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最新电影《归来》是张艺谋导演阔别大荧幕3年之后的又一力作，众所周知，摄影师出身的张导对画面的要求极其严格，而此次《归来》采用索尼4K数字电影摄影机F65全程拍摄也是张导甚至是国内首部4K全数字制作的电影。索尼F65是如何征服《归来》剧组，大显身手的？转眼间，电影前期拍摄行程已经接近尾声，小编探班《归来》剧组，对话本次的摄影指导赵小丁的摄影团队和现场后期制作团队，全面解读索尼4K数字电影摄影机F65的魅力所在。
测评环节，以绝对性优势胜出
我们都知道，在影片正式开拍之前，摄制组会对摄影机的选择进行深度测试，选择出最佳拍摄方案。而此次《归来》剧组为何会使用索尼F65 4K摄影机来进行拍摄呢？著名摄影指导赵小丁老师对此进行了解答。据了解，在摄影机选择阶段，一共有3台摄影机参与了测试，摄制组与DAILIES-现场数据处理部门、剪辑部门和其他相关部门联手对摄影机测评定制方案。面对同样的光线和同样的镜头，在完全同等拍摄环境下，对RED-EPIC，F65，ALEXA这3台机器进行测评，与此同时并对拍摄素材进行详细记录，而后则进入后期制作公司的数字硬盘里边进行DI对比，再到影院的大屏幕把它放映出来，通过直观的感受对分辨率和色彩还原进行比对，甚至会有把图像放大10倍来查看影像的边缘和色阶的苛刻对比，根据综合表现力，F65无出其右。
综观整个电影的发展趋势，更高分辨率的追求已经慢慢成为了一个主流，尤其新一代人对影像的要求越来越高，这也是《归来》剧组选择索尼4K数字电影摄影机F65的一个不可忽视的理由。
令人放心的稳定性
谈及过去近两个多月的现场拍摄心得，赵小丁站在准备好拍摄状态的F65前面平和开讲。对于摄影师而言，摄影机在工作过程中最重要的就是稳定性和安全性，而索尼F65完全打消了赵小丁的忧虑。据赵老师介绍，《归来》剧组秋季开机，内景大多在北京首钢一个老旧的厂房里进行拍摄，工作环境恶劣，灰尘厚重，但F65在拍摄过程中没有出现任何不良状况。与此同时，剧组的拍摄地域跨度也比较大，取景点有北京、唐山、天津甚至辽宁省铁岭地区，此时的辽宁大雪纷飞，气温下降到零下十几度，F65依然坚守工作岗位，正常拍摄。一部文艺片，雨戏是不可缺少的重头环节，《归来》剧组拍摄雨戏时，并没有对F65进行特殊照顾（基本防护遮挡是必须的），F65的出色表现令摄制组感到很轻松。“其实一个好的摄影机，除了它自己本身精准的设计之外，最重要的，就是它的适应性，它对外界的温度、湿度等自然环境的包容力，对于电子产品来说，F65做到这样令我们安心。”
纯数字记录流程，F65已超越胶片
《归来》是一部由严歌苓的小说改编的文艺片，拍摄期间动用了2台索尼F65摄影机。使用索尼F65 4K摄影机，摄影师是怎样克服自己的胶片情怀呢的？面对小编的疑问，赵小丁老师语气坚定：“很多大导演和著名摄影师都有所谓的胶片情怀，我也有。人有的时候会有一种怀旧的感情，但这个不代表摄影师会在自己的工作当中一直把这种情怀当做一种迷恋，我们可以把胶片当作是对过去一种感觉的宝贵的记忆，但是我们要一直往前走，在这种数字影像的时代，随着影像的发展，我们要与时俱进。F65作为一款4K摄影机，在画面的宽容度和拍摄的灵敏度方面，都达到了剧组的拍摄要求，尤其是在很多场景的细节表现上，几乎只是简单的自然光稍加处理，就能达到剧组的创作要求。而在画面表现力，动态范围和色彩还原方面，索尼F65甚至已经远远的超越了胶片。”
