作者系武汉大学文学院博士生。）
爱·春
陆机《文赋》中写道：“尊四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲秋，喜条柔于芳春。”四季交替，物态改变，都会触发文人的思绪，萧萧落叶会使人产生悲凉之感，而新发的嫩芽则给人带来欢喜之情。春天，万物开始复苏，正如朱自清在《春》中写道的：“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。”欧阳修偏爱春天，也有不少词作描写春天的美景，表达自己的喜爱之情。如《采桑子》之二：
春深雨过西湖好，百卉争妍。蝶乱蜂喧。晴日催花暖欲然。兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。返照波间。水阔风高颺管弦。
熙宁四年六月，此时欧阳修65岁，在观文殿学士、太子少师的官职上退休。七月，欧阳修回到了他一直魂牵梦萦的颍州，选择颍州作为自己的终老之地。他隐居在颍州西湖之畔，在清风明月间悠游自适，在流连玩赏之余，“因飜旧阙之词，写以新声之调”，他将自己之前的旧作加以整理补充，完成了《采桑子》十首。这首词是《采桑子》中的第二首，描绘的是暮春雨后西湖春景图。首句“春深雨过西湖好”是全词的关键，此时春日的西湖刚刚下过一场雨，百花经过雨水的洗礼更加娇艳欲滴，同时雨水使得湖水猛涨，更利于行船，从而招来了许多游客。“晴日催花暖欲然”，晴天的日光十分温暖，似乎要把花朵点燃，顾随《驼庵诗话》中赞到这一句：
杜甫“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，语、意皆工，句、意两得。六一词“晴日催花暖欲然”，或曾受此影响，而意境绝不同。“江碧”二句是静的，六一句是动的，一如炉火，一如野烧。
顾随评价的“野烧”二字更显得花朵颜色之鲜艳，范围之广大，春意之浓烈。下阙写道词人乘着装饰华美的游船荡漾在西湖中，仿佛置身于仙境，就在这悠闲的光景中，一直待到了黄昏时分，此时夕阳的光辉荡漾在水波之间，管弦之声传来，在这淡淡夕阳和丝丝管弦之间，词人悠然自得。此时的欧阳修已经退出了官场，从充满风波和险阻的政治生活中解脱出来，开始了自己闲云野鹤般的生活。
再如《贺圣朝影》中也体现了词人对于春天的喜爱：
白雪梨花红粉桃。露华高。垂杨慢舞绿丝绦。草如袍。风过小池轻浪起，似江皋。千金莫惜买香醪。且陶陶。
这首词也描绘了春天的美好景象。上阕用鲜明的色彩对比写出了生机勃勃的春天，白色的梨花、红粉的桃花、嫩绿的柳枝，露珠点缀在花朵上。垂杨满舞，春草已经十分茂密，像厚厚的袍子一样覆盖大地，沈际飞《草堂诗余续集》评价道：“绿绦青袍，一幅春色。”下阙“风过小池轻浪起，似江皋”，风吹过池塘，竟然吹起了层层清浪，好像把池边的人带到了江边，这一句运用了“缩微”的手法既让我们感受到了池塘的精巧，又让我们感受到了江边气象的阔大。在这美好的春日中，作者怡然自得，不吝千金买美酒，微醺在美好的春光中。
伤·春
“伤春”是历代文人咏叹的主题，莎士比亚曾说过：“悲剧，就是把美好的东西毁灭给人看。”“林花谢了春红”，美好事物的消逝给人带来冲击感是十分强烈的。苏轼的《咏杨花》中写道：“春色三分，二分尘土，一分流水。”美丽的杨花，二分已经化作尘土长埋地下，一分也随流水无影无踪，苏轼将杨花凋零后的悲凉写得入木三分。另外，季节变迁往往使人想到自身美好年华的流逝，周邦彦《六丑》：“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”就表达了这种情愫。
欧阳修的咏春词中也不乏一些伤春之作，如《玉楼春》：
