【摘 要】
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自康有为云“中国近世之画衰败极亦”、“国画疏浅”,到五四时期陈独秀提倡的“美术革命”,再到徐悲鸿提及的“中国画尚为文人之末技”,乃至于今天的“废纸论”以来,似乎在这
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自康有为云“中国近世之画衰败极亦”、“国画疏浅”,到五四时期陈独秀提倡的“美术革命”,再到徐悲鸿提及的“中国画尚为文人之末技”,乃至于今天的“废纸论”以来,似乎在这一百多年的历程中,“文人画”一直处于某种尴尬的境地.面对于此,笔者不由地想到梅墨生的话:“我们对待自己的文化遗产与传统到底秉持的是何样心理?……欲研究历史,首当尊重史实;欲评断功过,亦不可率尔妄言.”要对“文人画”有一个更为客观和清晰的认识,我们是否可以重新对“文人画”中的有关问题进行回顾与思考.
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