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摘 要：中国作家余华在文学创作过程中受到了日本作家川端康成的深刻影响，生活经历的相似，造成了他们忧郁、敏感的性格。余华小说里所呈现出来的审美风格既受到了川端康成的影响，同时也有自己的创新和突破。这两位作家在叙事艺术上也有着较为独特的追求，尽管在八十年代余华转向去受卡夫卡的影响，但是在其文学作品中，我们依然能够看到川端康成的痕迹。本文则主要是从这三个方面来对余华与川端康成进行比较研究。
关键词：余华；生活经历；审美风格；叙事艺术；川端康成
余华是一位写作数量虽然不是很多，但是质量却是很高的当代作家。1983年余华在《西湖》第1期上发表了第一篇小说《第一宿舍》，从此余华开始进行文学创作，写出了很多优秀的文学作品。川端康成是一位享誉世界的文学大师，二十世纪八十年代，他的一些文学作品相继传入中国，很多接触到他作品的中国作家都受到其影响，余华则是其中之一，他本人也曾经说过：“川端的作品笼罩了我最初三年多的写作，那段时间我排斥了几乎所有别的作家。”本文以余华和川端康成这两位作家为切入点，从他们的生活经历、作品的审美风格及叙事艺术这三个方面进行比较研究。
一、相似的生活经历
余华和川端康成都有着近乎忧郁的童年生活。过早离世的父母与祖母使川端康成与几乎失明的乡下祖父相依为命，不幸的童年生活造成了他忧郁敏感的性格，影响到他成年之后的文学创作。余华有着与川端康成较为类似的不愉快的童年经历，这同样也影响到其后期的文学创作。因工作总是不在家的父母，在家遭受兄长欺凌的余华，使他形成了孤僻与古怪的性格。1977年，在宁波卫校进修之时，枯燥无聊的生活使余华接触到了川端康成的《伊豆的舞女》，开始接受这位日本作家的影响，他的第一部短篇小说《第一宿舍》直接取自宁波的寄宿生活，就带有川端康成式的颓废色彩。而川端康成在写《伊豆的舞女》时与余华有着相似的经历，正如川端所写的那样：“我过了一、二年高等学校宿舍生活，觉得厌烦极了。”他带着一颗破碎的心去了伊豆，窥视到了歌女内在的悲伤以及深深的忧愁。余华和川端康成分別出在中国和日本的变革时期，社会的变革促使这两位作家在敏感的心理下写出了较为优秀的文学作品。
二、独特的审美风格
川端康成的审美观念在继承日本物哀、幽玄等传统美学观的基础上，还接受了西方现代文学怪异、病态等审美观念的影响，追求的是一种独特的审美感受。在西方现代文学的影响下，川端康成在小说创作中对人物的内在感受、心理的微妙变化以及意识流动的过程十分注重，这在《雪国》等众多文学作品中都有较为生动的体现。在审美追求方面，川端康成在西方文学的影响下追求的是一种病态美，他试图从丑恶中发现美，从不道德的题材中发现道德的美。在《招魂节一景》中，作家通过对阿光的描述，写出了主人公的悲惨命运，同时也表达出对美好生活的向往和追求。
川端康成的审美风格影响到了余华，这主要体现在对审美对象的选择和对审美体验方式的吸收这两个方面。在川端康成的影响下，余华将审美对象放在具有“卑贱美”的凡人凡事上。《老师》的主人公是在幼儿园教学的一位普通教师；《星星》的主人公是一个怀揣着音乐梦想的小男孩；《鸽子，鸽子》的主人公则是一位在海边放鸽子的少女。在文学作品中，余华也十分注重对细节的描写和内心主观感受的表现，这在《“威尼斯”牙齿店》一文中就有体现。
在川端康成的影响下，余华还形成了自己特有的审美风格。余华在文学作品中除了通过细节描写来展现人物的性格美、内心美之外，还追求的是一种悲剧效果，并且以这种悲剧效果来展现人物乐观豁达的心态。这种独特的审美风格较之于川端康成更容易达到悲剧效果，能更加清晰地刻画出人物形象，给读者带来更多的心灵震撼。在《许三观卖血记》这部小说中，许三观为了家人，通过一次次卖血来维持生计，努力地想要摆脱贫困的生活。血这一意象给小说增添了一层悲壮美，使小说产生了更加良好的悲剧效果。
