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编者按：
古筝作为中国传统的民族乐器，至今已有2500年以上的历史。经过几千年的变迁，历朝历代的有识之士都对古筝进行过改良，以期适应人们的审美需求和时代的发展。从最早的13弦筝，如今已发展为21弦筝。新中国成立后，蝶式筝、转调古筝、电古筝以及各种改良古筝都曾经面世，可以说，古筝改革、改良的步伐从未停止过。本期刊发古筝改革家潘海伟发来的一篇短文，文中提到几种传统古筝制作方法及其存在的问题，并例举一种新型的古筝制作方法及其与众不同之处，希望古筝同行各抒己见，发表不同意见。
一、目前古筝的几种制作方法
1.挖筝（双弧面板）、用9厘米左右厚的桐木或云杉大板，在与古筝框架粘合前，做成双弧（横向有弧度、纵向有弧度）音板的筝。这种筝由于用料巨大，无法选用径切板（竖条纹的）。而其他乐器的音板取材均采用径切板，如：提琴类、钢琴、吉他、琵琶、阮、柳琴、马头琴、板胡等。因此只能选用大花纹的弦切板。其每一道花纹都是对顺直的木纤维起到破坏作用的断纹，而径切板与弦切板横向声音传导速度差别很大（以松木为例：径切板是1450米/秒，弦切板是850米/秒）引自《木材学》。弦切板的声音传导速度仅为径切板声音传导速度的58.6%。声音传导速度慢导致筝的声音不灵敏。
挖筝（双弧筝）音板自然松弛，去掉了单弧面板筝（拼板筝）和折板筝音板与框架粘合产生的巨大内应力。挖筝相比单弧筝、折板筝有利于音板震动。音板内应力巨大减小了音板的弹性，不利于震动。而没有内应力松弛状态亦不是音板的最佳应激状态，就像钢琴、提琴类、吉他、马头琴等都要用音梁、肋木给音板增加内应力，正如荀子说的：“物以不平则鸣”。皮膜类乐器，皮膜不张紧是不响的。
2.单弧拼板筝、用五块板拼出横向弧度音板的筝。这种筝选材上有优点，可选择不同密度的板设在不同音区，拼成横向弧度的音板。而且拼板不影响音质，可以从钢琴、提琴类等乐器的制作工艺中得知。但单弧板在与框架粘合的时候需用胎具在巨大压力下形成纵弧。这使音板产生巨大的内应力，音板内应力过大或不足都会对音板的弹性造成很大影响。进而影响筝的音色、音量。
3.折板筝使用一块平直音板经火烤出横弧，而纵向弧度与拼板筝一样，是靠胎具施以重压形成。其内应力比单弧筝还要大。因横弧是烤出来的，烤的弧度会回弹，两个内应力相加音质更差。
折板筝省工省料，关于音板内应力对声音的影响举例：有些筝音板开裂后声音反而比没开裂好，这是因为开裂之前的筝内应力过大，开裂后内应力得以释放，所以声音变好。
以上三种筝结构上存在共同的问题：边框上音板边际处正是最高音和最低音筝码脚的位置。面板与边框成角铁状，筝码脚下是实的，边框对面板的震动形成了边际阻尼。震动体的边际阻尼对震动体发出声音的影响，举两个简单的例子：①悬挂的锣、钟用手握住边缘敲，和放开手敲。②高脚杯、陶瓷碗用手指搭在口沿上敲和手指离开后敲，两种声音优劣分明。这就是震动体边际阻尼起到的作用。同样古筝的边框对音板的边际阻尼和音板的内应力不当，使古筝音色不统一、音量不均衡。
音色的判断目前仍是靠人耳朵主观判断，仁者见仁、智者见智。每个人各有好恶，但是音量的测定是有分贝值的。音量均衡是一件乐器的重要指标。上述三种做法的古筝，均出现倍低音音量小于其他音区只有80～90分贝左右，其他音区音量接近100分贝。
二、四弧筝制作方法及其优势
“简边和瓦四弧筝”以下简称“四弧筝”（已获得专利）解决了上述三种制筝法的缺陷，并吸收了上述三种制筝法的优点。是古筝制作史上前无古人的一项发明创造，改变了人们对古筝制作方法的认知。其优点如下：
