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从坝上、北极、尼泊尔到核电站、跨海桥、高速路，从自由、随性的风光照到严谨、庄重的工程照。摄影师姜平在尝试着一种转变，这对拍摄技术是一种挑战，对摄影师的内心更是一种撞击。
作为中国国家开发银行全国重大工程的首席摄影师，我的主要工作是拍摄国家开发银行在全国各地设立的关乎国计民生的重大工程。比如青藏铁路、三峡大坝、全国所有的核电站、杭州湾的跨海大桥……到目前为止我已经拍摄了130多个工程项目。
大画幅拍出大气势
同拍摄风光的自由随意不同，每一个重大工程的拍摄都要按照国家制定的计划，每个工程往往只有2、3天的拍摄时间，我经常会一个月内跑十个省进行拍摄。所有的拍摄都是在一种很紧急的状态下完成，虽然最终需要的只是表现工程全貌、宏伟气势的照片，但只要时间允许，我都会从细节到全貌多拍一些。
相机：我一般用4×5画幅的相机拍摄，我想也只有这种画幅的相机才能更好地体现一个工程的宏伟全貌。
取景构图：一般采用远景拍摄，在有限的画面中包含更多的工程建设信息。
镜头：多以标准镜头和广角镜头为主。
用光：采用侧顺光较多，目的是在大场景中表现更多的细节层次。
景深控制：绝对以小光圈为主，让画面三维立体空间中的景物从近到远都清晰可辨。
在有条件的情况下，找到制高点，从上向下进行俯拍，尽可能地展现工程建设的规模。总之，图片要拍得大气，这是拍工程照的关键。国家安排的拍摄时间经常是在春节之前，所以我无法按照风光摄影那样去等待最佳气候、氛围，在最短的时间内找到最佳拍摄点才是最重要的。
工程重大，压力重大
拍摄重大工程的压力也非常大，我也走过麦城。三峡我一共拍过三次。三峡工程进行到第三年的时候我去拍摄“185大坝”，为了拍全景我决定爬到大坝顶上。三峡山多雾大，所以不适合白天拍，而我对拍摄夜景又很有把握，为了万无一失我还带了波拉片。当时要登上大坝，只能通过一架木头搭起来的梯子，没有扶手，而且因安全问题已经很久没有人上去过。为了得到允许，我签了生死状，在当地一位助手的帮助下，经过40多分钟，终于攀上了185米高的大坝。到了坝顶，我先用波拉片试了一下，认为万无一失后，才敢用胶片拍摄。但冲洗胶片后发现，全部照片曝光过度！后来才知道，波拉片有严格的使用条件，以前拍波拉片都是在白天或有影室灯的情况下，我万万没想到夜里长时间曝光的情况下波拉片就失去了曝光和色彩的准确性。之后，我只得又一次爬上大坝进行拍摄。相比之下，风光就简单多了，即便拍坏了也只是个人行为。
作为中国国家开发银行全国重大工程的首席摄影师，我的主要工作是拍摄国家开发银行在全国各地设立的关乎国计民生的重大工程。比如青藏铁路、三峡大坝、全国所有的核电站、杭州湾的跨海大桥……到目前为止我已经拍摄了130多个工程项目。
大画幅拍出大气势
同拍摄风光的自由随意不同，每一个重大工程的拍摄都要按照国家制定的计划，每个工程往往只有2、3天的拍摄时间，我经常会一个月内跑十个省进行拍摄。所有的拍摄都是在一种很紧急的状态下完成，虽然最终需要的只是表现工程全貌、宏伟气势的照片，但只要时间允许，我都会从细节到全貌多拍一些。
相机：我一般用4×5画幅的相机拍摄，我想也只有这种画幅的相机才能更好地体现一个工程的宏伟全貌。
取景构图：一般采用远景拍摄，在有限的画面中包含更多的工程建设信息。
镜头：多以标准镜头和广角镜头为主。
用光：采用侧顺光较多，目的是在大场景中表现更多的细节层次。
景深控制：绝对以小光圈为主，让画面三维立体空间中的景物从近到远都清晰可辨。
在有条件的情况下，找到制高点，从上向下进行俯拍，尽可能地展现工程建设的规模。总之，图片要拍得大气，这是拍工程照的关键。国家安排的拍摄时间经常是在春节之前，所以我无法按照风光摄影那样去等待最佳气候、氛围，在最短的时间内找到最佳拍摄点才是最重要的。
工程重大，压力重大
拍摄重大工程的压力也非常大，我也走过麦城。三峡我一共拍过三次。三峡工程进行到第三年的时候我去拍摄“185大坝”，为了拍全景我决定爬到大坝顶上。三峡山多雾大，所以不适合白天拍，而我对拍摄夜景又很有把握，为了万无一失我还带了波拉片。当时要登上大坝，只能通过一架木头搭起来的梯子，没有扶手，而且因安全问题已经很久没有人上去过。为了得到允许，我签了生死状，在当地一位助手的帮助下，经过40多分钟，终于攀上了185米高的大坝。到了坝顶，我先用波拉片试了一下，认为万无一失后，才敢用胶片拍摄。但冲洗胶片后发现，全部照片曝光过度！后来才知道，波拉片有严格的使用条件，以前拍波拉片都是在白天或有影室灯的情况下，我万万没想到夜里长时间曝光的情况下波拉片就失去了曝光和色彩的准确性。之后，我只得又一次爬上大坝进行拍摄。相比之下，风光就简单多了，即便拍坏了也只是个人行为。