据了解，在做测评阶段，剧组工作人员已经被F65强大的色彩和色阶的表现能力深深折服。由于F65本身的色域空间非常大，其本身可以很自然的覆盖和表现色彩和色阶，不需要通过后期调色来恢复、还原色彩，尤其F65的宽容度达到了14档，能记录的暗部和亮度是胶片无法比拟的。
传统机械快门和电子全域快门各有特点，在拍摄时，为避免果冻效应加剧，使用传统机械快门发挥重要作用，尤其是拍动作场景，F65没有出现果冻效应，奔跑画面与胶片记录状态无异，而且机械快门的叶子板的开口角度与传统胶片摄影机完全一致，对摄影师来讲，控制曝光变得游刃有余，《归来》拍摄期间，两种快门方式都根据画面特点灵活应用，需要高进光量的场景电子快门优势明显。
说到数字高清与胶片的对比，赵老师侃侃而谈：现在拍胶片的成本特别高，目前数字后期完全可以做出胶片感和颗粒感，没有必要因为怀旧再去拍摄胶片，这就是影像革命带来的好处。
数字摄影机免去了胶片冲洗，改变并简化了电影制作的工艺流程，在这个概念上高清的出现是革命性的。数字摄影机的出现，让胶片提前十年退出历史舞台。
大数据也毫无压力
采用数字摄影机进行拍摄，16bit RAW 文件记录的就要面临一个很现实的问题——数据量庞大。大数据会给拍摄团队带来压力吗？赵小丁一脸轻松：“数据压力一点都不大，基本能够满足我们的拍摄需求。目前为止，我们最多的时候一天拍了7张卡。一张卡是半个小时，7张卡是3.5个小时，一张卡相当于1000尺的胶片，如此一来，那天大约拍了2万尺。后期数据备份转码时间我们可以完全接受，至少第二天这7张卡的数据已经备份转码完成，绝对不会耽误我们第二天的继续拍摄的工作”小编我当时就惊呆了，3.5TB的数据量呀！
这次不光使用F65作为拍摄主力机型，也使用了F55来对应超慢速拍摄。因为F55的机型比较轻量，在需要大摇臂拍摄时，F55的优势尤为明显，不管是运动镜头还是高速拍摄，F55都可以应对自如。
F65拍摄心得：便捷放心
在采访现场，《归来》摄影师王天麟谈到对F65的拍摄感受，多次用到“便捷放心”四个字。F65不仅菜单设置人性化，还有一个最大的优势，就是无论在记录正常速度还是高速变格记录时都不会对景别发生任何变化，为何我有此感受呐，我以前有过一种摄像机一旦升格就会自动降低分辨率，它不是以原画幅进行像素抽取，而是因像素达不到高的要求自主截取中间画面的做法，这样对于我们摄影师构图简直就是灾难，对于我们影像构思完全失去意义了，F65没有这个问题，即使在120P记录时也不会对景别进行截取，原汁原味还原我们的影像创作而无后顾之忧，索尼F65解放了对创作者的顾虑，摄影师可以随心所欲的拍摄。 Dailies团队助阵
《归来》是张艺谋导演的第一部4K电影，也是张导第一次与现场文件管理（Dailies）的DIT（数字影像工程师）团队合作的电影创作。说起Dailies，很多人对此并不是很了解，经常被误解为是素材拷贝的简单流程。其实不然，真正的Dailies一个相当系统的工程，需要专注于数据文件的安全备份，数据转码，素材验证，现场编辑，甚至基础调色影像的操控等一系列手段和工序，由DIT（数字影像工程师）来完成各个环节的加工在数字领域，以获得最高的图像质量与实现摄影上的创意还原。整个DIT团队不仅要对整个拍摄前期做出工作流程计划，还要对摄影机进行测评，包括对后期和剪辑人员的交接以及各种所需文件格式的转码、数据安全管理等。为处理好F65的4K数据文件应该感谢由北京浩瑞阳光数字影像技术工程有限公司和北京盈信视讯科技有限公司共同打造整个Dailies团队，数十位DIT共同服务。