1.简边（无边框）将音板震动的边际阻尼减少到极致，前后边只有一块音板的厚度，使音板整體震动更均衡。
2.四弧筝是用双弧面板和双弧背板直接粘合，如编钟合瓦，为筝的主体，由于面、背板均为双弧板，加大了筝体对琴弦张力的承受力，所以四弧筝弦张力更稳定。
3.四弧筝的双弧面、背板均采用拼接法，拼板时对板施以6千克左右的外力，这个力是单弧板筝、折板筝所受力的1%～3%，使音板形成纵弧。这与大提琴粘低音梁所受之力接近。这样音板的内应力比前述三种制筝法更趋合理，使音板整体弹性提高。
4.四弧筝拼接的音板可以选择不同密度的单板对应不同音区，比用大厚板挖筝用料更经济，选材更合理，可得到更好的音质。四弧筝硬质背板，选择密度在0.5～0.7左右的木材，对声音的反射远优于密度0.24的桐木背板，提琴、琵琶等都是硬质背板。背板双弧设计中的横弧就像回音壁，起到聚拢声音的作用。
5.四弧筝的面板高音区中间开有音窗，底板反射的声波直接通过上音窗传出，增加了音量。该音窗可使听众和演奏者本人演奏时听到四弧筝的音量更大、更清晰。声音传播是有方向性的，如喇叭。底板开音孔、音窗，声音是传向地面的。人们普遍认为音窗开在音板上会破坏音板，影响到声音。而从其他乐器来看如提琴类、吉他、阮等音孔、音窗都是开在音板上的。四弧筝音窗所开的位置，根据声音传导速度、高音弦的频率和波长计算，完全不会影响到声音。
乐器的核心价值是声学品质，不是目前市场上流行的名贵木材贴皮、图案花色、镶金戴银，这有误导消费者之嫌。
四弧筝声学品质优良、造型简洁新颖、音色统一、音量均衡（1～21弦音量均在100～110分贝）很好地解决了目前古筝制作存在的问题。
感兴趣的同行可以了解一下这款古筝，并对其提出宝贵意见。
古筝作为中国传统的民族乐器，至今已有2500年以上的历史。经过几千年的变迁，历朝历代的有识之士都对古筝进行过改良，以期适应人们的审美需求和时代的发展。从最早的13弦筝，如今已发展为21弦筝。新中国成立后，蝶式筝、转调古筝、电古筝以及各种改良古筝都曾经面世，可以说，古筝改革、改良的步伐从未停止过。本期刊发古筝改革家潘海伟发来的一篇短文，文中提到几种传统古筝制作方法及其存在的问题，并例举一种新型的古筝制作方法及其与众不同之处，希望古筝同行各抒己见，发表不同意见。
一、目前古筝的几种制作方法
1.挖筝（双弧面板）、用9厘米左右厚的桐木或云杉大板，在与古筝框架粘合前，做成双弧（横向有弧度、纵向有弧度）音板的筝。这种筝由于用料巨大，无法选用径切板（竖条纹的）。而其他乐器的音板取材均采用径切板，如：提琴类、钢琴、吉他、琵琶、阮、柳琴、马头琴、板胡等。因此只能选用大花纹的弦切板。其每一道花纹都是对顺直的木纤维起到破坏作用的断纹，而径切板与弦切板横向声音传导速度差别很大（以松木为例：径切板是1450米/秒，弦切板是850米/秒）引自《木材学》。弦切板的声音传导速度仅为径切板声音传导速度的58.6%。声音传导速度慢导致筝的声音不灵敏。
挖筝（双弧筝）音板自然松弛，去掉了单弧面板筝（拼板筝）和折板筝音板与框架粘合产生的巨大内应力。挖筝相比单弧筝、折板筝有利于音板震动。音板内应力巨大减小了音板的弹性，不利于震动。而没有内应力松弛状态亦不是音板的最佳应激状态，就像钢琴、提琴类、吉他、马头琴等都要用音梁、肋木给音板增加内应力，正如荀子说的：“物以不平则鸣”。皮膜类乐器，皮膜不张紧是不响的。
