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摘要：东台发绣名闻天下。陈伯余作为中国刺绣艺术大师，在发绣界历经艰辛、励精图治、改革创新，其发绣作品享有很高的艺术价值，赢得了国内外客商的一致赞誉。陈伯余获得“首届中国刺绣艺术大师”荣誉称号，是与他长期勤学苦练、艰苦自立、锐意创新分不开的。
关键词：陈伯余;发绣;工艺;文化;创新
中图分类号：G715 文献标志码：A 文章编号：1673-9094-（2015）02C-0025-03
发绣作为中国民间艺术的瑰宝，被誉为“天下一绝”，深受中外友人的喜爱。在江苏省东台市（以下简称“东台”）发绣界，陈伯余是大师，也是名师。
一、地域文化：发绣人生的孕育土壤
“文化是人才成长的母乳。”发绣艺术从唐朝起源到清末民初，因其千年的魅力而被称之为“东方一绝”。民间有这样的传说，元末起义领袖张士诚在苏州兵败，在此期间他将当地的民间技艺带入苏北里下河地区，其中包括发绣。20世纪70年代初，苏绣、绘画、装裱等一批苏南的手工艺人汇集于东台，东台的工艺美术厂就在这样的历史背景下创建了。东台的手工艺人长期专工于发绣、国画的研究，在生产实践中不断创新，从而让这一古老的发绣艺术焕发了活力。发绣的第一幅作品——唐寅的“秋风纨扇图”是著名工艺美术家、国画家沈子丞先生创作的，接着他创作了“古寒山寺图”，是由刺绣艺人陆素珍、朱世英绣制而成，此作品获得全国旅游工艺品“优秀奖”。2009年，东台发绣获得了“地理标志产品专用标志”保护，成为“天下一绝”。与其他刺绣工艺品相比，东台发绣作品显得细密平整，柔顺均匀。它是用少女30厘米以上的优质头发作为原料绣制而成，作品清新雅致、柔韧不腐、永不褪色，畅销海内外。
东台发锈行业在磨练和发展中壮大，发绣艺术在传承和创新中闪耀，造就了陈伯余这样的刺绣艺术大师和一批刺绣艺术人才。在东台发绣界，提起陈伯余的名字可谓无人不知、无人不晓，他是东台发绣行业协会理事、国际特艺会会员，先后担任东台嘉丽发绣厂厂长、东台发绣商会副会长，是中国刺绣艺术大师。
二、勤学苦练：发绣人生的奠基因素
陈伯余从小喜爱绘画，有着良好的绘画基础。后来，他师从国内著名画家张长江及著名画师顾青蛟，刻苦钻研，练就成发绣工艺的一把好手。“梅花香自苦寒来”，勤学苦练，奠定了除伯余发绣人生的基础。
1978年，当时的东台工艺品厂来了位相貌平常的小伙子，他就是年仅19岁的陈伯余。在厂里，他先师从当地著名的人物画家张长江，2年后又跟国内著名画师顾青蛟学习设计。他虚心请教、勤学苦练，掌握了一定的专业技能。回到厂里的设计室，他吃住都是与绣工师傅们在一起，一干就是整整8年。他设计的发绣作品不仅有人物画、山水画，而且有花鸟、动物等，内容丰富多彩，精品迭出，备受人们欢迎。此外，对于发锈工艺中的配色、勾绷、刺绣和装裱等，他也是样样精通。1986年，东台工艺品厂任命他为设计室主任。在理论上他刻苦钻研，在实践中他摸索前行，功夫不负有心人，年纪轻轻的他已经成为发绣工艺界的一把好手。
三、艰苦自立：发绣人生的成功秘诀
当年，陈伯余先生毅然决然辞职下海，历经艰辛，成功创办东台嘉丽发绣厂，终于携东台发绣走向世界。回顾往事，“艰苦自立”是其发绣人生成功的秘诀。