F65以RAW文件记录，2.0Gbps/秒的大数据流量，并没有给DIT团队带来更大压力，当然处理如此大 的数据也是第一次，刚刚开拍的几天还是在磨合流程方面付出巨大的努力，各种方式都进行了尝试磨合，最终确定下来最高效率的最佳流程。
对于之前提到的一天之内拍摄7张卡，虽然摄影师毫无压力，那DIT团队是何感受呢？负责人丁海和刘晓涛分别就流程进行了详细说明：
按照前面提到的一天拍出7张卡的巨大数据量为例，其实我们可以每拍完一张就进行一部分工作流程，进行存储和备份，再转码移交给后期剪辑组，但当天可是一次性给我们7张卡呀，这是我们遇到最大的一天的数据总和达到3.5TB，转码和备份一共用了12小时，比我们预计需要整整一天的时间缩短了一倍，如果当时按照上述流程的话时间会穿插在整个拍摄过程中，那么效率就还会更加提高。那么，这次采用了两套独立的系统，一套做转码，另外一套做备份。
转码系统
转码时通常会转3种码率分别是：1. ProRes422 LT 82Mbps 2. ProRes Proxy 36Mbps 3. H.264 1Mbps，这三种码率是如何进行应用的呐？最高码率82Mbps用于日常剪辑使用；36Mbps用于非现场剪辑——剪辑师可将素材带离至其他地点；那么H264编码的1Mbps拷到iPad里面，导演可以带在身边随时随地检查内容，大大提高了内容审看的方便程度。
数据传输速度是确保数据备份的重要环节，这次采用MacBook连接Sony的SR-D1读卡器，将数据以220MB/秒的速度通过USB3.0 传输给一个共享3.1TB阵列中，再由另外连接的一台PC服务器进行上述的转码，其中拷贝和转码是同步完成的，可以达到三倍速度三种码率同时转换。
备份系统
备份采用数据流磁带双备份，系统内置的两台Sony的读卡器SR-D1，可以同时对两张SRMemory进行处理，读取速度可以在160-180MB/秒，写入数据流磁带大约是50分钟一盒，而且要备份两盒。所以最终我们用了整整12个小时，经验不足，以后我们相信时间还会大幅缩短……对F65 RAW文件的备份，我们有足够的能力和技术去处理。
DIT团队为后期剪辑带来了极大便利，后期剪辑孟佩璁对此也是赞不绝口。“我们以前的剧组是没有DIT协助的，这也是张艺谋导演第一次用数据文件记录的摄影机，我们后期组非常开心有团队的帮忙，因为我们拿到手的素材都是已经整理好的，他们也会非常注意之前的质检问题，这不仅节约了时间，提高了工作效率，对艺术的创作也提供了更多的可能性。
4K素材剪辑，带来更多创作可能
在剪辑过程中，剪辑4K的素材与之前2K的素材相比，会有什么不方便或更复杂吗？孟佩璁给出的答案是肯定的。因为前期拍摄采用的是索尼4K数字电影摄影机进行拍摄，4k的素材画面更为清晰，所以在后期剪辑时可以随意做一些推拉摇移的工作，对动态构图做一些调整，完善在现场拍摄时由于环境因素导致构图上存在的一些瑕疵，采用4K素材做剪辑，对画面的放大和缩小都非常放心。
“分辨率更高，后期剪辑艺术创作的可能性也越大，身为剪辑师，当然会更喜欢4k的素材。4K素材在视觉上的体验还是很不错的，尤其是细节表现，4K与2K差别特别大。虽然画质越清晰，对剪辑的要求越严格，甚至会增加一些工作量，但如此制作出来的作品会更完美。”孟佩璁谈到4K素材剪辑，很兴奋。