三、卓越的叙事艺术
余华和川端康成也在努力地致力于对叙事艺术的追求。清丽质朴、过于铺张扬厉和返朴归真是这两位作家在叙事语言方面所经历的几个阶段。川端康成在《伊豆的舞女》中写道：“他梳理着一个我叫不出名字的大发髻，发型古雅而奇特。这种发式，把她那鹅蛋形脸庞衬托的更加玲珑小巧、十分匀称，真是美极了。”这些描写体现出其叙事艺术的独特。与此同时，这两位作家在文学创作中还擅长使用一些奇特的比喻，通过将两个不相关的本体和喻体结合在一起，以此来达到更好的叙事效果，形成极合逻辑的关系。例如在《雪国》中，女主人公“驹子的嘴唇十分柔滑，宛如美极了的水蛭的环节。”在余华众多的文学作品中也能看到类似的奇特的比喻。在叙事艺术上，余华和川端康成也存在着差异。川端康成企图用虚无和绝望以及下意识的反映来对现实作出反应，而余华暴力、残忍，拥有更多的思想，具有多面性，为读者提供了更加丰富的内容。
总体来说，余华是在川端康成的影响下开始进行文学创作的。相似的生活经历使二人在文学创作中拥有更多的结合点。独特的审美观念让我们对余华和川端康成有了更加清晰的认知，形成更加详细的了解。而对于二人叙事艺术的追求和比较让读者有了更加完美的认知。通过余华和川端康成的比较研究，读者在了解其相同点的同时，也知晓了其不同之处。
参考文献：
[1]俞利军.忧郁朦胧之美——余华与川端康成比较研究[J].外交学院学报，2000（4）：72-78.
[2]王欢欢.余华与川端康成文学作品的审美风格比较研究[J].华北水利水电大学学报，2016（6）：135-137.
[3]张崇员，吴淑芳.20年来余华研究综述[J].徐州师范大学学报（哲学社会科学版），2007（9）：56-57.
[4]王永兵.从川端康成到卡夫卡——余华小说创作的转型与新时期小说审美规范的变化[J].福建论坛，2012（2）：21-22.
作者简介：张圆圆（1992—），女，河北邢台人，主要研究方向：比较文学与世界文学。
关键词：余华；生活经历；审美风格；叙事艺术；川端康成
余华是一位写作数量虽然不是很多，但是质量却是很高的当代作家。1983年余华在《西湖》第1期上发表了第一篇小说《第一宿舍》，从此余华开始进行文学创作，写出了很多优秀的文学作品。川端康成是一位享誉世界的文学大师，二十世纪八十年代，他的一些文学作品相继传入中国，很多接触到他作品的中国作家都受到其影响，余华则是其中之一，他本人也曾经说过：“川端的作品笼罩了我最初三年多的写作，那段时间我排斥了几乎所有别的作家。”本文以余华和川端康成这两位作家为切入点，从他们的生活经历、作品的审美风格及叙事艺术这三个方面进行比较研究。
一、相似的生活经历
余华和川端康成都有着近乎忧郁的童年生活。过早离世的父母与祖母使川端康成与几乎失明的乡下祖父相依为命，不幸的童年生活造成了他忧郁敏感的性格，影响到他成年之后的文学创作。余华有着与川端康成较为类似的不愉快的童年经历，这同样也影响到其后期的文学创作。因工作总是不在家的父母，在家遭受兄长欺凌的余华，使他形成了孤僻与古怪的性格。1977年，在宁波卫校进修之时，枯燥无聊的生活使余华接触到了川端康成的《伊豆的舞女》，开始接受这位日本作家的影响，他的第一部短篇小说《第一宿舍》直接取自宁波的寄宿生活，就带有川端康成式的颓废色彩。而川端康成在写《伊豆的舞女》时与余华有着相似的经历，正如川端所写的那样：“我过了一、二年高等学校宿舍生活，觉得厌烦极了。”他带着一颗破碎的心去了伊豆，窥视到了歌女内在的悲伤以及深深的忧愁。余华和川端康成分別出在中国和日本的变革时期，社会的变革促使这两位作家在敏感的心理下写出了较为优秀的文学作品。
