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摘 要：民族声乐是我国传统文化的一种表现形式。我国的民族唱法与西方美声唱法在呼吸与共鸣、行腔与润色、字韵表现和声音流畅与灵活等各个艺术层面上既存在相同之处，也存在显著区别。
关键词：美声唱法;民族声乐;共通;差异
民族声乐是我国传统文化的一种表现形式，在长期的传承与发展中，不断吸收与发扬其他优秀传统文化艺术的精华，并大胆吸收西洋派美声唱法的内涵与精髓，使我国民族声乐艺术得到了进一步的发展与提高。美声唱法与民族唱法不仅在呼吸与共鸣、行腔与润色方面具有较大的差异，而且在字韵表现和声音流畅与灵活等各个艺术层面上，均存在显著区别。
一、气息运用的差异
演唱气息是指演唱者的气息发声法，即接受专门声乐训练的演唱者在发声说话以及唱歌时的发声与呼吸联合应用的方法。广义的气息就是指演唱者的气息发声法，狭义的气息则是对演唱者在歌唱过程中所应用的那一道气流。民族唱法在气息的运用中，讲“丹田之气”，其范围是以“脐为中心，开肋绷胃，缩小腹”，主要是强调借助下腹部的蓄积力量来支持声音器官的发声。民族唱法的科学呼吸方法主要有偷气、换气和歇气等三种方法。美声唱法在演唱中主要以自然呼吸为主，要求腹部自然扩张，吸气时，横隔膜受吸入气息的影响而迅速下落，当演唱发声时，腹部便保持吸气状以支持喉腔发声，此时，横隔膜受呼出气息的影响慢慢上升。这种横隔膜在气息的影响下迅速下降和缓慢上升的过程，就是一个呼吸过程，因此，横隔膜运动就是呼吸的动力之源。由此可知，美声唱法注重呼吸的流畅、贯通和流动自如，这也是美声唱法声音流畅自然的重要保证。
二、演唱共鸣的差异
歌唱与发声时，气流冲击声带而发出声音，而声音所产生的声波则引起胸腔、喉腔、口腔和鼻腔以及头腔等共鸣体的振动而产生共鸣现象。美声唱法和民族唱法在共鸣的运用上存在着差异。民族唱法的共鸣强调高位置为主，以鼻腔共鸣为主，声音运用比较靠前，比较注重咬字和润腔等技巧的运用，共鸣腔管采用的比较细短，喉结也处于相对稳定的位置。声波主要在硬愕及口腔前上部发生震动，因此发声也给人以音比较“靠前”和“明亮”的感觉。同时，喉咙也适度放开，下领放松，将共鸣主要集中在头腔，从而使发声声音变得贯通、晓畅和秀美纯朴，有利于演唱者进行咬字行腔。美声唱法注重声音的高位置，也就是头腔共鸣，这是美声唱法共鸣技术运用的关键。使用头腔共鸣的美声唱法在演唱时，所有音域的声音都光泽响亮，富有感染力，这是各声区声音统一的前提。在共鸣腔的调节上，美声唱法多采用鼻咽腔，喉頭位置较低，声波震动部位较靠后，声音听起来较圆润、丰满。
三、歌唱语言的差异
歌唱主要是用音乐语言来感染听众，收到鼓舞人心和激发情感的目的。由于美声唱法与民族唱法的起源、背景与发展方向的不同，其在歌唱语言运用上也存在着较大的差异。民族唱法的语言特点就是要完美地表达出“字、腔、声、情、味”等五个因素的韵味，力求“字要轻圆并悉数融入声中”，在演唱中注重字音正确，字词清楚，闻其音既知其意。并对声、韵发音都规定了严格的标准。在演唱中注重咬字、吐词的准确与生动，行腔吐字时需严格把握歌唱语言的内涵及情感语气，将字词与情感有机融合。在演唱中还可有重点地加强语言的重音、拖腔、喷口等效果处理，对发声的处理也具有多样性。民族唱法通过歌唱语言的“正”来传情达意，从而表现行腔之美，并达到“圆润通畅”的审美效果。“字正”与“腔圆”的完美有机结合，使歌唱更具有美感与感染力。美声唱法的语言，具有发音纯正、音节响亮、音序均匀、音色优美浑厚和利于歌唱共鸣的形成与释放等特点，并具有较强的节奏和起伏感。首先，美声唱法讲究legato（连贯）的严谨规范。意大利语的音节都以元音收尾，没有鼻化音，喉音和汉语中的带鼻前、后韵母和声母，因而具有一种组合的色彩。其次，美声唱法的发音是以元音为重点，十分重视元音位置的统一和声音的连贯。其三，美声唱法的民族语言的元音多在口腔后面或者是咽腔，因此在歌唱时力求达到整体共鸣的效果。