我们期待中国第一部采用F65拍摄的4K数字电影经过各个精英团队的鼎力协作，以更精美的画面跟丰富的色彩表现更加引人入胜的故事呈现给观众，我相信这仅仅是4K拍摄的开始，F65 4K摄影机带来的不仅仅是画面分辨率的提高，也是对数字中间片处理技术发展的促进，更丰富的制作手段可以带来前所未有的现场体验感，这是F65支持——王者《归来》。
测评环节，以绝对性优势胜出
我们都知道，在影片正式开拍之前，摄制组会对摄影机的选择进行深度测试，选择出最佳拍摄方案。而此次《归来》剧组为何会使用索尼F65 4K摄影机来进行拍摄呢？著名摄影指导赵小丁老师对此进行了解答。据了解，在摄影机选择阶段，一共有3台摄影机参与了测试，摄制组与DAILIES-现场数据处理部门、剪辑部门和其他相关部门联手对摄影机测评定制方案。面对同样的光线和同样的镜头，在完全同等拍摄环境下，对RED-EPIC，F65，ALEXA这3台机器进行测评，与此同时并对拍摄素材进行详细记录，而后则进入后期制作公司的数字硬盘里边进行DI对比，再到影院的大屏幕把它放映出来，通过直观的感受对分辨率和色彩还原进行比对，甚至会有把图像放大10倍来查看影像的边缘和色阶的苛刻对比，根据综合表现力，F65无出其右。
综观整个电影的发展趋势，更高分辨率的追求已经慢慢成为了一个主流，尤其新一代人对影像的要求越来越高，这也是《归来》剧组选择索尼4K数字电影摄影机F65的一个不可忽视的理由。
令人放心的稳定性
谈及过去近两个多月的现场拍摄心得，赵小丁站在准备好拍摄状态的F65前面平和开讲。对于摄影师而言，摄影机在工作过程中最重要的就是稳定性和安全性，而索尼F65完全打消了赵小丁的忧虑。据赵老师介绍，《归来》剧组秋季开机，内景大多在北京首钢一个老旧的厂房里进行拍摄，工作环境恶劣，灰尘厚重，但F65在拍摄过程中没有出现任何不良状况。与此同时，剧组的拍摄地域跨度也比较大，取景点有北京、唐山、天津甚至辽宁省铁岭地区，此时的辽宁大雪纷飞，气温下降到零下十几度，F65依然坚守工作岗位，正常拍摄。一部文艺片，雨戏是不可缺少的重头环节，《归来》剧组拍摄雨戏时，并没有对F65进行特殊照顾（基本防护遮挡是必须的），F65的出色表现令摄制组感到很轻松。“其实一个好的摄影机，除了它自己本身精准的设计之外，最重要的，就是它的适应性，它对外界的温度、湿度等自然环境的包容力，对于电子产品来说，F65做到这样令我们安心。”
纯数字记录流程，F65已超越胶片
《归来》是一部由严歌苓的小说改编的文艺片，拍摄期间动用了2台索尼F65摄影机。使用索尼F65 4K摄影机，摄影师是怎样克服自己的胶片情怀呢的？面对小编的疑问，赵小丁老师语气坚定：“很多大导演和著名摄影师都有所谓的胶片情怀，我也有。人有的时候会有一种怀旧的感情，但这个不代表摄影师会在自己的工作当中一直把这种情怀当做一种迷恋，我们可以把胶片当作是对过去一种感觉的宝贵的记忆，但是我们要一直往前走，在这种数字影像的时代，随着影像的发展，我们要与时俱进。F65作为一款4K摄影机，在画面的宽容度和拍摄的灵敏度方面，都达到了剧组的拍摄要求，尤其是在很多场景的细节表现上，几乎只是简单的自然光稍加处理，就能达到剧组的创作要求。而在画面表现力，动态范围和色彩还原方面，索尼F65甚至已经远远的超越了胶片。”
据了解，在做测评阶段，剧组工作人员已经被F65强大的色彩和色阶的表现能力深深折服。由于F65本身的色域空间非常大，其本身可以很自然的覆盖和表现色彩和色阶，不需要通过后期调色来恢复、还原色彩，尤其F65的宽容度达到了14档，能记录的暗部和亮度是胶片无法比拟的。