在80年代末期，国家的政策是搞活经济，鼓励有才干的人士下海经商，陈伯余便有了下海闯一闯的念头。而真正让他下定决心出来创业的是厂里陆师傅的一句话：“你这么好的手艺，为什么不出来自己干？”从陆师傅那里知道，有很多苏州的工艺师已经出来做个体户了。在认真做好本职工作的前提下，陈伯余私下开始了接活的尝试。正如所预料的那样，他做出的发锈作品深受客户喜爱，慕名求绣画者络绎不绝。几年后，他毅然辞去了工艺品厂的工作。也许，辞职在当今是司空见惯的事情，算不上什么，可在当时却需要很大的决心。守着眼前的工作就如永远捧上了铁饭碗，丢弃固定工作下海，在当时的人们看来简直是不可理喻。
辞职顶着巨大压力，下海同样是困难重重。当时的个体户大都是到外地批发商品回来转手贩卖，像陈伯余这样自产自销做产业的可谓独树一帜。1991年，在政策的支持下借着经营商店的名义，陈伯余领到了自己的第一个营业执照。在寺街盘了一间不算大的门面，东台第一家私营发绣店就开张运行了。与其他个体户经商途径有所不同的是，陈伯余始终没有依靠低价竞争赢利，而是一直以细节取胜，品质赢人。“发绣本来就是一门艺术，压低价格势必会导致粗制滥造。”这是他常常挂在嘴边的话。作为手工技艺产业，在经营管理的细节上他处处讲究精致化。从材料的选择到图案的设计再到手工的技艺等等，无不体现了精益求精的理念。发展到1995年的时候，从工艺品厂脱离出来开始走个体私营路的人越来越多，台城经营发绣的门面也如雨后春笋。从一家独大到数十家簇拥竞争，按常理来看生意应该坎坷而艰难，但陈伯余说他非但没有受到影响，而且市场比以前更广阔了。行里的人都知道这样一件事：在一次活动中，有位南理工的教授拒绝陈伯余的一位客户赠送的发绣，理由是“这种发绣作品家里多得放不下。”但当看到陈伯余的一幅发绣作品时却爱不释手，如获至宝。
1996年，陈伯余创办了东台嘉丽发绣厂，旨在做大做强东台发绣产业，成为东台城市名片，力争走向世界融入现代社会生活。为此，他付出了常人难以想象的艰辛。为解资金短缺困境，他用自己的房子抵押贷款;为拓展市场，他连续十年赴马来西亚、德国、法国、瑞士等国家及台湾地区进行艺术交流，让东台发绣在国际市场的份额不断扩大;为谋企业发展，他注册“嘉丽发绣”商标，“韩熙载夜宴图”、“八十七神仙卷”、“清明上河图”、“富春山居图”等作品多次参加全国博览会和展示会。二十多年来，陈伯余的发绣精品获得国家级各类金银奖二十多个，其中，金奖十六个。
四、锐意创新：发绣人生的超越之道
陈伯余坚持改革创新，作品反映现代生活气息，适应市场需求，让东台发绣再创辉煌。同样，锐意创新，是我们从陈伯余的发绣人生中悟出的超越之道。 2013年，中国工艺美术学会主办了“首届中国刺绣艺术大师”荣誉称号的评选。评选活动历时半年，主办方精心组织，层层筛选，包括初试、复评、领导小组审定等程序。这次评选，全国共有49人入选，其中，江苏省13人，陈伯余便是其中的一位。陈伯余在这次活动中申报参评的作品为：发绣长卷《郎世宁百骏图》《文姬归汉图》、双面发绣《货郎图》。
