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一次偶然的机会笔者有幸接触到印度卡塔克舞，并观看其经典剧目作品。笔者发现该舞蹈与我国新疆地区的维吾尔族舞蹈极为相似。
首先，从风格特征来看，造型舞姿及技术技巧的运用方面很相似;其次，从服饰来看，都以连衣裙为主，上身配小马甲（小背心），下身配长裤，在色彩选择上，多数采用鲜明且高贵的颜色;再次，从形式与内容来看，大多以赞颂神灵为主。除此之外，两者也存在诸多不同之处。
舞蹈完整记录了每个社会结构与每个民族的生活交流方式，因为其所记录的社会结构的不同和种族生活方式的不同，因此构成了不同风格的舞蹈种类。也正是由于这些社会结构和风俗传统的异同，才使得我国的舞蹈文化具有鲜明的民族色彩。
一、历史起源
（一）新疆维吾尔族的舞蹈
维吾尔族是一个有着悠久历史的古老民族，具有独特的地理环境，经历了从草原游牧生活、畜牧生活到现在的以农耕为主的过程;维吾尔族先后信奉萨满教、摩尼教、佛教、伊斯兰教等宗教文化。由于受到不同时期生产力发展水平差异与宗教信仰的影响，再加上丝绸之路商业文化影响等诸多因素，形成了风格多样的维吾尔族舞蹈。舞蹈多是带有表演性的，这也和古代西域盛行歌舞有一定的关系。
（二）印度卡塔克
在印度的诸多舞种之中，卡塔克舞蹈（来自天竺的仙舞）是一种特殊的舞蹈，与其他那些有着浓郁印度风格的古典舞有很大差别。卡塔克舞蹈以表现情感色彩为主，主要描述印度神话的故事传说。“卡塔”的本意是“讲故事”，在一些印度集会和仪式中，常常会有一些受过专业训练的人对听众进行讲解，这些讲解的人就被称为“卡塔克”，即讲故事的人。这些人在讲述故事时会采用音乐舞蹈来吸引观众。
二、舞蹈本体比较
（一）舞蹈的风格特征
1.维吾尔族舞蹈
维吾尔族舞蹈的风格主要表现在动律、舞姿和技巧的运用等方面。通过动静结合，大、小动作的对比以及移颈、翻腕等一些动作的修饰，形成热情、豪放、稳重、细腻的风格韵味。维吾尔族舞蹈主要强调昂首挺胸、立腰拔背而产生的立感，给人一种高傲挺拔、外向的感觉。
经典动作主要有旋转、动脖、弹指头、翻腕子、脱帽。
基本动作有垫步、踏点步、进退步、一步一点、翻腕、柔腕、脱帽手、点肩手、三步一抬、滑冲步、转体晃身、转跪等。
由于舞姿变化大，造型性比较强，所以要求表演者的手臂有极强的控制力和灵活性。
2.印度卡塔克舞蹈
印度卡塔克舞蹈主要有两大艺术表现手段：踢踏舞和旋转。踢踏舞是卡塔克舞最为典型和华丽的一部分，主要表现在脚下功夫，节奏多变且形式丰富，单从技艺本身来说，并不是表演者短时间就可以轻松学会并表演的。在印度古典舞当中，几乎所有的舞蹈都是赤脚舞动，脚铃是印度舞的象征和灵魂。因此，脚铃的运用成为辨别一个舞蹈作品好坏以及演员能力高低的重要标准。旋转是由一个脚为重心，另一个脚绕圈像一个圆规，转动时身体是直立的状态，膝盖也不会弯曲。卡塔克十分注重脚下动作，两只脚踝各系着100到200个脚铃。强调脚下的技巧性，手上的动作相对比较简单明快。
（二）两种舞蹈的用力方式
两种舞蹈在舞姿上十分相像，但内在发力点不同。维吾尔族舞蹈要求造型挺拔，但要求挺而不僵，紧中带松;而卡塔克舞蹈要求舞姿松弛，但要求松而不懈，松中带紧。可见，两种舞蹈内在发力方式是不同的，各有各的规律。两个舞蹈在做旋转技巧时，维吾尔族舞蹈的旋转是以一个脚的脚掌为支点，另一个脚绕圈而转，而卡塔克舞蹈是以一个脚的脚跟为支点。
三、非本体媒介
（一）服饰
维吾尔族在服饰、建筑物上禁忌描绘人物，所以服饰上的图案以大自然的物象为主。服装的样式种类繁多，女装服饰除了用花色的布料制作连衣裙以外，还会用到艾德莱斯绸，富有民族风格色彩。维吾尔族是一个热爱鲜花的民族，全身上下的服饰都与鲜花息息相关，花鞋、花帽、花衣，可以用“无鲜花不美丽”来概括。