传统机械快门和电子全域快门各有特点，在拍摄时，为避免果冻效应加剧，使用传统机械快门发挥重要作用，尤其是拍动作场景，F65没有出现果冻效应，奔跑画面与胶片记录状态无异，而且机械快门的叶子板的开口角度与传统胶片摄影机完全一致，对摄影师来讲，控制曝光变得游刃有余，《归来》拍摄期间，两种快门方式都根据画面特点灵活应用，需要高进光量的场景电子快门优势明显。
说到数字高清与胶片的对比，赵老师侃侃而谈：现在拍胶片的成本特别高，目前数字后期完全可以做出胶片感和颗粒感，没有必要因为怀旧再去拍摄胶片，这就是影像革命带来的好处。
数字摄影机免去了胶片冲洗，改变并简化了电影制作的工艺流程，在这个概念上高清的出现是革命性的。数字摄影机的出现，让胶片提前十年退出历史舞台。
大数据也毫无压力
采用数字摄影机进行拍摄，16bit RAW 文件记录的就要面临一个很现实的问题——数据量庞大。大数据会给拍摄团队带来压力吗？赵小丁一脸轻松：“数据压力一点都不大，基本能够满足我们的拍摄需求。目前为止，我们最多的时候一天拍了7张卡。一张卡是半个小时，7张卡是3.5个小时，一张卡相当于1000尺的胶片，如此一来，那天大约拍了2万尺。后期数据备份转码时间我们可以完全接受，至少第二天这7张卡的数据已经备份转码完成，绝对不会耽误我们第二天的继续拍摄的工作”小编我当时就惊呆了，3.5TB的数据量呀！
这次不光使用F65作为拍摄主力机型，也使用了F55来对应超慢速拍摄。因为F55的机型比较轻量，在需要大摇臂拍摄时，F55的优势尤为明显，不管是运动镜头还是高速拍摄，F55都可以应对自如。
F65拍摄心得：便捷放心
在采访现场，《归来》摄影师王天麟谈到对F65的拍摄感受，多次用到“便捷放心”四个字。F65不仅菜单设置人性化，还有一个最大的优势，就是无论在记录正常速度还是高速变格记录时都不会对景别发生任何变化，为何我有此感受呐，我以前有过一种摄像机一旦升格就会自动降低分辨率，它不是以原画幅进行像素抽取，而是因像素达不到高的要求自主截取中间画面的做法，这样对于我们摄影师构图简直就是灾难，对于我们影像构思完全失去意义了，F65没有这个问题，即使在120P记录时也不会对景别进行截取，原汁原味还原我们的影像创作而无后顾之忧，索尼F65解放了对创作者的顾虑，摄影师可以随心所欲的拍摄。 Dailies团队助阵
《归来》是张艺谋导演的第一部4K电影，也是张导第一次与现场文件管理（Dailies）的DIT（数字影像工程师）团队合作的电影创作。说起Dailies，很多人对此并不是很了解，经常被误解为是素材拷贝的简单流程。其实不然，真正的Dailies一个相当系统的工程，需要专注于数据文件的安全备份，数据转码，素材验证，现场编辑，甚至基础调色影像的操控等一系列手段和工序，由DIT（数字影像工程师）来完成各个环节的加工在数字领域，以获得最高的图像质量与实现摄影上的创意还原。整个DIT团队不仅要对整个拍摄前期做出工作流程计划，还要对摄影机进行测评，包括对后期和剪辑人员的交接以及各种所需文件格式的转码、数据安全管理等。为处理好F65的4K数据文件应该感谢由北京浩瑞阳光数字影像技术工程有限公司和北京盈信视讯科技有限公司共同打造整个Dailies团队，数十位DIT共同服务。
F65以RAW文件记录，2.0Gbps/秒的大数据流量，并没有给DIT团队带来更大压力，当然处理如此大 的数据也是第一次，刚刚开拍的几天还是在磨合流程方面付出巨大的努力，各种方式都进行了尝试磨合，最终确定下来最高效率的最佳流程。