四、审美价值取向的差异
我国的民族唱法包括戏曲、曲艺和民歌等各种艺术种类，具有丰富的艺术表现方式，并符合本民族的审美价值取向。首先，民族唱法在声音上体现真实、响明、圆润的特色，声音符合中国人民的甜美、清脆和响亮审美取向。其次，民族唱法的共鸣管道具有既短且窄的特点，使其在声音和音色上具有的独特民族特色，如发声集中、厚重、秀丽婉转，且共鸣音位置略为靠前。其三，我国的民族唱法在发音上还讲求“字正腔圆”和“字圆腔正”，表述了两种唱法不同的审美目标和审美价值。美声唱法在发音上、气息、风格等方面，具有自身的本质特征。首先，美声唱法受到意大利语言的发音规律及特点影响，形成了“竖咬字、窄咬字和靠后咬字”的特点。其次，美声唱法的共鸣腔咽部共鸣空间稍纵向感、竖而圆，所追求的声音共鸣效果圆润，有厚度，相对位置靠后，使声音具有高亢洪亮、悠扬优美的特征。其三，美声唱法讲求科学的发声方法，讲求声音与气息的完美衔接，使歌唱发声转换时不留痕迹，浑然天成。
五、结语
民族唱法和美声唱法的审美价值观在发音、共鸣腔和发声特点等方面存在很大的差异，在欣赏两种唱法时，应坚持“洋为中用”的学习理念，在保留民族唱法的民族特色和风格特征的同时，借鉴美声唱法的科学发声技术的精华，以弥补民族唱法中存在的缺陷与不足，以提高民族唱法的发展水平。
参考文献
[1]吴晓.声乐教学中民族唱法和美声唱法的比较研究[J].黄河之声，2011（1）：32-33.
作者简介
刘磊，大连歌舞团三级演员，工作地址：大连歌舞团有限公司。
关键词：美声唱法;民族声乐;共通;差异
民族声乐是我国传统文化的一种表现形式，在长期的传承与发展中，不断吸收与发扬其他优秀传统文化艺术的精华，并大胆吸收西洋派美声唱法的内涵与精髓，使我国民族声乐艺术得到了进一步的发展与提高。美声唱法与民族唱法不仅在呼吸与共鸣、行腔与润色方面具有较大的差异，而且在字韵表现和声音流畅与灵活等各个艺术层面上，均存在显著区别。
一、气息运用的差异
演唱气息是指演唱者的气息发声法，即接受专门声乐训练的演唱者在发声说话以及唱歌时的发声与呼吸联合应用的方法。广义的气息就是指演唱者的气息发声法，狭义的气息则是对演唱者在歌唱过程中所应用的那一道气流。民族唱法在气息的运用中，讲“丹田之气”，其范围是以“脐为中心，开肋绷胃，缩小腹”，主要是强调借助下腹部的蓄积力量来支持声音器官的发声。民族唱法的科学呼吸方法主要有偷气、换气和歇气等三种方法。美声唱法在演唱中主要以自然呼吸为主，要求腹部自然扩张，吸气时，横隔膜受吸入气息的影响而迅速下落，当演唱发声时，腹部便保持吸气状以支持喉腔发声，此时，横隔膜受呼出气息的影响慢慢上升。这种横隔膜在气息的影响下迅速下降和缓慢上升的过程，就是一个呼吸过程，因此，横隔膜运动就是呼吸的动力之源。由此可知，美声唱法注重呼吸的流畅、贯通和流动自如，这也是美声唱法声音流畅自然的重要保证。
二、演唱共鸣的差异