卡塔克起源于印度教，在服饰上会有所差异。比如，受印度文化的影响，头上会有小红点，有一条纱丽披在身上，身穿到脚踝的长裙，头缝在头的中间位置。卡塔克舞蹈与维吾尔族舞蹈的区别在于赤足而舞，光脚佩戴脚铃。
（二）表演形式
維吾尔族由于受到不同时期生产力发展水平差异与宗教信仰的影响，以及当时丝绸之路商业文化的影响，所以形成了不同性质的维吾尔族舞蹈，具体分为三种，即自娱性、表演性、礼仪性，以赛乃木、多郎、萨玛为主要代表。
卡塔克舞蹈在形式上也分为三种：纯舞蹈、表演性舞蹈、舞剧。从它们的表演形式可以看出，维吾尔族的礼仪性舞蹈与卡塔克的表演性舞蹈很相像，都带有浓郁的宗教色彩，都为叙事性舞蹈;维吾尔族的表演性舞蹈与卡塔克的舞剧相像，属于描述性舞蹈，综合表演性很强;纯舞蹈和自娱性舞蹈都属于无主题舞蹈，仅仅是一种感情的宣泄方式。
（三）音乐与节奏
维吾尔族在继承本民族传统音乐文化的基础上，经过长期的发展，形成了“十二木卡姆”，分为三大部分：“大拉卡曼”“达斯坦”“麦西勒普”。维吾尔族舞蹈节奏的基本特征是多用切分音、附点节奏和弱拍来对舞蹈动作进行艺术加工。比如，在步伐“三步一抬”中的后踢步、绕腕、指尖的“挑”，都是在弱拍的节奏点上做的，以突出民族特点。
卡塔克舞蹈所用的音乐是源于印度北方的印度斯坦音乐，是一种高度发展的音乐体系。节奏被称之为“塔拉”，属于舞蹈中最重要的部分，可以称为卡塔克舞蹈的血液。舞蹈节奏多种多样、变化无穷。塔拉的起点和终点之后被称之为“萨姆”，造型亮相常常在这一拍中进行。
四、结语
纵观中国近代西学东渐的历史，它的成就是巨大的，经历了由表及里、由浅入深的艰难探索和吸收的过程。舞蹈这门艺术也不例外，在吸收借鉴外来优秀文化的同时，保留着对本国文化的继承。维吾尔族舞蹈最为典型，在吸收了龟兹乐舞的精华后，与本民族的乐舞进行融合，发展成现在独具特色的民族舞种。
（湖南师范大学）
作者简介：陈娅婷（1997-），女，甘肃武威人，硕士研究生在读，研究方向：舞蹈表演。
首先，从风格特征来看，造型舞姿及技术技巧的运用方面很相似;其次，从服饰来看，都以连衣裙为主，上身配小马甲（小背心），下身配长裤，在色彩选择上，多数采用鲜明且高贵的颜色;再次，从形式与内容来看，大多以赞颂神灵为主。除此之外，两者也存在诸多不同之处。
舞蹈完整记录了每个社会结构与每个民族的生活交流方式，因为其所记录的社会结构的不同和种族生活方式的不同，因此构成了不同风格的舞蹈种类。也正是由于这些社会结构和风俗传统的异同，才使得我国的舞蹈文化具有鲜明的民族色彩。
一、历史起源
（一）新疆维吾尔族的舞蹈
维吾尔族是一个有着悠久历史的古老民族，具有独特的地理环境，经历了从草原游牧生活、畜牧生活到现在的以农耕为主的过程;维吾尔族先后信奉萨满教、摩尼教、佛教、伊斯兰教等宗教文化。由于受到不同时期生产力发展水平差异与宗教信仰的影响，再加上丝绸之路商业文化影响等诸多因素，形成了风格多样的维吾尔族舞蹈。舞蹈多是带有表演性的，这也和古代西域盛行歌舞有一定的关系。
（二）印度卡塔克
在印度的诸多舞种之中，卡塔克舞蹈（来自天竺的仙舞）是一种特殊的舞蹈，与其他那些有着浓郁印度风格的古典舞有很大差别。卡塔克舞蹈以表现情感色彩为主，主要描述印度神话的故事传说。“卡塔”的本意是“讲故事”，在一些印度集会和仪式中，常常会有一些受过专业训练的人对听众进行讲解，这些讲解的人就被称为“卡塔克”，即讲故事的人。这些人在讲述故事时会采用音乐舞蹈来吸引观众。
二、舞蹈本体比较
（一）舞蹈的风格特征
1.维吾尔族舞蹈
维吾尔族舞蹈的风格主要表现在动律、舞姿和技巧的运用等方面。通过动静结合，大、小动作的对比以及移颈、翻腕等一些动作的修饰，形成热情、豪放、稳重、细腻的风格韵味。维吾尔族舞蹈主要强调昂首挺胸、立腰拔背而产生的立感，给人一种高傲挺拔、外向的感觉。