陈伯余获此殊荣，是与他坚持改革创新分不开的。他认为，继承与发扬须相得益彰。东台发绣技艺既要善于吸收中国的传统文化，又要注意借鉴外来文化和多源文化，这样才能让发绣艺术与现代文化有机相融，他坚信有了发展才能赢得市场。要想发展，在继承的基础上，就要不断汲取外来文化的精华，丰润发绣艺术的内涵，让发绣艺术的创作更加富有生活气息，融入社会脉搏，适应市场需求。他是这样想的，也是这样做的。他带领着手下员工潜心探索，不仅继承发绣（墨绣）的传统，而且结合刺绣的特点，在构图和色彩上大胆地改革创新，运用滚、施、套、乱和虚实相间的针法，使作品更具秀丽高雅、稳健苍润的艺术魅力。他创新研制的双面发绣可算得上是发绣技艺中的奇葩。这种双面发绣，又包括双面异色绣，双面异色异样绣，在发绣技艺史上是一大创举，填补了历史上的空白。此外在构图及内容上也有重大的突破，变单调的小型作品为高规格、大尺幅的宏伟作品，由描摹花、鸟、虫、鱼发展为绘制山水、人物、花卉等。新近又研制出长达数十米的发绣长卷，所绣建筑之远近高下，名山大川蜿蜒出没，以及众多的人物栩栩如生，统统容纳在盈尺之中。宏大的场面感，精准的发绣技艺，以及精致的绣布，展示的物象无不神韵毕肖，呼之欲出。
如何再创东台发绣辉煌？陈伯余在发表的《浅谈发绣工艺在现代生活中的传承与发展》一文中作了很好的诠释。东台发绣不仅要面向国内市场，同时又要扩大国外市场。设计上既要有传统产品的风格，又不能全部“老三套”。发绣作品要适应不同的场所，诸如机关办公室、酒店大厅、文化娱乐场所、家庭住宅等等，既要有内容上的选材，又要有规格上的选择，还要有技法上的灵活变化，这样才能生产出协调大气、愉悦身心的不同需求的产品;在风格方面要百花齐放，群英荟萃，体现的可以是含蓄的古典美，可以是时尚的现代美，可以有欧式的豪华，也可以有民俗中的粗犷和婉约。同时又要把目光引向国外市场，从而设计生产出一些符合各种人群口味的发绣产品，让发绣艺术走向世界，让不同风格的发绣作品展示在国际友人面前，形成发绣艺术与世界文化、现代社会生活、现代家庭融合的格局。
（责任编辑：张志刚）
关键词：陈伯余;发绣;工艺;文化;创新
中图分类号：G715 文献标志码：A 文章编号：1673-9094-（2015）02C-0025-03
发绣作为中国民间艺术的瑰宝，被誉为“天下一绝”，深受中外友人的喜爱。在江苏省东台市（以下简称“东台”）发绣界，陈伯余是大师，也是名师。
一、地域文化：发绣人生的孕育土壤
“文化是人才成长的母乳。”发绣艺术从唐朝起源到清末民初，因其千年的魅力而被称之为“东方一绝”。民间有这样的传说，元末起义领袖张士诚在苏州兵败，在此期间他将当地的民间技艺带入苏北里下河地区，其中包括发绣。20世纪70年代初，苏绣、绘画、装裱等一批苏南的手工艺人汇集于东台，东台的工艺美术厂就在这样的历史背景下创建了。东台的手工艺人长期专工于发绣、国画的研究，在生产实践中不断创新，从而让这一古老的发绣艺术焕发了活力。发绣的第一幅作品——唐寅的“秋风纨扇图”是著名工艺美术家、国画家沈子丞先生创作的，接着他创作了“古寒山寺图”，是由刺绣艺人陆素珍、朱世英绣制而成，此作品获得全国旅游工艺品“优秀奖”。2009年，东台发绣获得了“地理标志产品专用标志”保护，成为“天下一绝”。与其他刺绣工艺品相比，东台发绣作品显得细密平整，柔顺均匀。它是用少女30厘米以上的优质头发作为原料绣制而成，作品清新雅致、柔韧不腐、永不褪色，畅销海内外。