东风本是开花信。及至花时风更紧。吹开吹谢苦忩忩，春意到头无处问。 把酒临风千万恨。欲扫残红犹未忍。夜来风雨转离披，满眼凄凉愁不尽。
“东风”就是春风，东风本来是喻示春天要来了的使者，“花信”指的是二十四番花信风，叶秉敬《书肆说铃》中有记载：“花信风自小寒起至谷雨，合八气得四个月，每气管十五日，每五日一候，计八气分得二十四候，每候以一花之风信应之。”可是东风不仅催促花开，也催促花落，花开花落实在匆匆，美好的春天很快消逝了，无处可寻。下阙作者抒发自己的感情，作者把酒临风看着满地落红十分心痛，想要清扫残花心中不忍。怎料到入夜后突然刮风下雨，花朵再次受到摧残，词人晨起看到如此景象，心中十分凄凉。
再如《采桑子》之四：
群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮濛濛。垂柳欗干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下簾櫳。双燕归来细雨中。
这首词也是欧阳修致仕后在颍州西湖所作，描绘的是暮春西湖春景图。开篇第一句写道“群芳过后西湖好”，暮春时节，百花凋零之后，落花缤纷，纷飞的柳絮迷迷濛濛，依依垂柳轻拂栏杆。虽然是暮春时节，群芳已过，但是在欧阳修笔下百花凋零之景也有其美好之处。词的下阙揭示了欧阳修内心的感受，和《采桑子》之二游人如织，笙歌管弦的热闹景象相比，此时的西湖笙歌尽散，游人也离去了，如今西湖冷清的景象让词人心中产生一种繁华落尽的失落感。陈廷焯《别调集》评价“始觉春空”四个字，说“令人猛醒”。此时词人垂下簾櫳，一对燕子从细雨中归来。世人多在百花绽放时游览西湖，而词人却能在繁华落尽后领略自然的意趣。和《玉楼春》（东风本是开花信）中较为浓重的伤感情绪不同，欧阳修创作这首词时已至暮年，此时他虽然感慨春天的消逝，但这种伤感十分清淡。王国维《人间词话》：“‘芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计见春归，莫为伤春眉黛促。’永叔一生似专学此种。”就是说欧阳修在面对春去春来时，能够比较平和淡然地看待。
惜·春
面对美好春天的逝去，欧阳修没有把关注点完全放在伤春之上，而是由伤春转为惜春，进而转为对美好年华的珍惜，对时间的珍惜。如《玉楼春》：
酒美春浓花世界。得意人人千万态。莫教辜负艳阳天，过了堆金何处买。
已去少年无计奈。且愿芳心长恁在。闲愁一点上心来，算得东风吹不解。
词的首句“酒美春浓花世界”极写春天的美好，在這样一个美酒飘香，花团锦簇的美好季节，人人得意欢欣，进入到一种忘情的状态。接下来欧阳修说到“莫教辜负艳阳天，过了堆金何处买”，不要辜负了这美好的春天，等到春天过去了就算是重金高价也买不回来，告诫世人要珍惜春天，珍惜生命。下阙词人的笔锋一转，感叹自己的少年时光已经过去，无可奈何，只是希望自己可以保持年轻的心态。在享受春天美景的时候，一点闲愁涌上心来，即使是和煦的春风也无法吹散。
再如《鹤冲天》：
梅谢粉，柳拖金。香满旧园林。养花天气半晴阴。花好却愁深。 花无数。愁无数。花好却愁春去。戴花持酒祝东风。千万莫怱怱。
词的上阕从自然的变化开始，“梅谢粉，柳拖金”梅花开始凋谢，柳条也慢慢变黄，此时百花绽放，芳香弥漫往日冷清的园林。花开的时节，天气忽晴忽阴，十分适合花朵绽放。但是花愈繁盛，词人的愁绪越深，这是为什么呢？词人看到梅花的凋落，就想到每一种花都逃不过凋谢的命运。“一叶落而知天下秋”，词人看到梅花的凋落，就想到时间的流逝，想到百花的凋落，十分伤感。此时词人头戴鲜花手持美酒在东风中祈祷，希望春光能够停驻下来，莫要匆匆离去。
（作者系武汉大学文学院博士生。）