论文部分内容阅读
摘要：构成影视剧的两大因素是画面、声音，而声音无疑是影视表现当中的重要形式之一。我们都知道，影视艺术是非常繁琐、复杂的，影视艺术的发展进程当中，如果我们忽略了任何一个细小的要素，势必都会对其发展带来巨大影响。不可否认，影视时代从最初的“默片时代”发展到现在的“有声时代”必然有着它转变、发展的必要性，那么本文就将重点对影视音乐的存在形式进行系统分析与探究，并对影视音乐本身所存在的美学价值进行细心审味。
关键词：影视音乐 存在形式 美学价值
近年来，影视艺术的发展速度是非常迅猛的，其能够有效排解人们日常生活中的无趣，成为了现代人类精神消费的主要方式之一。然而，作为影视艺术当中的重要支柱，声音不仅是决定一部影视作品质量高低的关键所在，更是影视作品是否收到大众欢迎的重要因素之一。显而易见，音乐能够传递进人们的心中，可以表达出人们内心最直观的感受。在如今这个全媒体时代当中，影视的表现形式势必将更加丰富，其无疑将成为影视艺术生命的本质。基于此，我们有必要对影视音乐的存在形式及美学价值进行深入研究，旨在让影视音乐在当今社会的存在价值得以充分体现。
一、影视音乐的存在形式
（一）音画同位
所谓音画同位，即是指音乐与画面所表现的事物、基调、情感是相同的，且两者的节奏关系始终都紧密相连，最终的主旨均是对情节表现的支持。音画同位不仅是影视音乐最常用的方式之一，更是内容与画面最为契合的一种运作方式。
比如《肖申克的救赎》中缓慢、优美的弦乐伴奏始终伴随着画面的变化直到大海、蓝天的出现，这既代表了主人翁坚持的希望最终成功，同时也代表着重生。又比如《集结号》中常常出现的军乐（均是由军号吹出）即充分体现了我国人民军队勇奋勇抗敌、勇往直前的爱国精神。再比如《泰坦尼克号》中Jack为Rose作画的场景，该场景伴随着柔美的钢琴乐，无疑充分表现出了一种温馨的气氛。
（二）音画对立
所谓音乐对立，即是指音乐与画面是以一种对比的形式出现的，其往往都被应用在情绪层的表达上，通过音画的结合、对比而产生的表现意义，这种表现意义不仅更加丰富，且具有深刻的内涵。其实，对立是一种状态，“口是心非”通常都能够带给人们更多的惊喜。
在《道德经》（老子著）当中的美对丑、善对恶、喜对悲以及崇高对卑微，均充分反映了哲学中对立与统一的思想，这俨然是对音画对立的一种理论支撑。比如《泰坦尼克号》中，船上慌张的人们与四位小提琴家淡定的演奏乐曲即形成了鲜明的对比，这无疑是音画对立的一个精彩实例。
（三）音画并列
所谓音画并列，即是指音乐与画面所表现的内容既不是对立也不是一致的，而是作为一条独立的思想线而存在，其与画面镜头所描绘的故事线形成了一种并列前行的状态。音画并列的影视音乐运作方式是由爱森斯坦首创的，其具有较强的艺术性，能够让音乐更具独立的特性。与此同时，这种运作方式在一定的空间内可以完全不考虑画面而天马行空的游走在电影之中，而这种“天马行空的游走”所具备的思想却又完美匹配于全局的意义，虽然她长时间的游离于镜头编织的叙事框架之中，但最终还是落实到了全局的中心思想上。
比如著名电影《杀手不太冷》，此部电影所探讨的重点在于杀手这一阴暗职业的人性一面，描述了一个杀手的故事，但整个故事却处处充满了人性的温情、善良，而音乐在这其中的合理化运作所起到的作用是非常关键的。看多此部电影的都知道，电影最后的画面是里昂与警察的一场对战，按照常规，此部分应该是非常激烈的枪战场面，应该在快速、振奋或略带悲意的音乐配合下完成，以此来通过对比实现对枪战残酷性的反衬，并预示里昂命运的不幸与波折。但我们发现，配乐人员却选取了一首与画面情节完全没有联系的音乐，这首柔情、优美甚至带有一丝“希望”的音乐，不仅没有让我们感觉很突兀，让人感觉不和谐，反而是让我们从中听出了里昂的悔悟和觉醒，听出了里昂对爱情的执着、对幸福生活的向往，充分认识了里昂人性的善良，而这，即是音画并列运作方式的充分体现。