东台发锈行业在磨练和发展中壮大，发绣艺术在传承和创新中闪耀，造就了陈伯余这样的刺绣艺术大师和一批刺绣艺术人才。在东台发绣界，提起陈伯余的名字可谓无人不知、无人不晓，他是东台发绣行业协会理事、国际特艺会会员，先后担任东台嘉丽发绣厂厂长、东台发绣商会副会长，是中国刺绣艺术大师。
二、勤学苦练：发绣人生的奠基因素
陈伯余从小喜爱绘画，有着良好的绘画基础。后来，他师从国内著名画家张长江及著名画师顾青蛟，刻苦钻研，练就成发绣工艺的一把好手。“梅花香自苦寒来”，勤学苦练，奠定了除伯余发绣人生的基础。
1978年，当时的东台工艺品厂来了位相貌平常的小伙子，他就是年仅19岁的陈伯余。在厂里，他先师从当地著名的人物画家张长江，2年后又跟国内著名画师顾青蛟学习设计。他虚心请教、勤学苦练，掌握了一定的专业技能。回到厂里的设计室，他吃住都是与绣工师傅们在一起，一干就是整整8年。他设计的发绣作品不仅有人物画、山水画，而且有花鸟、动物等，内容丰富多彩，精品迭出，备受人们欢迎。此外，对于发锈工艺中的配色、勾绷、刺绣和装裱等，他也是样样精通。1986年，东台工艺品厂任命他为设计室主任。在理论上他刻苦钻研，在实践中他摸索前行，功夫不负有心人，年纪轻轻的他已经成为发绣工艺界的一把好手。
三、艰苦自立：发绣人生的成功秘诀
当年，陈伯余先生毅然决然辞职下海，历经艰辛，成功创办东台嘉丽发绣厂，终于携东台发绣走向世界。回顾往事，“艰苦自立”是其发绣人生成功的秘诀。
在80年代末期，国家的政策是搞活经济，鼓励有才干的人士下海经商，陈伯余便有了下海闯一闯的念头。而真正让他下定决心出来创业的是厂里陆师傅的一句话：“你这么好的手艺，为什么不出来自己干？”从陆师傅那里知道，有很多苏州的工艺师已经出来做个体户了。在认真做好本职工作的前提下，陈伯余私下开始了接活的尝试。正如所预料的那样，他做出的发锈作品深受客户喜爱，慕名求绣画者络绎不绝。几年后，他毅然辞去了工艺品厂的工作。也许，辞职在当今是司空见惯的事情，算不上什么，可在当时却需要很大的决心。守着眼前的工作就如永远捧上了铁饭碗，丢弃固定工作下海，在当时的人们看来简直是不可理喻。
辞职顶着巨大压力，下海同样是困难重重。当时的个体户大都是到外地批发商品回来转手贩卖，像陈伯余这样自产自销做产业的可谓独树一帜。1991年，在政策的支持下借着经营商店的名义，陈伯余领到了自己的第一个营业执照。在寺街盘了一间不算大的门面，东台第一家私营发绣店就开张运行了。与其他个体户经商途径有所不同的是，陈伯余始终没有依靠低价竞争赢利，而是一直以细节取胜，品质赢人。“发绣本来就是一门艺术，压低价格势必会导致粗制滥造。”这是他常常挂在嘴边的话。作为手工技艺产业，在经营管理的细节上他处处讲究精致化。从材料的选择到图案的设计再到手工的技艺等等，无不体现了精益求精的理念。发展到1995年的时候，从工艺品厂脱离出来开始走个体私营路的人越来越多，台城经营发绣的门面也如雨后春笋。从一家独大到数十家簇拥竞争，按常理来看生意应该坎坷而艰难，但陈伯余说他非但没有受到影响，而且市场比以前更广阔了。行里的人都知道这样一件事：在一次活动中，有位南理工的教授拒绝陈伯余的一位客户赠送的发绣，理由是“这种发绣作品家里多得放不下。”但当看到陈伯余的一幅发绣作品时却爱不释手，如获至宝。
