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闫立秀，合肥市长丰县人，小学两年，自学成“才”；著有50万字长篇纪实文学《如戏人生》（人民文学出版社出版）；创作剧本22本（台）电视剧本两部，曾获文化部大奖，含刊物出版了100多万字文学作品，破格被评为安徽省三级作家，《如戏人生》获得“省人民政府”奖。
我与闫立秀先生接触的时间并不多，印象却很深。多年来，他经常像是从天而降，突然地就闯入我的视野，衣装还是那样的衣装，形象还是那样的形象，仿佛从来没有改变过。前不久，读了他的自传性纪实文学书稿《如戏人生》，书中所描述的场景，我大都比较熟悉；书中的人物，我仿佛都见过；书中的事件、情节、地点以及那些细节和语言，都能引起我很多回忆。
立秀先生很会写戏，所以他运用了戏曲的创作手法来写作此书。不论是好奇的观众还是读者，首先就会被开篇所吸引，也会联想到一段即将开始的悲喜人生。不仅如此，他又用了一段文字，为开篇锦上添花，“本人貌丑多髭，一生中却与四个‘美女’赤绳系足，或亡、或离、或聚、或散，四位没披婚纱的新娘，同唱一曲没有婚礼的悲歌，共演一出现代版的《啼笑姻缘》”。传统戏曲大多是一男一女唱尽天下悲欢，但他却与四个女人相关联，这就是会写戏的立秀先生为读者所设计的一个传奇的开场。
写戏离不开人物，立秀先生在书中，就塑造出了许多栩栩如生的人物。首先是他自己。他集农民、编剧、演员、演奏员、经纪人、导演、团长、政协委员等等于一身，说不准他到底是一位什么身份的人；他放过牛、要过饭、当过盲流……好像什么事都干过；他风光无限的时候，在夹道欢迎中去开会，去作报告，他处于逆境的时候，被人五花大绑、拳打脚踢狼狈不堪……在他的身上演绎出了亦悲亦喜、亦庄亦谐的戏剧情节，以及那些特定的年代，在一位民间艺人身上留下的深深烙印。不仅如此，立秀先生还浓墨重彩地塑造出了与他相伴的几位女性，红颜薄命的旦角演员芸姐，敢爱敢当的秋儿，情趣相同的三妹，走红歌坛的张唯，都给我们留下了非常深刻的印象。哪怕是书中短暂出现的人物，立秀先生也用极少的语言，把他们刻划得非常生动。如心地善良的车长王艳艳，爱贪小便宜的芮明白，爱吵爱闹的“锅大娘”、甚至是小叫花子雷跃进等等，读起来活灵活现，让人感到这些人物就生活在你的周围，就表演在人生的大舞台之上。
立秀先生在这本书中，还大量地运用了戏曲的对白和唱词写作手法，有的段落读起来很像在读一部戏曲剧本，这无疑增添了作品的可读性。例如，在写芸姐的命运时，他用了“一曲悲歌《休丁香》，泪水哀转九回肠，世人只看台上戏，岂知台下更凄凉”这样的诗句；甚至他还运用丑角的调侃语言，刻画出一个讨饭者无奈的幽默，“叫人不亏本，舌头打个滚，男的叫大爷，女的叫大婶，讨饭嘴要甜，该忍还要忍，”读起来真叫人忍俊不禁了。
立秀先生为戏所生，为戏所迷，为戏所痴，他一生演戏、写戏，其实他自己就是一部戏，一部“悲欢离合”的人生大戏。此书真实地向世人坦露出他的命运、情感和历经的磨难与坎坷，像一滴飘落在路边野草上的露珠，折射出让人难忘的多个历史瞬间，透视出一位底层艺人苦苦挣扎的心路历程。另外，我以为此书很像一部舞台或者是电视剧的剧本，尽管尚有一些不足之处，但依然有着向更多读者或者是观众推荐的必要。
我与闫立秀先生接触的时间并不多，印象却很深。多年来，他经常像是从天而降，突然地就闯入我的视野，衣装还是那样的衣装，形象还是那样的形象，仿佛从来没有改变过。前不久，读了他的自传性纪实文学书稿《如戏人生》，书中所描述的场景，我大都比较熟悉；书中的人物，我仿佛都见过；书中的事件、情节、地点以及那些细节和语言，都能引起我很多回忆。
立秀先生很会写戏，所以他运用了戏曲的创作手法来写作此书。不论是好奇的观众还是读者，首先就会被开篇所吸引，也会联想到一段即将开始的悲喜人生。不仅如此，他又用了一段文字，为开篇锦上添花，“本人貌丑多髭，一生中却与四个‘美女’赤绳系足，或亡、或离、或聚、或散，四位没披婚纱的新娘，同唱一曲没有婚礼的悲歌，共演一出现代版的《啼笑姻缘》”。传统戏曲大多是一男一女唱尽天下悲欢，但他却与四个女人相关联，这就是会写戏的立秀先生为读者所设计的一个传奇的开场。
写戏离不开人物，立秀先生在书中，就塑造出了许多栩栩如生的人物。首先是他自己。他集农民、编剧、演员、演奏员、经纪人、导演、团长、政协委员等等于一身，说不准他到底是一位什么身份的人；他放过牛、要过饭、当过盲流……好像什么事都干过；他风光无限的时候，在夹道欢迎中去开会，去作报告，他处于逆境的时候，被人五花大绑、拳打脚踢狼狈不堪……在他的身上演绎出了亦悲亦喜、亦庄亦谐的戏剧情节，以及那些特定的年代，在一位民间艺人身上留下的深深烙印。不仅如此，立秀先生还浓墨重彩地塑造出了与他相伴的几位女性，红颜薄命的旦角演员芸姐，敢爱敢当的秋儿，情趣相同的三妹，走红歌坛的张唯，都给我们留下了非常深刻的印象。哪怕是书中短暂出现的人物，立秀先生也用极少的语言，把他们刻划得非常生动。如心地善良的车长王艳艳，爱贪小便宜的芮明白，爱吵爱闹的“锅大娘”、甚至是小叫花子雷跃进等等，读起来活灵活现，让人感到这些人物就生活在你的周围，就表演在人生的大舞台之上。
立秀先生在这本书中，还大量地运用了戏曲的对白和唱词写作手法，有的段落读起来很像在读一部戏曲剧本，这无疑增添了作品的可读性。例如，在写芸姐的命运时，他用了“一曲悲歌《休丁香》，泪水哀转九回肠，世人只看台上戏，岂知台下更凄凉”这样的诗句；甚至他还运用丑角的调侃语言，刻画出一个讨饭者无奈的幽默，“叫人不亏本，舌头打个滚，男的叫大爷，女的叫大婶，讨饭嘴要甜，该忍还要忍，”读起来真叫人忍俊不禁了。
立秀先生为戏所生，为戏所迷，为戏所痴，他一生演戏、写戏，其实他自己就是一部戏，一部“悲欢离合”的人生大戏。此书真实地向世人坦露出他的命运、情感和历经的磨难与坎坷，像一滴飘落在路边野草上的露珠，折射出让人难忘的多个历史瞬间，透视出一位底层艺人苦苦挣扎的心路历程。另外，我以为此书很像一部舞台或者是电视剧的剧本，尽管尚有一些不足之处，但依然有着向更多读者或者是观众推荐的必要。