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《造梦的雨果》是一本厚厚的书，精装，硬壳，中文版也有465页。但你别怕，一个读书再慢的人，也可以在两个小时之内把它读完。
是一目十行，不，是一目一百行，从头到尾哔啦啦地翻一遍吗？
当然不是了，是一个字不落地仔细读完它。
这怎么可能呢？但是美国画家布莱恩·.塞兹尼克就硬是给我们创造了这样一种可能，送给我们一种全新的阅读体验。
他书里有一个人物说过这样一句话：“一种新魔术诞生了，我们也得玩一把。”这回，他真的是和我们玩了一把——这是一本图文书，但里面的图画，绝对不是可有可无的插图，而是与文字紧紧咬合在一起的一种叙述。连续七八页、十几页图画（都是碳笔素描），一两页文字（用词浅显，且都是简单好读的短句），然后又是连续七八页、十几页图画，一两页文字……你读它，既像是在读一本图画书，又像是在读一本文字书，其实也都不是，你更像是在看一部电影。因为它从一开始就像放电影一样，熄灯，黑幕，出现画面，画面渐渐变大，镜头慢慢推近，直到定焦在主人公的脸上。而且它的每个页面都被一个黑框框住，仿佛是電影院的银幕。再加上所有的画面又都不是那种静止不动的，都是一个个运动着的镜头。他采用这样一种形式，是因为这本书讲的是一个与电影和电影人有关的故事。
在这本书里，图画与文字各有分工，各司其职，图画承担故事中人物的动作部分，如奔跑、追逐，文字则负责图画无法表达的东西，如人物介绍、心理描写、对白。可以想象，如果画家和作家不是同一个人，真的是无法完成这样一本图文关系如此复杂的书。
可不仅仅是形式出新，故事也被他讲得好看极了，一个悬念接着一个悬念，只要你开始读了，就没办法不追随人物走进书里，非一口气读到最后一页不可。
那么，它到底讲了一个什么故事呢？
十二岁少年雨果的爸爸是个钟表匠，为了给他修好一个机器人，死于一场离奇的大火。在巴黎火车站当看钟人的伯伯把他带回了自己那黑暗的小屋，可不久，穷困潦倒的伯伯又失踪了。那个机器人坐在桌前，手握一支笔， 像是要写出什么字来。雨果相信只要修好它，就可以读出爸爸留给他的信息。于是，他去车站玩具店偷零件，想不到，被店主抓住了。这是一个乖戾又沉默的老人，他罚雨果来店里打工。为了要回爸爸那本画满了机器人内部结构的笔记本，雨果答应了。但雨果慢慢地发现他不是一个普通人，最后，他和老人的教女一起，揭开了秘密，原来老人是……
这样一本给人全新视觉感受的创意好书，不读太遗憾了。
是一目十行，不，是一目一百行，从头到尾哔啦啦地翻一遍吗？
当然不是了，是一个字不落地仔细读完它。
这怎么可能呢？但是美国画家布莱恩·.塞兹尼克就硬是给我们创造了这样一种可能，送给我们一种全新的阅读体验。
他书里有一个人物说过这样一句话：“一种新魔术诞生了，我们也得玩一把。”这回，他真的是和我们玩了一把——这是一本图文书，但里面的图画，绝对不是可有可无的插图，而是与文字紧紧咬合在一起的一种叙述。连续七八页、十几页图画（都是碳笔素描），一两页文字（用词浅显，且都是简单好读的短句），然后又是连续七八页、十几页图画，一两页文字……你读它，既像是在读一本图画书，又像是在读一本文字书，其实也都不是，你更像是在看一部电影。因为它从一开始就像放电影一样，熄灯，黑幕，出现画面，画面渐渐变大，镜头慢慢推近，直到定焦在主人公的脸上。而且它的每个页面都被一个黑框框住，仿佛是電影院的银幕。再加上所有的画面又都不是那种静止不动的，都是一个个运动着的镜头。他采用这样一种形式，是因为这本书讲的是一个与电影和电影人有关的故事。
在这本书里，图画与文字各有分工，各司其职，图画承担故事中人物的动作部分，如奔跑、追逐，文字则负责图画无法表达的东西，如人物介绍、心理描写、对白。可以想象，如果画家和作家不是同一个人，真的是无法完成这样一本图文关系如此复杂的书。
可不仅仅是形式出新，故事也被他讲得好看极了，一个悬念接着一个悬念，只要你开始读了，就没办法不追随人物走进书里，非一口气读到最后一页不可。
那么，它到底讲了一个什么故事呢？
十二岁少年雨果的爸爸是个钟表匠，为了给他修好一个机器人，死于一场离奇的大火。在巴黎火车站当看钟人的伯伯把他带回了自己那黑暗的小屋，可不久，穷困潦倒的伯伯又失踪了。那个机器人坐在桌前，手握一支笔， 像是要写出什么字来。雨果相信只要修好它，就可以读出爸爸留给他的信息。于是，他去车站玩具店偷零件，想不到，被店主抓住了。这是一个乖戾又沉默的老人，他罚雨果来店里打工。为了要回爸爸那本画满了机器人内部结构的笔记本，雨果答应了。但雨果慢慢地发现他不是一个普通人，最后，他和老人的教女一起，揭开了秘密，原来老人是……
这样一本给人全新视觉感受的创意好书，不读太遗憾了。