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我对过分现实的艺术家往往一笑而过，他们通常会戴着面具，在那里慷慨激昂，空谈着理想或者主义，有一种自我虚脱的麻痹感。一旦回归画面和内心，他们的脆弱显而易见。
艺术不容玷污，虽然它一直备受虚名和利益的裹挟。艺术必须纯粹，艺术绝对是灵魂深处的产物，不该带有任何俗世的附加和牵绊。也许你会说这好像太难达到了，但是元人已经达到过了。近现代的整个艺术囿于杂质太多，多少是令人失望的。
画画的人，一天不拿笔就难受，无非是为了追求一种高品质的精神生活，如果为了卖几张画换钱变得像做生意跌了格调是划不来的。我们不要低声下气的谈钱，我们的价值是由作品的品质决定的。
有的生意人把所有都当成生意来做，他们来到艺术市场也是秉持这个理念，此是他们得不到精神快乐的最大障碍，此是他们难以扮演贵族至多是个土豪的原因所在。
行画家也是因为有为富人打工的意识演变为行画家的，富人要玉堂富贵就画牡丹，要长寿就画松鹤延年，好多人看不起他们，但他们没有错，只有他们以为自己是在搞艺术才错了，他们只管复制画作和稳定赚钱就對了。生意人常把工艺和艺术混为一谈，把行画当作艺术也就不足为怪了，何况，行画比艺术便宜多了。
我们需要表达内心，不该为利益和欲望纠结，不该让物质冲淡对艺术高度的渴求。虽然有时会被现实限制，被时不时溜出来的利欲熏烂了理想。
生意人在面前挥舞着花花绿绿的票子，你或者就范，或者放弃。生意人想看你就范，他们相信这世上没有票子搞不定的事，他们见惯了爱财如命的所谓文化人。所以放弃是很牛的，选择放弃，选择牛，不改初衷，做个让俗世看不懂的人，离真艺术就近了。
作品交给看得懂理解它的人保管收藏欣赏是最幸运的。生意人有时买你的作品只是为了证明他能搞定你，或者仅仅装点门面，可有可无无所谓，对艺术家来说是莫大耻辱。
高古轩是目前世界上比较好的画廊之一，好体现在作品质量，还有就是能卖出多少。高古轩年销售10亿美金，画廊的经营理念居然是“没有人真正需要一幅画”，这种反制式的市场成功本来就是一场后现代行为艺术。
在当下的艺术市场环境中，那些以卖得好为荣的画家在本质上与土豪无甚区别。没有精神制高点同时去做艺术是玷污艺术，精神性消失了不如去画行画，不如去打工，不如去做生意。在对待金钱的态度上，基本决定了你会画什么样的画，做出什么样的艺术。
没有人真正需要一幅画，唯有画这幅画的人需要。
选自《中外艺术》
艺术不容玷污，虽然它一直备受虚名和利益的裹挟。艺术必须纯粹，艺术绝对是灵魂深处的产物，不该带有任何俗世的附加和牵绊。也许你会说这好像太难达到了，但是元人已经达到过了。近现代的整个艺术囿于杂质太多，多少是令人失望的。
画画的人，一天不拿笔就难受，无非是为了追求一种高品质的精神生活，如果为了卖几张画换钱变得像做生意跌了格调是划不来的。我们不要低声下气的谈钱，我们的价值是由作品的品质决定的。
有的生意人把所有都当成生意来做，他们来到艺术市场也是秉持这个理念，此是他们得不到精神快乐的最大障碍，此是他们难以扮演贵族至多是个土豪的原因所在。
行画家也是因为有为富人打工的意识演变为行画家的，富人要玉堂富贵就画牡丹，要长寿就画松鹤延年，好多人看不起他们，但他们没有错，只有他们以为自己是在搞艺术才错了，他们只管复制画作和稳定赚钱就對了。生意人常把工艺和艺术混为一谈，把行画当作艺术也就不足为怪了，何况，行画比艺术便宜多了。
我们需要表达内心，不该为利益和欲望纠结，不该让物质冲淡对艺术高度的渴求。虽然有时会被现实限制，被时不时溜出来的利欲熏烂了理想。
生意人在面前挥舞着花花绿绿的票子，你或者就范，或者放弃。生意人想看你就范，他们相信这世上没有票子搞不定的事，他们见惯了爱财如命的所谓文化人。所以放弃是很牛的，选择放弃，选择牛，不改初衷，做个让俗世看不懂的人，离真艺术就近了。
作品交给看得懂理解它的人保管收藏欣赏是最幸运的。生意人有时买你的作品只是为了证明他能搞定你，或者仅仅装点门面，可有可无无所谓，对艺术家来说是莫大耻辱。
高古轩是目前世界上比较好的画廊之一，好体现在作品质量，还有就是能卖出多少。高古轩年销售10亿美金，画廊的经营理念居然是“没有人真正需要一幅画”，这种反制式的市场成功本来就是一场后现代行为艺术。
在当下的艺术市场环境中，那些以卖得好为荣的画家在本质上与土豪无甚区别。没有精神制高点同时去做艺术是玷污艺术，精神性消失了不如去画行画，不如去打工，不如去做生意。在对待金钱的态度上，基本决定了你会画什么样的画，做出什么样的艺术。
没有人真正需要一幅画，唯有画这幅画的人需要。
选自《中外艺术》