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就刘海粟而言，站在中西艺术“对应”的立场上，必然导致他左右兼顾——既站在中国画的立场上反对学画必从写实入手的论调，也反对国粹派对新派画的攻击。因此，他反对临摹抄袭，注重写生，但不是“如实描写”，自然对象在他眼中只是个题目，他在借题发挥。有意思的是，刘海粟也没有进入纯粹抽象的绘画领域，也许这与传统文人画的影响有关。在实践上，他一方面在国画上使用西方表现主义的深红黪绿，另一方面在油画上又着意于中国水墨写意的横涂竖抹；在理论上，我们看到刘海粟在中西文化交流中的认同感——一种不排斥自我的文化认同，在认同中重新估价