2.单弧拼板筝、用五块板拼出横向弧度音板的筝。这种筝选材上有优点，可选择不同密度的板设在不同音区，拼成横向弧度的音板。而且拼板不影响音质，可以从钢琴、提琴类等乐器的制作工艺中得知。但单弧板在与框架粘合的时候需用胎具在巨大压力下形成纵弧。这使音板产生巨大的内应力，音板内应力过大或不足都会对音板的弹性造成很大影响。进而影响筝的音色、音量。
3.折板筝使用一块平直音板经火烤出横弧，而纵向弧度与拼板筝一样，是靠胎具施以重压形成。其内应力比单弧筝还要大。因横弧是烤出来的，烤的弧度会回弹，两个内应力相加音质更差。
折板筝省工省料，关于音板内应力对声音的影响举例：有些筝音板开裂后声音反而比没开裂好，这是因为开裂之前的筝内应力过大，开裂后内应力得以释放，所以声音变好。
以上三种筝结构上存在共同的问题：边框上音板边际处正是最高音和最低音筝码脚的位置。面板与边框成角铁状，筝码脚下是实的，边框对面板的震动形成了边际阻尼。震动体的边际阻尼对震动体发出声音的影响，举两个简单的例子：①悬挂的锣、钟用手握住边缘敲，和放开手敲。②高脚杯、陶瓷碗用手指搭在口沿上敲和手指离开后敲，两种声音优劣分明。这就是震动体边际阻尼起到的作用。同样古筝的边框对音板的边际阻尼和音板的内应力不当，使古筝音色不统一、音量不均衡。
音色的判断目前仍是靠人耳朵主观判断，仁者见仁、智者见智。每个人各有好恶，但是音量的测定是有分贝值的。音量均衡是一件乐器的重要指标。上述三种做法的古筝，均出现倍低音音量小于其他音区只有80～90分贝左右，其他音区音量接近100分贝。
二、四弧筝制作方法及其优势
“简边和瓦四弧筝”以下简称“四弧筝”（已获得专利）解决了上述三种制筝法的缺陷，并吸收了上述三种制筝法的优点。是古筝制作史上前无古人的一项发明创造，改变了人们对古筝制作方法的认知。其优点如下：
1.简边（无边框）将音板震动的边际阻尼减少到极致，前后边只有一块音板的厚度，使音板整體震动更均衡。
2.四弧筝是用双弧面板和双弧背板直接粘合，如编钟合瓦，为筝的主体，由于面、背板均为双弧板，加大了筝体对琴弦张力的承受力，所以四弧筝弦张力更稳定。
3.四弧筝的双弧面、背板均采用拼接法，拼板时对板施以6千克左右的外力，这个力是单弧板筝、折板筝所受力的1%～3%，使音板形成纵弧。这与大提琴粘低音梁所受之力接近。这样音板的内应力比前述三种制筝法更趋合理，使音板整体弹性提高。
4.四弧筝拼接的音板可以选择不同密度的单板对应不同音区，比用大厚板挖筝用料更经济，选材更合理，可得到更好的音质。四弧筝硬质背板，选择密度在0.5～0.7左右的木材，对声音的反射远优于密度0.24的桐木背板，提琴、琵琶等都是硬质背板。背板双弧设计中的横弧就像回音壁，起到聚拢声音的作用。
5.四弧筝的面板高音区中间开有音窗，底板反射的声波直接通过上音窗传出，增加了音量。该音窗可使听众和演奏者本人演奏时听到四弧筝的音量更大、更清晰。声音传播是有方向性的，如喇叭。底板开音孔、音窗，声音是传向地面的。人们普遍认为音窗开在音板上会破坏音板，影响到声音。而从其他乐器来看如提琴类、吉他、阮等音孔、音窗都是开在音板上的。四弧筝音窗所开的位置，根据声音传导速度、高音弦的频率和波长计算，完全不会影响到声音。
乐器的核心价值是声学品质，不是目前市场上流行的名贵木材贴皮、图案花色、镶金戴银，这有误导消费者之嫌。
四弧筝声学品质优良、造型简洁新颖、音色统一、音量均衡（1～21弦音量均在100～110分贝）很好地解决了目前古筝制作存在的问题。
感兴趣的同行可以了解一下这款古筝，并对其提出宝贵意见。