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在克莱蒙费朗短片节的网站上，查询任何资料都非常方便，但是，我更想知道的是关于这个短片节的历史、它的创办过程、它的成长经历。为了了解这些信息背后的故事，我们约见了Christian Denier——短片节的组织者之一。
与Christisn的会谈在文化中心三层电梯口的小小的门廊，门廊的上面是巨大的玻璃屋顶，“因为这里光线会好一些，方便拍照”，Christian非常善解人意。采访时间将近两个小时，因为，说起短片节的历史，Christian很有兴趣，如数家珍。
那天外面的风很大，把山地特有的的云朵吹动，几乎是擦着房顶漫过，阳光很强，在云朵间闪动，让Christian的讲述显得格外有故事慼。
一项重要的政策
1978年，法国当时已经有很多人拍摄短片，但是，短片没有机会能够让大家看到。短片节最早是一个在大学的活动。克莱蒙费朗有几所大学，当初几个热爱电影的不同专业的学生凑在一起，组织大家看一些短片。1979年，每周都有放映，那时每周有1000人左右观看短片。1980年和1981年一直在继续。1981年法国政治上有了很大的变化，密特朗总统上任后，颁布了很多扶植文化的政策。1982年，这个放映活动已经正式成为一个短片节，在经济上也获得相应的支持，并得到了文化部部长的肯定。
克莱蒙费朗以及周边的小城共有30万居民。这个城市一直对电影有浓厚的兴趣，其实在短片节之前，这个地区的电影俱乐部就很活跃。电影俱乐部是个独立的机构，他们经常搞一些活动，培养了一大批电影观众。俱乐部每周放映两部电影，以很低的票价吸引人们前来观看。那时候，每周就有800——1000人看电影。
文化部部长的支持，让克莱蒙费朗短片节忽然成为新闻媒体的关注对象，当地政府也开始重视这个短片节。当巴黎的很多记者赶到这里时，观看电影的观众之多让记者们感到震惊，短片节成为热点文化新闻。就这样，电影节每年都在继续，像滚雪球一样，越做越大，1985年开始设置国际竞赛单元，观众人数也在不断增加。
“从几个学生的电影放映活动，到全国皆知的短片节，这是我们没有料的事情。”Christian认为短片节之所以有今天，当年的文化政策起到非常重要的作用。
一种长久的热情
从学生的电影放映活动，到短片节，这个变化虽然非常巨大，但真正操持这些事情的仍然是当年放映短片的那几位大学生。他们成立了一个协会，叫“人人为短片” (Sauvequi peut le court metrage——La Jetee)，直到30年后的今天，协会的17名工作人员当中，有7个都是当年放映电影的大学生!在短片节初期的12年间，协会成员都没有从短片节上拿到过工资，大家靠各自的工作维持生计，短片节不过是热情的义务工作。Christianl992年开始全职从事短片节的工作，这才有了工资。当我问及是什么让他们如此长久地坚持做这个短片节时，Christian说是“热情”。做这个工作非常有趣，完全凭借的是热情，而非任务。30年来，在这个短片节的组织者中，没有老板，没有领导，现在协会的17个人也只是分工不同而已。每个人都负责自己的工作，事情大了就坐下来讨论，投票、成果共享。
在这里，工作30年的人并不意味着比刚进来的人挣得多。陆续有年轻人加入，但大家都是平等的关系。那么如何选择留在这里工作的人呢?“很简单，先工作，不付钱，能坚持下来的就留下来了，”Christian说。协会不是公司，所有的账目都要公开，通过短片节自身经营的费用也要用到短片节中，工作人员的工资由政府发放，不能因为短片节的盈利而拿更多的工资。联想到我们到协会参观，看到那么多的工作，那么有条不紊的管理，原来都是自发的行为，居然没有领导，没有考核，这听起来多少有点乌托邦的感觉，让人既向往又觉得不可思议。
一座电影的城市
说到克莱蒙费朗市政府对短片节的支持，Christian说，现在克莱蒙费朗因为电影而逐渐被世界所认识。早在1982年，市政府就开始支持短片节，每年都为短片节提供资金，官员换了很多，但这项政策却一直没有改变。现在，市政府每年支持的经费是12075欧元，但不全是钱，很多是以其他方式体现的，比如电影节期间，免费使用的公共设施等，以及为“人人为短片”协会提供长久的办公场所。
说克莱蒙费朗是电影之城的意义还在于市民对电影的热爱。协会所有的工作中，短片节目前只占到一半，同时还承担很多别的和电影相关的工作，其中很重要的一处是电影教育。从小学到中学、大学，那些每天坐在电视机旁，吃薯条、喝可乐，看美国商业片的孩子们是主要的教育对象，协会组织适合孩子们观看的电影。短片节期间，有专门为孩子们准备的节目单，这是学校课程的一部分。学生们可以通过网络看剧本，找到自己喜欢的导演，参加他们的见面会，看他们的电影。每周三、周日下午，小孩子都是可以免费观看的。这些电影培养了孩子们的口味。