对于之前提到的一天之内拍摄7张卡，虽然摄影师毫无压力，那DIT团队是何感受呢？负责人丁海和刘晓涛分别就流程进行了详细说明：
按照前面提到的一天拍出7张卡的巨大数据量为例，其实我们可以每拍完一张就进行一部分工作流程，进行存储和备份，再转码移交给后期剪辑组，但当天可是一次性给我们7张卡呀，这是我们遇到最大的一天的数据总和达到3.5TB，转码和备份一共用了12小时，比我们预计需要整整一天的时间缩短了一倍，如果当时按照上述流程的话时间会穿插在整个拍摄过程中，那么效率就还会更加提高。那么，这次采用了两套独立的系统，一套做转码，另外一套做备份。
转码系统
转码时通常会转3种码率分别是：1. ProRes422 LT 82Mbps 2. ProRes Proxy 36Mbps 3. H.264 1Mbps，这三种码率是如何进行应用的呐？最高码率82Mbps用于日常剪辑使用；36Mbps用于非现场剪辑——剪辑师可将素材带离至其他地点；那么H264编码的1Mbps拷到iPad里面，导演可以带在身边随时随地检查内容，大大提高了内容审看的方便程度。
数据传输速度是确保数据备份的重要环节，这次采用MacBook连接Sony的SR-D1读卡器，将数据以220MB/秒的速度通过USB3.0 传输给一个共享3.1TB阵列中，再由另外连接的一台PC服务器进行上述的转码，其中拷贝和转码是同步完成的，可以达到三倍速度三种码率同时转换。
备份系统
备份采用数据流磁带双备份，系统内置的两台Sony的读卡器SR-D1，可以同时对两张SRMemory进行处理，读取速度可以在160-180MB/秒，写入数据流磁带大约是50分钟一盒，而且要备份两盒。所以最终我们用了整整12个小时，经验不足，以后我们相信时间还会大幅缩短……对F65 RAW文件的备份，我们有足够的能力和技术去处理。
DIT团队为后期剪辑带来了极大便利，后期剪辑孟佩璁对此也是赞不绝口。“我们以前的剧组是没有DIT协助的，这也是张艺谋导演第一次用数据文件记录的摄影机，我们后期组非常开心有团队的帮忙，因为我们拿到手的素材都是已经整理好的，他们也会非常注意之前的质检问题，这不仅节约了时间，提高了工作效率，对艺术的创作也提供了更多的可能性。
4K素材剪辑，带来更多创作可能
在剪辑过程中，剪辑4K的素材与之前2K的素材相比，会有什么不方便或更复杂吗？孟佩璁给出的答案是肯定的。因为前期拍摄采用的是索尼4K数字电影摄影机进行拍摄，4k的素材画面更为清晰，所以在后期剪辑时可以随意做一些推拉摇移的工作，对动态构图做一些调整，完善在现场拍摄时由于环境因素导致构图上存在的一些瑕疵，采用4K素材做剪辑，对画面的放大和缩小都非常放心。
“分辨率更高，后期剪辑艺术创作的可能性也越大，身为剪辑师，当然会更喜欢4k的素材。4K素材在视觉上的体验还是很不错的，尤其是细节表现，4K与2K差别特别大。虽然画质越清晰，对剪辑的要求越严格，甚至会增加一些工作量，但如此制作出来的作品会更完美。”孟佩璁谈到4K素材剪辑，很兴奋。
我们期待中国第一部采用F65拍摄的4K数字电影经过各个精英团队的鼎力协作，以更精美的画面跟丰富的色彩表现更加引人入胜的故事呈现给观众，我相信这仅仅是4K拍摄的开始，F65 4K摄影机带来的不仅仅是画面分辨率的提高，也是对数字中间片处理技术发展的促进，更丰富的制作手段可以带来前所未有的现场体验感，这是F65支持——王者《归来》。