二、影视音乐的美学价值
（一）旋律的造型性功能
影视音乐的旋律所具备的造型性功能是极强的，其在节奏的变化（高低、长短、快慢）下所塑造的音乐、造型均不相同。不仅可以用一段促上扬的节奏来表达角色内心紧张、激烈的气氛（如电影《泰囧》中打抖场面的配乐）。也可以用一段欢快、短促的音乐来描绘出角色幽默、诙谐的情绪（如电视剧《西游记》中的经典场景“猪八戒背媳妇”的配乐）等等。节奏的变化不仅将塑造出不同的音乐，相应的造型也会具有差异性，而这即是旋律的造型性功能。
（二）节奏的协调性功能
由于节奏的变化将对场景产生一定的协调性作用，所以作为一种特殊的音乐形式，影视音乐是往往都是因剧情的需要而出现的，其并不能够完全呈现在影视之中。具体来说，影视当中的节奏主要可以分为两种，即同向节奏和逆向节奏。同向节奏，是指音乐的节奏始终与影视的场景需求保持一致，能够对影视的情节发展起到一定的推动作用。反之，逆向节奏则是与剧情的发展需要是一种相反的关系，但是这种逆向的协调性却在某些特定的场景下更能够表达故事情节。如电影《泰囧》，快速的音乐在慢镜头回放的配合下不仅更加突出了电影的精彩镜头，而快节奏的音乐也可以为观众带来置身其中的感受。
（三）和声的色彩性功能
不可否认，和声能够适应很多音乐种类，但其并不是所有音乐的必要因素。一般来说，在多声部音乐当中，因为整个音乐都是由多种旋律共同组成而来，所以此时的和声必然就成为了一种非常重要的要素。针对和声而言，不同影视制作人的理解必然具有一定的差异，一些人认为和声是一种色彩，一些人认为和声是一种功能。当然，要想是整个影视作品的音乐更加饱满、表现得更有张力，无疑就需要和声给予色彩渲染。如电视剧《走西口》，此部电视剧就巧妙的将和声的色彩性功能充分发挥了出来，整个电视剧的氛围也因此被定位在了一种浓浓的西北风情之中。
（四）调式的规定性功能
所谓调试，即是指若干高低不同的乐音围绕一个中心音在按照一定的规则组合下形成一个有机整体。作为人类在长期音乐发展过程中逐渐产生的一种表现形式，不同的调试在音级关系、音调结构以及音律等方面的差异环境下所表达出的场景俨然是不同的。截止到目前，常用的调试为小调试、大调试以及各种民族调试。然而，音乐的调试在影视作品中始终都具有较强的规定性功能，比如在军旅题材的电视剧中，音乐的调试往往都会采用F大调，以此来充分体现军人的爱国、勇敢以及无谓精神。
综上所述，在不同音乐因素的调节与调用下，影视音乐势必将展现出不同形式的美（如优美、悲剧美、喜剧美、崇高美、荒诞美等）当然，要想让美的本质在影视音乐中得到完美揭示，我们首先就应该尊重美的根本概念，提高对美的理解和认识。只有这样，影视音乐的美学价值才能够在作品当中得到充分体现。
三、结语
总之，影视音乐为现代音乐的发展和资本积累作出的贡献是非常巨大的，其所传达出来的美学特质、美学形态，不仅完美展现了现代人类对影视音乐美学的广泛接受，同时也充分体现了影视艺术的蓬勃生机。不难发现，影视艺术在如今这个信息化的时代中俨然已经成为了大众传媒的重要渠道。基于此，为了进一步发展影视艺术以及现代音乐，深入研究影视音乐的存在形式及美学价值无疑成为了广大美学工作者及音乐工作者的共同使命。
参考文献：
[1]张海彬.影视剧音乐的艺术性论略[J].电影文学，2013，（13）.
