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我的人间，老上海为我写下。
是20世纪40年代，我在上海弄堂里的闺阁遥望桃园一角，欣赏又一场美得催人泪下的谷雨，独饮清茶。如此洪荒渺渺的记忆，在梦里。
把脸贴近王安忆的《长恨歌》，仿佛能读懂老上海的心跳，不曾想过自己与它会有牵连。惊鸿一瞥后，那灿烂夺目的夜景虽有些脂粉气，却那样真实地在我心间沉淀下来，沉淀成干净的晨曦，照亮了弄堂。
据说上海弄堂潮湿的角落栖息着流言，我起初不相信，以为它处在外表华美的城市里，总得有些“贵人不计小人过”的姿态，可谁又这样规定了呢？不必推开那扇门，也不管是少奶奶还是老妈子，她们只一张嘴，流言便嗡嗡嘤嘤地如蜂蝶般飞起在滚滚红尘中，毫不掩饰，也不会玩世不恭，钻入门帘被卷起成为“上海弄堂的思想”。因这傲慢也是真诚实在，你可以不屑它的粗鄙，但万万不可忽视它的可爱之处。
也是一种莫名的坚信，老上海的浮华是耀眼的瞬间，是划过天边的刹那火焰。曾听人说起它的矛盾：你认为自己属于这个城市便属于，认为自己不受它的搭理，它也根本不需要你。
也许，正是这种敢爱敢恨的率真个性成就了它的魅力，难怪当时很多人都心驰神往、趋之若鹜。
若真能穿越在各个时间自由走动，我更倾向于做书中的“上海三小姐”王琦瑶。“闭月羞花，着阴丹士蓝的旗袍，身影袅袅，漆黑的额发掩一双会说话的大眼睛……”这显然是典型的上海弄堂的女儿形象，然而她并非平淡一生，每一段情缘都耐人寻味。她令人心动的绝非是外表的漂亮，而是那种看破红尘、淡然典雅的气质。这种深入人心的美，我欣赏着，却不愿重复。
我啊，从远方赶来，赴老上海一面之约，然后再也不愿分离。我常常走出午后的闺阁，漫步弄堂的大街小巷。沿街酒红色的老虎窗成为阁楼少年眺望世界的唯一途径，上好木质的栏杆环绕着贵人的花圃，明朗的氛围轻拥着西装革履、旗袍人生，就这样走过二十年春夏秋冬。似乎轰然一瞬间，颠覆在60年代，宁静破碎，咿咿呀呀的流行情歌如潮水般扑面袭来，只剩下当年的年轻人颓唐地躲在某幢破败的公寓里垂头叹息，不解人情的风儿吹走了弄堂的流言，吹走了曾经的梦想与信仰。破落的老虎窗凄凉地摇曳着，这，是不是一种怀念？
哦，上海滩，一个多么美丽又遗憾的时代！红叶落，霜华坠，允许我轻轻地，轻轻地，亲吻你记忆里的伤疤。
佳作点评
老上海，是让人产生悠悠情思之地。习作将自己对于老上海的印象与王安忆的小说《长恨歌》结合起来，通过对老上海的弄堂、老E海女子的气韵、老上海的变迁等方方面面的陈述，表达了自己对老上海的朦胧向往以及对那一段岁月的莫名感伤。习作语言优美，借用《长恨歌》营造氛围是一大亮点，但文字表达过于松散，读来有不知所云之感，有失散文“形散而神不散”之主旨。
（岳秦）
是20世纪40年代，我在上海弄堂里的闺阁遥望桃园一角，欣赏又一场美得催人泪下的谷雨，独饮清茶。如此洪荒渺渺的记忆，在梦里。
把脸贴近王安忆的《长恨歌》，仿佛能读懂老上海的心跳，不曾想过自己与它会有牵连。惊鸿一瞥后，那灿烂夺目的夜景虽有些脂粉气，却那样真实地在我心间沉淀下来，沉淀成干净的晨曦，照亮了弄堂。
据说上海弄堂潮湿的角落栖息着流言，我起初不相信，以为它处在外表华美的城市里，总得有些“贵人不计小人过”的姿态，可谁又这样规定了呢？不必推开那扇门，也不管是少奶奶还是老妈子，她们只一张嘴，流言便嗡嗡嘤嘤地如蜂蝶般飞起在滚滚红尘中，毫不掩饰，也不会玩世不恭，钻入门帘被卷起成为“上海弄堂的思想”。因这傲慢也是真诚实在，你可以不屑它的粗鄙，但万万不可忽视它的可爱之处。
也是一种莫名的坚信，老上海的浮华是耀眼的瞬间，是划过天边的刹那火焰。曾听人说起它的矛盾：你认为自己属于这个城市便属于，认为自己不受它的搭理，它也根本不需要你。
也许，正是这种敢爱敢恨的率真个性成就了它的魅力，难怪当时很多人都心驰神往、趋之若鹜。
若真能穿越在各个时间自由走动，我更倾向于做书中的“上海三小姐”王琦瑶。“闭月羞花，着阴丹士蓝的旗袍，身影袅袅，漆黑的额发掩一双会说话的大眼睛……”这显然是典型的上海弄堂的女儿形象，然而她并非平淡一生，每一段情缘都耐人寻味。她令人心动的绝非是外表的漂亮，而是那种看破红尘、淡然典雅的气质。这种深入人心的美，我欣赏着，却不愿重复。
我啊，从远方赶来，赴老上海一面之约，然后再也不愿分离。我常常走出午后的闺阁，漫步弄堂的大街小巷。沿街酒红色的老虎窗成为阁楼少年眺望世界的唯一途径，上好木质的栏杆环绕着贵人的花圃，明朗的氛围轻拥着西装革履、旗袍人生，就这样走过二十年春夏秋冬。似乎轰然一瞬间，颠覆在60年代，宁静破碎，咿咿呀呀的流行情歌如潮水般扑面袭来，只剩下当年的年轻人颓唐地躲在某幢破败的公寓里垂头叹息，不解人情的风儿吹走了弄堂的流言，吹走了曾经的梦想与信仰。破落的老虎窗凄凉地摇曳着，这，是不是一种怀念？
哦，上海滩，一个多么美丽又遗憾的时代！红叶落，霜华坠，允许我轻轻地，轻轻地，亲吻你记忆里的伤疤。
佳作点评
老上海，是让人产生悠悠情思之地。习作将自己对于老上海的印象与王安忆的小说《长恨歌》结合起来，通过对老上海的弄堂、老E海女子的气韵、老上海的变迁等方方面面的陈述，表达了自己对老上海的朦胧向往以及对那一段岁月的莫名感伤。习作语言优美，借用《长恨歌》营造氛围是一大亮点，但文字表达过于松散，读来有不知所云之感，有失散文“形散而神不散”之主旨。
（岳秦）