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呼 声
我曾在日本呆了好几年，对日语也算略知一二，出于职业本能，一旦听到好歌都会对其歌词部分特别关注。回国后，当我看到这些曾经十分熟悉的、如今被国人争相传唱、但却已是面目全非的歌词时，才恍然大悟，原来都是翻译惹的祸。
《红蜻蜓》这首日本民歌，是我学日语时初级读本中的教材之一，深受我的喜爱。歌词共分四个段落，现把原文、直译、意译、原两个版本的译配，现译配先后罗列如下。
原文直译是：
1、晚霞渐退，红蜻蜓还在飞，追逐并见到你的时候，是在童年的哪一天？
2、采撷山田的桑果，小筐里装满的是梦想。
3、姑娘十五岁就出嫁了，娘家完全断绝了消息。
4、晚霞渐退，红蜻蜓你停歇了，在那竹竿头。
以下选自当今点歌房内的电脑歌曲数据库，此系目前在国内流行的两个版本。出版单位与译配者均未署名，无法查找。
第一种版本：
1、晚霞中的红蜻蜓请你告诉我，童年时代遇到你那是哪一天？
2、提起小篮来到山上，采到桑果放进小篮难道是梦？
3、十五岁的小姐姐嫁到远方，别了故乡久久不能回音讯也渺茫。
4、晚霞中的红蜻蜓你在哪里呀，停歇 在那竹竿尖上那是红蜻蜓。
第二种版本：
1、优美的彩霞红蜻蜓啊，童年那幸福的时刻常在心间回响。
2、富饶的田野里结满红桑葚，累累的果实满筐心情多欢畅。
3、十五岁的小姐啊出嫁到远方，默默的离开故乡音讯渺茫。
4、优美的晚霞红蜻蜓啊，轻轻的落下来啦在那竹杆顶上。
从以上已在歌厅流行的两个译版来看，虽意思大致都对，但第一个版本没压韵，两个版本都存在着上下段落间音节不整齐的技术性问题。若拿它们与以下的译本作总体上的比较，有目共睹的差距便不言而喻了。
1、晚霞中的红蜻蜓还在振翅飞，童年时我追逐你呀是在哪一天？
2、山野里的桑树上果实满枝头，小背篓内采撷来呀孩提的梦幻。
3、十五岁的大姑娘远嫁到异乡，象风筝被扯断线呀日夜在思念。
4、夕阳下的红蜻蜓该当疲倦了，停歇在那竹竿尖上停在画中间。
歌词与诗的翻译手法当与其它文学门类大致相同，所区别的只是歌词多了受固有音乐结构与合辙压韵等技术上的制约，也正因此，译配歌词在难度上要远比诗的翻译大得多。所谓译配，我看“配”亦是填词的意思，译者不通音律不行。
今天例举的《红蜻蜓》只是个案，大量前苏联歌曲、各国民歌以及西洋歌剧中的歌词都还不同程度地存在着类似问题，许多被介绍到中国来的作品，虽在翻译与配乐上都还尚可，但问题却都出在驾驭母语的能力上，或者说译者虽也略懂作词，但还不够优秀。由此联想，我国的歌词若由外国人来翻译，想必也会产生上述尴尬境况，因为译者若仅为汉学家是不够的。
不管如何，即便再好的译作，与读原作比起来总还感到欠缺些说不出的意味，我们译配的《红蜻蜓》虽然尽了最大努力，但明眼人还是看得出，其中同样存在着诸多无法解决的遗憾与不足。若要真正领略到外国名作的精髓所在，建议最好还是自己学些外文，对照着字典把一首词慢慢弄通弄懂，那时，你便会体验到异文化的熏陶和不同文明冲击的快感。
我曾在日本呆了好几年，对日语也算略知一二，出于职业本能，一旦听到好歌都会对其歌词部分特别关注。回国后，当我看到这些曾经十分熟悉的、如今被国人争相传唱、但却已是面目全非的歌词时，才恍然大悟，原来都是翻译惹的祸。
《红蜻蜓》这首日本民歌，是我学日语时初级读本中的教材之一，深受我的喜爱。歌词共分四个段落，现把原文、直译、意译、原两个版本的译配，现译配先后罗列如下。
原文直译是：
1、晚霞渐退，红蜻蜓还在飞，追逐并见到你的时候，是在童年的哪一天？
2、采撷山田的桑果，小筐里装满的是梦想。
3、姑娘十五岁就出嫁了，娘家完全断绝了消息。
4、晚霞渐退，红蜻蜓你停歇了，在那竹竿头。
以下选自当今点歌房内的电脑歌曲数据库，此系目前在国内流行的两个版本。出版单位与译配者均未署名，无法查找。
第一种版本：
1、晚霞中的红蜻蜓请你告诉我，童年时代遇到你那是哪一天？
2、提起小篮来到山上，采到桑果放进小篮难道是梦？
3、十五岁的小姐姐嫁到远方，别了故乡久久不能回音讯也渺茫。
4、晚霞中的红蜻蜓你在哪里呀，停歇 在那竹竿尖上那是红蜻蜓。
第二种版本：
1、优美的彩霞红蜻蜓啊，童年那幸福的时刻常在心间回响。
2、富饶的田野里结满红桑葚，累累的果实满筐心情多欢畅。
3、十五岁的小姐啊出嫁到远方，默默的离开故乡音讯渺茫。
4、优美的晚霞红蜻蜓啊，轻轻的落下来啦在那竹杆顶上。
从以上已在歌厅流行的两个译版来看，虽意思大致都对，但第一个版本没压韵，两个版本都存在着上下段落间音节不整齐的技术性问题。若拿它们与以下的译本作总体上的比较，有目共睹的差距便不言而喻了。
1、晚霞中的红蜻蜓还在振翅飞，童年时我追逐你呀是在哪一天？
2、山野里的桑树上果实满枝头，小背篓内采撷来呀孩提的梦幻。
3、十五岁的大姑娘远嫁到异乡，象风筝被扯断线呀日夜在思念。
4、夕阳下的红蜻蜓该当疲倦了，停歇在那竹竿尖上停在画中间。
歌词与诗的翻译手法当与其它文学门类大致相同，所区别的只是歌词多了受固有音乐结构与合辙压韵等技术上的制约，也正因此，译配歌词在难度上要远比诗的翻译大得多。所谓译配，我看“配”亦是填词的意思，译者不通音律不行。
今天例举的《红蜻蜓》只是个案，大量前苏联歌曲、各国民歌以及西洋歌剧中的歌词都还不同程度地存在着类似问题，许多被介绍到中国来的作品，虽在翻译与配乐上都还尚可，但问题却都出在驾驭母语的能力上，或者说译者虽也略懂作词，但还不够优秀。由此联想，我国的歌词若由外国人来翻译，想必也会产生上述尴尬境况，因为译者若仅为汉学家是不够的。
不管如何，即便再好的译作，与读原作比起来总还感到欠缺些说不出的意味，我们译配的《红蜻蜓》虽然尽了最大努力，但明眼人还是看得出，其中同样存在着诸多无法解决的遗憾与不足。若要真正领略到外国名作的精髓所在，建议最好还是自己学些外文，对照着字典把一首词慢慢弄通弄懂，那时，你便会体验到异文化的熏陶和不同文明冲击的快感。