在短片节期间，我们看到一个自发的表演小组，道具摆在楼梯走廊拐角处，表演主题是“艺术使人发疯，还是电视来得便宜”。道具是两台假电视，几个演员煞有介事地在那里津津有味地看着“电视里”的“肥皂剧”。男人女人都衣着邋遢，吃着零食，一幅被电视所“控制”的状态。这个表演以反讽的方式，嘲笑了流行文化。捍卫电影文化，已经成为这个城市的一种气质。
克莱蒙费朗更是以电影为媒介宣传这个城市，并为这个城市带来收入。在协会，有一个部门专门为世界各地的电影制片公司选景，协助外来剧组到这里来拍摄电影。克莱蒙费朗三面环山，多湖，有古老的教堂，还有漂亮的村庄、古堡。只要制片公司寄来文字，提出要求，这个部门就会替他们选景，并发去照片供剧组选择。这些工作都是免费进行的，地区行政以及电影局提供基金支持。以前，导演们很喜欢在巴黎拍摄电影，基金则鼓励他们到巴黎以外的地方拍摄电影。“目前这个项目已经做10年了，这个地方也越来越有名气，因为很多电视剧、短片、纪录片、广告片都来这里拍摄，这里逐渐成为电影之城。”
一份崇高的责任
已经很久不用“崇高”这个词了，但我还是想用这个词来赞扬这个团队。Christian是当年克莱蒙费朗建筑学院的学生，毕业后也做过建筑设计师，从1992年全职做短片节之后，就不再从事建筑设计了。“您如此喜欢短片，这30年中，您自己拍摄过短片吗?”我问。Christian略微停顿了一下，“可以说没有，很久以前，还是在上大学的时候，我曾经用我的建筑摄影作品编辑过一个短片，那个是我唯一做过的短片。”对短片的热爱，转而成为为所有拍摄短片人的一种服务，我很想知道其原因。“捍卫法国电影，”Christian说，长久以来，法国电影市场占有率很高，但是，还需要有后备力量，很多有才华的大导演都是在拍摄短片的时候得到认可的，并借此找到钱来拍摄长片。短片是一个非常重要的环节。
20多年的努力下，地区电影院中不仅放映这些短片，还有专门的节目单到其他城市或国外去放映。1986年，短片节开设市场环节，给所有参加短片节的人机会。随着数字化进程，短片的成本会降低，电视台节目量也越来越大。现在，有很多电视台都来这里选购短片，还有电影节的负责人、电影发行人、DVD发行人会消化一些短片。另外，还有很多制片公司、广告公司也来这里挖掘天才导演，寻找有才华的人。短片节为所有这些人提供了交流的平台。
与Christisn的会谈在文化中心三层电梯口的小小的门廊，门廊的上面是巨大的玻璃屋顶，“因为这里光线会好一些，方便拍照”，Christian非常善解人意。采访时间将近两个小时，因为，说起短片节的历史，Christian很有兴趣，如数家珍。
那天外面的风很大，把山地特有的的云朵吹动，几乎是擦着房顶漫过，阳光很强，在云朵间闪动，让Christian的讲述显得格外有故事慼。
一项重要的政策
1978年，法国当时已经有很多人拍摄短片，但是，短片没有机会能够让大家看到。短片节最早是一个在大学的活动。克莱蒙费朗有几所大学，当初几个热爱电影的不同专业的学生凑在一起，组织大家看一些短片。1979年，每周都有放映，那时每周有1000人左右观看短片。1980年和1981年一直在继续。1981年法国政治上有了很大的变化，密特朗总统上任后，颁布了很多扶植文化的政策。1982年，这个放映活动已经正式成为一个短片节，在经济上也获得相应的支持，并得到了文化部部长的肯定。
克莱蒙费朗以及周边的小城共有30万居民。这个城市一直对电影有浓厚的兴趣，其实在短片节之前，这个地区的电影俱乐部就很活跃。电影俱乐部是个独立的机构，他们经常搞一些活动，培养了一大批电影观众。俱乐部每周放映两部电影，以很低的票价吸引人们前来观看。那时候，每周就有800——1000人看电影。
文化部部长的支持，让克莱蒙费朗短片节忽然成为新闻媒体的关注对象，当地政府也开始重视这个短片节。当巴黎的很多记者赶到这里时，观看电影的观众之多让记者们感到震惊，短片节成为热点文化新闻。就这样，电影节每年都在继续，像滚雪球一样，越做越大，1985年开始设置国际竞赛单元，观众人数也在不断增加。
“从几个学生的电影放映活动，到全国皆知的短片节，这是我们没有料的事情。”Christian认为短片节之所以有今天，当年的文化政策起到非常重要的作用。
一种长久的热情