二、独特的审美风格
川端康成的审美观念在继承日本物哀、幽玄等传统美学观的基础上，还接受了西方现代文学怪异、病态等审美观念的影响，追求的是一种独特的审美感受。在西方现代文学的影响下，川端康成在小说创作中对人物的内在感受、心理的微妙变化以及意识流动的过程十分注重，这在《雪国》等众多文学作品中都有较为生动的体现。在审美追求方面，川端康成在西方文学的影响下追求的是一种病态美，他试图从丑恶中发现美，从不道德的题材中发现道德的美。在《招魂节一景》中，作家通过对阿光的描述，写出了主人公的悲惨命运，同时也表达出对美好生活的向往和追求。
川端康成的审美风格影响到了余华，这主要体现在对审美对象的选择和对审美体验方式的吸收这两个方面。在川端康成的影响下，余华将审美对象放在具有“卑贱美”的凡人凡事上。《老师》的主人公是在幼儿园教学的一位普通教师；《星星》的主人公是一个怀揣着音乐梦想的小男孩；《鸽子，鸽子》的主人公则是一位在海边放鸽子的少女。在文学作品中，余华也十分注重对细节的描写和内心主观感受的表现，这在《“威尼斯”牙齿店》一文中就有体现。
在川端康成的影响下，余华还形成了自己特有的审美风格。余华在文学作品中除了通过细节描写来展现人物的性格美、内心美之外，还追求的是一种悲剧效果，并且以这种悲剧效果来展现人物乐观豁达的心态。这种独特的审美风格较之于川端康成更容易达到悲剧效果，能更加清晰地刻画出人物形象，给读者带来更多的心灵震撼。在《许三观卖血记》这部小说中，许三观为了家人，通过一次次卖血来维持生计，努力地想要摆脱贫困的生活。血这一意象给小说增添了一层悲壮美，使小说产生了更加良好的悲剧效果。
三、卓越的叙事艺术
余华和川端康成也在努力地致力于对叙事艺术的追求。清丽质朴、过于铺张扬厉和返朴归真是这两位作家在叙事语言方面所经历的几个阶段。川端康成在《伊豆的舞女》中写道：“他梳理着一个我叫不出名字的大发髻，发型古雅而奇特。这种发式，把她那鹅蛋形脸庞衬托的更加玲珑小巧、十分匀称，真是美极了。”这些描写体现出其叙事艺术的独特。与此同时，这两位作家在文学创作中还擅长使用一些奇特的比喻，通过将两个不相关的本体和喻体结合在一起，以此来达到更好的叙事效果，形成极合逻辑的关系。例如在《雪国》中，女主人公“驹子的嘴唇十分柔滑，宛如美极了的水蛭的环节。”在余华众多的文学作品中也能看到类似的奇特的比喻。在叙事艺术上，余华和川端康成也存在着差异。川端康成企图用虚无和绝望以及下意识的反映来对现实作出反应，而余华暴力、残忍，拥有更多的思想，具有多面性，为读者提供了更加丰富的内容。
总体来说，余华是在川端康成的影响下开始进行文学创作的。相似的生活经历使二人在文学创作中拥有更多的结合点。独特的审美观念让我们对余华和川端康成有了更加清晰的认知，形成更加详细的了解。而对于二人叙事艺术的追求和比较让读者有了更加完美的认知。通过余华和川端康成的比较研究，读者在了解其相同点的同时，也知晓了其不同之处。
参考文献：
[1]俞利军.忧郁朦胧之美——余华与川端康成比较研究[J].外交学院学报，2000（4）：72-78.
[2]王欢欢.余华与川端康成文学作品的审美风格比较研究[J].华北水利水电大学学报，2016（6）：135-137.
[3]张崇员，吴淑芳.20年来余华研究综述[J].徐州师范大学学报（哲学社会科学版），2007（9）：56-57.
[4]王永兵.从川端康成到卡夫卡——余华小说创作的转型与新时期小说审美规范的变化[J].福建论坛，2012（2）：21-22.
作者简介：张圆圆（1992—），女，河北邢台人，主要研究方向：比较文学与世界文学。