【摘 要】
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两个种族、两种戏剧文化。一个是写实的话剧,一个是写意的歌舞剧,无论在美学观念的追求上,还是在舞台演剧方式的呈现上,相去甚远、面貌迥异。然而,作为现实主义的戏曲表演艺
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两个种族、两种戏剧文化。一个是写实的话剧,一个是写意的歌舞剧,无论在美学观念的追求上,还是在舞台演剧方式的呈现上,相去甚远、面貌迥异。然而,作为现实主义的戏曲表演艺术体系,舞台创作的美学理想首先是体验的,为了实现这一美学理想,实践表明,在演员“体验创作过程里斯氏演员自我修养的各个元素”上,却有着殊途同归,异曲同工,一脉相通的审美共性。
Two races, two theater cultures. One is a realistic drama, one is a freehand musical and musical drama, both in the pursuit of aesthetic ideas, or the presentation of theatrical performances on the way, far from one another, with different appearances. However, as a realistic art performance system of opera, the aesthetic ideal of stage creation is firstly experienced. In order to realize this aesthetic ideal, practice shows that on the stage of “experiential creation” However, they all have the same goal of different paths, similarities and differences, and common aesthetic commonalities.
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