从学生的电影放映活动，到短片节，这个变化虽然非常巨大，但真正操持这些事情的仍然是当年放映短片的那几位大学生。他们成立了一个协会，叫“人人为短片” (Sauvequi peut le court metrage——La Jetee)，直到30年后的今天，协会的17名工作人员当中，有7个都是当年放映电影的大学生!在短片节初期的12年间，协会成员都没有从短片节上拿到过工资，大家靠各自的工作维持生计，短片节不过是热情的义务工作。Christianl992年开始全职从事短片节的工作，这才有了工资。当我问及是什么让他们如此长久地坚持做这个短片节时，Christian说是“热情”。做这个工作非常有趣，完全凭借的是热情，而非任务。30年来，在这个短片节的组织者中，没有老板，没有领导，现在协会的17个人也只是分工不同而已。每个人都负责自己的工作，事情大了就坐下来讨论，投票、成果共享。
在这里，工作30年的人并不意味着比刚进来的人挣得多。陆续有年轻人加入，但大家都是平等的关系。那么如何选择留在这里工作的人呢?“很简单，先工作，不付钱，能坚持下来的就留下来了，”Christian说。协会不是公司，所有的账目都要公开，通过短片节自身经营的费用也要用到短片节中，工作人员的工资由政府发放，不能因为短片节的盈利而拿更多的工资。联想到我们到协会参观，看到那么多的工作，那么有条不紊的管理，原来都是自发的行为，居然没有领导，没有考核，这听起来多少有点乌托邦的感觉，让人既向往又觉得不可思议。
一座电影的城市
说到克莱蒙费朗市政府对短片节的支持，Christian说，现在克莱蒙费朗因为电影而逐渐被世界所认识。早在1982年，市政府就开始支持短片节，每年都为短片节提供资金，官员换了很多，但这项政策却一直没有改变。现在，市政府每年支持的经费是12075欧元，但不全是钱，很多是以其他方式体现的，比如电影节期间，免费使用的公共设施等，以及为“人人为短片”协会提供长久的办公场所。
说克莱蒙费朗是电影之城的意义还在于市民对电影的热爱。协会所有的工作中，短片节目前只占到一半，同时还承担很多别的和电影相关的工作，其中很重要的一处是电影教育。从小学到中学、大学，那些每天坐在电视机旁，吃薯条、喝可乐，看美国商业片的孩子们是主要的教育对象，协会组织适合孩子们观看的电影。短片节期间，有专门为孩子们准备的节目单，这是学校课程的一部分。学生们可以通过网络看剧本，找到自己喜欢的导演，参加他们的见面会，看他们的电影。每周三、周日下午，小孩子都是可以免费观看的。这些电影培养了孩子们的口味。
在短片节期间，我们看到一个自发的表演小组，道具摆在楼梯走廊拐角处，表演主题是“艺术使人发疯，还是电视来得便宜”。道具是两台假电视，几个演员煞有介事地在那里津津有味地看着“电视里”的“肥皂剧”。男人女人都衣着邋遢，吃着零食，一幅被电视所“控制”的状态。这个表演以反讽的方式，嘲笑了流行文化。捍卫电影文化，已经成为这个城市的一种气质。
克莱蒙费朗更是以电影为媒介宣传这个城市，并为这个城市带来收入。在协会，有一个部门专门为世界各地的电影制片公司选景，协助外来剧组到这里来拍摄电影。克莱蒙费朗三面环山，多湖，有古老的教堂，还有漂亮的村庄、古堡。只要制片公司寄来文字，提出要求，这个部门就会替他们选景，并发去照片供剧组选择。这些工作都是免费进行的，地区行政以及电影局提供基金支持。以前，导演们很喜欢在巴黎拍摄电影，基金则鼓励他们到巴黎以外的地方拍摄电影。“目前这个项目已经做10年了，这个地方也越来越有名气，因为很多电视剧、短片、纪录片、广告片都来这里拍摄，这里逐渐成为电影之城。”
一份崇高的责任
已经很久不用“崇高”这个词了，但我还是想用这个词来赞扬这个团队。Christian是当年克莱蒙费朗建筑学院的学生，毕业后也做过建筑设计师，从1992年全职做短片节之后，就不再从事建筑设计了。“您如此喜欢短片，这30年中，您自己拍摄过短片吗?”我问。Christian略微停顿了一下，“可以说没有，很久以前，还是在上大学的时候，我曾经用我的建筑摄影作品编辑过一个短片，那个是我唯一做过的短片。”对短片的热爱，转而成为为所有拍摄短片人的一种服务，我很想知道其原因。“捍卫法国电影，”Christian说，长久以来，法国电影市场占有率很高，但是，还需要有后备力量，很多有才华的大导演都是在拍摄短片的时候得到认可的，并借此找到钱来拍摄长片。短片是一个非常重要的环节。
20多年的努力下，地区电影院中不仅放映这些短片，还有专门的节目单到其他城市或国外去放映。1986年，短片节开设市场环节，给所有参加短片节的人机会。随着数字化进程，短片的成本会降低，电视台节目量也越来越大。现在，有很多电视台都来这里选购短片，还有电影节的负责人、电影发行人、DVD发行人会消化一些短片。另外，还有很多制片公司、广告公司也来这里挖掘天才导演，寻找有才华的人。短片节为所有这些人提供了交流的平台。