经典动作主要有旋转、动脖、弹指头、翻腕子、脱帽。
基本动作有垫步、踏点步、进退步、一步一点、翻腕、柔腕、脱帽手、点肩手、三步一抬、滑冲步、转体晃身、转跪等。
由于舞姿变化大，造型性比较强，所以要求表演者的手臂有极强的控制力和灵活性。
2.印度卡塔克舞蹈
印度卡塔克舞蹈主要有两大艺术表现手段：踢踏舞和旋转。踢踏舞是卡塔克舞最为典型和华丽的一部分，主要表现在脚下功夫，节奏多变且形式丰富，单从技艺本身来说，并不是表演者短时间就可以轻松学会并表演的。在印度古典舞当中，几乎所有的舞蹈都是赤脚舞动，脚铃是印度舞的象征和灵魂。因此，脚铃的运用成为辨别一个舞蹈作品好坏以及演员能力高低的重要标准。旋转是由一个脚为重心，另一个脚绕圈像一个圆规，转动时身体是直立的状态，膝盖也不会弯曲。卡塔克十分注重脚下动作，两只脚踝各系着100到200个脚铃。强调脚下的技巧性，手上的动作相对比较简单明快。
（二）两种舞蹈的用力方式
两种舞蹈在舞姿上十分相像，但内在发力点不同。维吾尔族舞蹈要求造型挺拔，但要求挺而不僵，紧中带松;而卡塔克舞蹈要求舞姿松弛，但要求松而不懈，松中带紧。可见，两种舞蹈内在发力方式是不同的，各有各的规律。两个舞蹈在做旋转技巧时，维吾尔族舞蹈的旋转是以一个脚的脚掌为支点，另一个脚绕圈而转，而卡塔克舞蹈是以一个脚的脚跟为支点。
三、非本体媒介
（一）服饰
维吾尔族在服饰、建筑物上禁忌描绘人物，所以服饰上的图案以大自然的物象为主。服装的样式种类繁多，女装服饰除了用花色的布料制作连衣裙以外，还会用到艾德莱斯绸，富有民族风格色彩。维吾尔族是一个热爱鲜花的民族，全身上下的服饰都与鲜花息息相关，花鞋、花帽、花衣，可以用“无鲜花不美丽”来概括。
卡塔克起源于印度教，在服饰上会有所差异。比如，受印度文化的影响，头上会有小红点，有一条纱丽披在身上，身穿到脚踝的长裙，头缝在头的中间位置。卡塔克舞蹈与维吾尔族舞蹈的区别在于赤足而舞，光脚佩戴脚铃。
（二）表演形式
維吾尔族由于受到不同时期生产力发展水平差异与宗教信仰的影响，以及当时丝绸之路商业文化的影响，所以形成了不同性质的维吾尔族舞蹈，具体分为三种，即自娱性、表演性、礼仪性，以赛乃木、多郎、萨玛为主要代表。
卡塔克舞蹈在形式上也分为三种：纯舞蹈、表演性舞蹈、舞剧。从它们的表演形式可以看出，维吾尔族的礼仪性舞蹈与卡塔克的表演性舞蹈很相像，都带有浓郁的宗教色彩，都为叙事性舞蹈;维吾尔族的表演性舞蹈与卡塔克的舞剧相像，属于描述性舞蹈，综合表演性很强;纯舞蹈和自娱性舞蹈都属于无主题舞蹈，仅仅是一种感情的宣泄方式。
（三）音乐与节奏
维吾尔族在继承本民族传统音乐文化的基础上，经过长期的发展，形成了“十二木卡姆”，分为三大部分：“大拉卡曼”“达斯坦”“麦西勒普”。维吾尔族舞蹈节奏的基本特征是多用切分音、附点节奏和弱拍来对舞蹈动作进行艺术加工。比如，在步伐“三步一抬”中的后踢步、绕腕、指尖的“挑”，都是在弱拍的节奏点上做的，以突出民族特点。
卡塔克舞蹈所用的音乐是源于印度北方的印度斯坦音乐，是一种高度发展的音乐体系。节奏被称之为“塔拉”，属于舞蹈中最重要的部分，可以称为卡塔克舞蹈的血液。舞蹈节奏多种多样、变化无穷。塔拉的起点和终点之后被称之为“萨姆”，造型亮相常常在这一拍中进行。
四、结语
纵观中国近代西学东渐的历史，它的成就是巨大的，经历了由表及里、由浅入深的艰难探索和吸收的过程。舞蹈这门艺术也不例外，在吸收借鉴外来优秀文化的同时，保留着对本国文化的继承。维吾尔族舞蹈最为典型，在吸收了龟兹乐舞的精华后，与本民族的乐舞进行融合，发展成现在独具特色的民族舞种。
（湖南师范大学）
作者简介：陈娅婷（1997-），女，甘肃武威人，硕士研究生在读，研究方向：舞蹈表演。