[2]鲁仕贵.影视作品中的美学分析[J].魅力中国，2014，（07）.
关键词：影视音乐 存在形式 美学价值
近年来，影视艺术的发展速度是非常迅猛的，其能够有效排解人们日常生活中的无趣，成为了现代人类精神消费的主要方式之一。然而，作为影视艺术当中的重要支柱，声音不仅是决定一部影视作品质量高低的关键所在，更是影视作品是否收到大众欢迎的重要因素之一。显而易见，音乐能够传递进人们的心中，可以表达出人们内心最直观的感受。在如今这个全媒体时代当中，影视的表现形式势必将更加丰富，其无疑将成为影视艺术生命的本质。基于此，我们有必要对影视音乐的存在形式及美学价值进行深入研究，旨在让影视音乐在当今社会的存在价值得以充分体现。
一、影视音乐的存在形式
（一）音画同位
所谓音画同位，即是指音乐与画面所表现的事物、基调、情感是相同的，且两者的节奏关系始终都紧密相连，最终的主旨均是对情节表现的支持。音画同位不仅是影视音乐最常用的方式之一，更是内容与画面最为契合的一种运作方式。
比如《肖申克的救赎》中缓慢、优美的弦乐伴奏始终伴随着画面的变化直到大海、蓝天的出现，这既代表了主人翁坚持的希望最终成功，同时也代表着重生。又比如《集结号》中常常出现的军乐（均是由军号吹出）即充分体现了我国人民军队勇奋勇抗敌、勇往直前的爱国精神。再比如《泰坦尼克号》中Jack为Rose作画的场景，该场景伴随着柔美的钢琴乐，无疑充分表现出了一种温馨的气氛。
（二）音画对立
所谓音乐对立，即是指音乐与画面是以一种对比的形式出现的，其往往都被应用在情绪层的表达上，通过音画的结合、对比而产生的表现意义，这种表现意义不仅更加丰富，且具有深刻的内涵。其实，对立是一种状态，“口是心非”通常都能够带给人们更多的惊喜。
在《道德经》（老子著）当中的美对丑、善对恶、喜对悲以及崇高对卑微，均充分反映了哲学中对立与统一的思想，这俨然是对音画对立的一种理论支撑。比如《泰坦尼克号》中，船上慌张的人们与四位小提琴家淡定的演奏乐曲即形成了鲜明的对比，这无疑是音画对立的一个精彩实例。
（三）音画并列
所谓音画并列，即是指音乐与画面所表现的内容既不是对立也不是一致的，而是作为一条独立的思想线而存在，其与画面镜头所描绘的故事线形成了一种并列前行的状态。音画并列的影视音乐运作方式是由爱森斯坦首创的，其具有较强的艺术性，能够让音乐更具独立的特性。与此同时，这种运作方式在一定的空间内可以完全不考虑画面而天马行空的游走在电影之中，而这种“天马行空的游走”所具备的思想却又完美匹配于全局的意义，虽然她长时间的游离于镜头编织的叙事框架之中，但最终还是落实到了全局的中心思想上。
比如著名电影《杀手不太冷》，此部电影所探讨的重点在于杀手这一阴暗职业的人性一面，描述了一个杀手的故事，但整个故事却处处充满了人性的温情、善良，而音乐在这其中的合理化运作所起到的作用是非常关键的。看多此部电影的都知道，电影最后的画面是里昂与警察的一场对战，按照常规，此部分应该是非常激烈的枪战场面，应该在快速、振奋或略带悲意的音乐配合下完成，以此来通过对比实现对枪战残酷性的反衬，并预示里昂命运的不幸与波折。但我们发现，配乐人员却选取了一首与画面情节完全没有联系的音乐，这首柔情、优美甚至带有一丝“希望”的音乐，不仅没有让我们感觉很突兀，让人感觉不和谐，反而是让我们从中听出了里昂的悔悟和觉醒，听出了里昂对爱情的执着、对幸福生活的向往，充分认识了里昂人性的善良，而这，即是音画并列运作方式的充分体现。