歌唱与发声时，气流冲击声带而发出声音，而声音所产生的声波则引起胸腔、喉腔、口腔和鼻腔以及头腔等共鸣体的振动而产生共鸣现象。美声唱法和民族唱法在共鸣的运用上存在着差异。民族唱法的共鸣强调高位置为主，以鼻腔共鸣为主，声音运用比较靠前，比较注重咬字和润腔等技巧的运用，共鸣腔管采用的比较细短，喉结也处于相对稳定的位置。声波主要在硬愕及口腔前上部发生震动，因此发声也给人以音比较“靠前”和“明亮”的感觉。同时，喉咙也适度放开，下领放松，将共鸣主要集中在头腔，从而使发声声音变得贯通、晓畅和秀美纯朴，有利于演唱者进行咬字行腔。美声唱法注重声音的高位置，也就是头腔共鸣，这是美声唱法共鸣技术运用的关键。使用头腔共鸣的美声唱法在演唱时，所有音域的声音都光泽响亮，富有感染力，这是各声区声音统一的前提。在共鸣腔的调节上，美声唱法多采用鼻咽腔，喉頭位置较低，声波震动部位较靠后，声音听起来较圆润、丰满。
三、歌唱语言的差异
歌唱主要是用音乐语言来感染听众，收到鼓舞人心和激发情感的目的。由于美声唱法与民族唱法的起源、背景与发展方向的不同，其在歌唱语言运用上也存在着较大的差异。民族唱法的语言特点就是要完美地表达出“字、腔、声、情、味”等五个因素的韵味，力求“字要轻圆并悉数融入声中”，在演唱中注重字音正确，字词清楚，闻其音既知其意。并对声、韵发音都规定了严格的标准。在演唱中注重咬字、吐词的准确与生动，行腔吐字时需严格把握歌唱语言的内涵及情感语气，将字词与情感有机融合。在演唱中还可有重点地加强语言的重音、拖腔、喷口等效果处理，对发声的处理也具有多样性。民族唱法通过歌唱语言的“正”来传情达意，从而表现行腔之美，并达到“圆润通畅”的审美效果。“字正”与“腔圆”的完美有机结合，使歌唱更具有美感与感染力。美声唱法的语言，具有发音纯正、音节响亮、音序均匀、音色优美浑厚和利于歌唱共鸣的形成与释放等特点，并具有较强的节奏和起伏感。首先，美声唱法讲究legato（连贯）的严谨规范。意大利语的音节都以元音收尾，没有鼻化音，喉音和汉语中的带鼻前、后韵母和声母，因而具有一种组合的色彩。其次，美声唱法的发音是以元音为重点，十分重视元音位置的统一和声音的连贯。其三，美声唱法的民族语言的元音多在口腔后面或者是咽腔，因此在歌唱时力求达到整体共鸣的效果。
四、审美价值取向的差异
我国的民族唱法包括戏曲、曲艺和民歌等各种艺术种类，具有丰富的艺术表现方式，并符合本民族的审美价值取向。首先，民族唱法在声音上体现真实、响明、圆润的特色，声音符合中国人民的甜美、清脆和响亮审美取向。其次，民族唱法的共鸣管道具有既短且窄的特点，使其在声音和音色上具有的独特民族特色，如发声集中、厚重、秀丽婉转，且共鸣音位置略为靠前。其三，我国的民族唱法在发音上还讲求“字正腔圆”和“字圆腔正”，表述了两种唱法不同的审美目标和审美价值。美声唱法在发音上、气息、风格等方面，具有自身的本质特征。首先，美声唱法受到意大利语言的发音规律及特点影响，形成了“竖咬字、窄咬字和靠后咬字”的特点。其次，美声唱法的共鸣腔咽部共鸣空间稍纵向感、竖而圆，所追求的声音共鸣效果圆润，有厚度，相对位置靠后，使声音具有高亢洪亮、悠扬优美的特征。其三，美声唱法讲求科学的发声方法，讲求声音与气息的完美衔接，使歌唱发声转换时不留痕迹，浑然天成。
五、结语
民族唱法和美声唱法的审美价值观在发音、共鸣腔和发声特点等方面存在很大的差异，在欣赏两种唱法时，应坚持“洋为中用”的学习理念，在保留民族唱法的民族特色和风格特征的同时，借鉴美声唱法的科学发声技术的精华，以弥补民族唱法中存在的缺陷与不足，以提高民族唱法的发展水平。
参考文献
[1]吴晓.声乐教学中民族唱法和美声唱法的比较研究[J].黄河之声，2011（1）：32-33.
作者简介
刘磊，大连歌舞团三级演员，工作地址：大连歌舞团有限公司。