1996年，陈伯余创办了东台嘉丽发绣厂，旨在做大做强东台发绣产业，成为东台城市名片，力争走向世界融入现代社会生活。为此，他付出了常人难以想象的艰辛。为解资金短缺困境，他用自己的房子抵押贷款;为拓展市场，他连续十年赴马来西亚、德国、法国、瑞士等国家及台湾地区进行艺术交流，让东台发绣在国际市场的份额不断扩大;为谋企业发展，他注册“嘉丽发绣”商标，“韩熙载夜宴图”、“八十七神仙卷”、“清明上河图”、“富春山居图”等作品多次参加全国博览会和展示会。二十多年来，陈伯余的发绣精品获得国家级各类金银奖二十多个，其中，金奖十六个。
四、锐意创新：发绣人生的超越之道
陈伯余坚持改革创新，作品反映现代生活气息，适应市场需求，让东台发绣再创辉煌。同样，锐意创新，是我们从陈伯余的发绣人生中悟出的超越之道。 2013年，中国工艺美术学会主办了“首届中国刺绣艺术大师”荣誉称号的评选。评选活动历时半年，主办方精心组织，层层筛选，包括初试、复评、领导小组审定等程序。这次评选，全国共有49人入选，其中，江苏省13人，陈伯余便是其中的一位。陈伯余在这次活动中申报参评的作品为：发绣长卷《郎世宁百骏图》《文姬归汉图》、双面发绣《货郎图》。
陈伯余获此殊荣，是与他坚持改革创新分不开的。他认为，继承与发扬须相得益彰。东台发绣技艺既要善于吸收中国的传统文化，又要注意借鉴外来文化和多源文化，这样才能让发绣艺术与现代文化有机相融，他坚信有了发展才能赢得市场。要想发展，在继承的基础上，就要不断汲取外来文化的精华，丰润发绣艺术的内涵，让发绣艺术的创作更加富有生活气息，融入社会脉搏，适应市场需求。他是这样想的，也是这样做的。他带领着手下员工潜心探索，不仅继承发绣（墨绣）的传统，而且结合刺绣的特点，在构图和色彩上大胆地改革创新，运用滚、施、套、乱和虚实相间的针法，使作品更具秀丽高雅、稳健苍润的艺术魅力。他创新研制的双面发绣可算得上是发绣技艺中的奇葩。这种双面发绣，又包括双面异色绣，双面异色异样绣，在发绣技艺史上是一大创举，填补了历史上的空白。此外在构图及内容上也有重大的突破，变单调的小型作品为高规格、大尺幅的宏伟作品，由描摹花、鸟、虫、鱼发展为绘制山水、人物、花卉等。新近又研制出长达数十米的发绣长卷，所绣建筑之远近高下，名山大川蜿蜒出没，以及众多的人物栩栩如生，统统容纳在盈尺之中。宏大的场面感，精准的发绣技艺，以及精致的绣布，展示的物象无不神韵毕肖，呼之欲出。
如何再创东台发绣辉煌？陈伯余在发表的《浅谈发绣工艺在现代生活中的传承与发展》一文中作了很好的诠释。东台发绣不仅要面向国内市场，同时又要扩大国外市场。设计上既要有传统产品的风格，又不能全部“老三套”。发绣作品要适应不同的场所，诸如机关办公室、酒店大厅、文化娱乐场所、家庭住宅等等，既要有内容上的选材，又要有规格上的选择，还要有技法上的灵活变化，这样才能生产出协调大气、愉悦身心的不同需求的产品;在风格方面要百花齐放，群英荟萃，体现的可以是含蓄的古典美，可以是时尚的现代美，可以有欧式的豪华，也可以有民俗中的粗犷和婉约。同时又要把目光引向国外市场，从而设计生产出一些符合各种人群口味的发绣产品，让发绣艺术走向世界，让不同风格的发绣作品展示在国际友人面前，形成发绣艺术与世界文化、现代社会生活、现代家庭融合的格局。
（责任编辑：张志刚）