二、影视音乐的美学价值
（一）旋律的造型性功能
影视音乐的旋律所具备的造型性功能是极强的，其在节奏的变化（高低、长短、快慢）下所塑造的音乐、造型均不相同。不仅可以用一段促上扬的节奏来表达角色内心紧张、激烈的气氛（如电影《泰囧》中打抖场面的配乐）。也可以用一段欢快、短促的音乐来描绘出角色幽默、诙谐的情绪（如电视剧《西游记》中的经典场景“猪八戒背媳妇”的配乐）等等。节奏的变化不仅将塑造出不同的音乐，相应的造型也会具有差异性，而这即是旋律的造型性功能。
（二）节奏的协调性功能
由于节奏的变化将对场景产生一定的协调性作用，所以作为一种特殊的音乐形式，影视音乐是往往都是因剧情的需要而出现的，其并不能够完全呈现在影视之中。具体来说，影视当中的节奏主要可以分为两种，即同向节奏和逆向节奏。同向节奏，是指音乐的节奏始终与影视的场景需求保持一致，能够对影视的情节发展起到一定的推动作用。反之，逆向节奏则是与剧情的发展需要是一种相反的关系，但是这种逆向的协调性却在某些特定的场景下更能够表达故事情节。如电影《泰囧》，快速的音乐在慢镜头回放的配合下不仅更加突出了电影的精彩镜头，而快节奏的音乐也可以为观众带来置身其中的感受。
（三）和声的色彩性功能
不可否认，和声能够适应很多音乐种类，但其并不是所有音乐的必要因素。一般来说，在多声部音乐当中，因为整个音乐都是由多种旋律共同组成而来，所以此时的和声必然就成为了一种非常重要的要素。针对和声而言，不同影视制作人的理解必然具有一定的差异，一些人认为和声是一种色彩，一些人认为和声是一种功能。当然，要想是整个影视作品的音乐更加饱满、表现得更有张力，无疑就需要和声给予色彩渲染。如电视剧《走西口》，此部电视剧就巧妙的将和声的色彩性功能充分发挥了出来，整个电视剧的氛围也因此被定位在了一种浓浓的西北风情之中。
（四）调式的规定性功能
所谓调试，即是指若干高低不同的乐音围绕一个中心音在按照一定的规则组合下形成一个有机整体。作为人类在长期音乐发展过程中逐渐产生的一种表现形式，不同的调试在音级关系、音调结构以及音律等方面的差异环境下所表达出的场景俨然是不同的。截止到目前，常用的调试为小调试、大调试以及各种民族调试。然而，音乐的调试在影视作品中始终都具有较强的规定性功能，比如在军旅题材的电视剧中，音乐的调试往往都会采用F大调，以此来充分体现军人的爱国、勇敢以及无谓精神。
综上所述，在不同音乐因素的调节与调用下，影视音乐势必将展现出不同形式的美（如优美、悲剧美、喜剧美、崇高美、荒诞美等）当然，要想让美的本质在影视音乐中得到完美揭示，我们首先就应该尊重美的根本概念，提高对美的理解和认识。只有这样，影视音乐的美学价值才能够在作品当中得到充分体现。
三、结语
总之，影视音乐为现代音乐的发展和资本积累作出的贡献是非常巨大的，其所传达出来的美学特质、美学形态，不仅完美展现了现代人类对影视音乐美学的广泛接受，同时也充分体现了影视艺术的蓬勃生机。不难发现，影视艺术在如今这个信息化的时代中俨然已经成为了大众传媒的重要渠道。基于此，为了进一步发展影视艺术以及现代音乐，深入研究影视音乐的存在形式及美学价值无疑成为了广大美学工作者及音乐工作者的共同使命。
参考文献：
[1]张海彬.影视剧音乐的艺术性论略[J].电影文学，2013，（13）.
[2]鲁仕贵.影视作品中的美学分析[J].魅力中国，2014，（07）.