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【摘要】莫扎特（WoUSangAmadeus Mozart，1756—1791），奥地利作曲家。其共作有7部小提琴协奏曲，其中最有代表性的前五部是莫扎特19岁时在家乡萨尔茨堡写成的，现在演奏最为频繁的是第三和第五协奏曲。这两部协奏曲均采用规整的奏鸣曲式结构，材料丰富，各结构部分都有独特的主题特征，形象丰满，旋律优美动人。
【关键词】莫扎特；小提琴协奏曲；演奏风格
【中图分类号】J622.1 【文献标识码】A
一、《C大调第三小提琴协奏曲》（K216）
第一乐章：快板，C大调，4/4节拍，奏鸣曲式。这一乐章采用双呈示部，乐队把主部、副部、结束部进行简要的呈示，在总谱第38小节处，独奏小提琴以一个主和弦强奏开始了主部主题的呈示。主部主题虽短小，只有两个乐句，但每乐句以强力度的和弦开始，第二乐句又进行了连绵的扩充，再加上乐队在每小节重拍上给予强调和烘托，使得这一短小主题既有典雅的情趣，又有辉煌的气派。连接部同样具有较强的旋律感，它由两个段落构成：段落一以舒展的上行音调开始，逐渐发展成为由十六分音符构成的流动的、伴以强弱力度转换的乐句，结束于D大调属和弦，这时已完成了主部到副部的调性转换；段落二以顿音动机开始，轻巧玲珑，具有谐谑感，两句对话般的短小乐句之后，小提琴以长句的分解和弦演奏，直接结束在D大调主音上，使副部稳定地进入。副部先由乐队呈示第一个小乐句，小提琴在低音区进行反复，浑厚有力，随即以D大调上行音阶进入高音区，恢复明亮华丽的色彩，完满终止于D大调主和弦。结束部多用跳音演奏，使音乐更加玲珑剔透。展开部从d小调上进入，虽是轻快的音型，但调性的对比，加之前两句下行音调，使这里显得有些暗淡，表現出“莫扎特的忧郁”。其后的乐句似在这种忧郁中徘徊。
第二乐章：慢板，D大调，奏鸣曲式。这个乐章以长笛代替双簧管，先由第一小提琴声部奏出主题，第二小提琴与中提琴声部以三连音音型、低音声部以拨奏进行衬托；独奏小提琴进入反复这个主题后又进行变奏；副部主题由长笛与第一小提琴声部在属调上呈示之后，独奏小提琴加入，随即，乐队又加重复。展开部独奏小提琴主要对主部材料进行发展，音乐极为优美动人。再现部中副部主题在主调上再现，由长音上引出华彩乐段。尾声运用了呈示部结束时的音型，最后由独奏小提琴结束乐章。
第三乐章：“回旋曲”，快板，C大调，回旋奏鸣曲式。主部主题先由乐队奏出，带有几分伤感的副部主题由独奏小提琴在乐队第二小提琴声部的伴奏下奏出，随后主部主题由独奏小提琴再现。中央插部转为行板、g小调，给轻松的气氛增加了些许暗淡的色彩；以独奏小提琴为主，乐队多以长音相伴。再现部又回到呈示部轻松的民歌曲调，仍以独奏小提琴为中心。因为这一乐章旋律接近斯特拉斯堡古老的曲调，所以有人称此协奏曲为“斯特拉斯堡协奏曲”。
二、《A大调第五小提琴协奏曲》（K219）
第一乐章：快板，A大调，4/4节拍，奏鸣曲式。这一乐章与《G大调第三小提琴协奏曲》第一乐章一样，也采用双呈示部，但不同的是乐队的主部主题与独奏小提琴的旋律音调不同，所以，在独奏小提琴演奏主部主题时，好像与乐队形成“复调”。乐队呈示部之后，独奏小提琴奏出慢板引子，这是乐章中唯一的慢板段落，抒情流畅，需要极富表现力的演奏，乐队以流动的上下行音阶相衬托，引子结束在A大调主音上。稍事停顿，独奏小提琴与乐队齐鸣，小提琴是主和弦分解形成的上行旋律，乐队则是在乐章开始处再现了乐队呈示部的主部动机，前者是舒展的线条，而后者为短促玲珑的点画，两者有机结合，相得益彰。独奏小提琴主部主题旋律：两乐句后，乐队以和弦音型附和独奏旋律，以明快的情绪在A大调主和弦上结束了主部。副部在属调E大调主音上进入，顿音、强顿音、连顿音等弓法的运用，加之强弱对比分明，与主部相比要显得平稳而轻松，并具有诙谐感，在总谱第98小节结束于E大调属功能上，随即进入结束部。结束部仍然句法分明，每句开始是快速流动的十六分音符，随即推出舒缓的旋律线，最后结束于E大调的主音，乐队全奏，作最后的补充，从而结束了呈示部。展开部从小调上开始，旋律音调多为下行，所以，与呈示部的情绪相比，显得似乎有些暗淡，但旋律线条还是清晰可见，句法也较完整，不长的篇幅之后便回到E大调，又经过一个由强渐弱的音型化的准备句进入再现部。再现部中，各主题均在主调上再现之后，是乐章的华彩乐段，它结束于A大调主和弦，乐队还像呈示部中一样，演奏最后的补充终止段落，使乐章完满结束。
第二乐章：慢板，E大调，三部曲式。先以第一小提琴声部奏出第一主题，第二主题出现细腻的音型，乐队全奏结束乐章。
第三乐章：“回旋曲”，小步舞曲，A大调，三部曲式。首部小步舞曲的主题在弦乐伴奏下由独奏小提琴奏出，乐队紧接进行重复，之后，独奏小提琴进入新的灿烂而快速的音型；再现第一主题后，进入快板的中部。中部转为小调，独奏小提琴快速的音群重复四次，乐队奏出吉卜赛式活泼的音型化的旋律，两者交替反复。再现部在长大的快速音群之后回到小步舞曲主题，这时采用的三连音音型格外引人注目。尾声使用小步舞曲结束时的旋律音型，温暖地结束全曲。
【关键词】莫扎特；小提琴协奏曲；演奏风格
【中图分类号】J622.1 【文献标识码】A
一、《C大调第三小提琴协奏曲》（K216）
第一乐章：快板，C大调，4/4节拍，奏鸣曲式。这一乐章采用双呈示部，乐队把主部、副部、结束部进行简要的呈示，在总谱第38小节处，独奏小提琴以一个主和弦强奏开始了主部主题的呈示。主部主题虽短小，只有两个乐句，但每乐句以强力度的和弦开始，第二乐句又进行了连绵的扩充，再加上乐队在每小节重拍上给予强调和烘托，使得这一短小主题既有典雅的情趣，又有辉煌的气派。连接部同样具有较强的旋律感，它由两个段落构成：段落一以舒展的上行音调开始，逐渐发展成为由十六分音符构成的流动的、伴以强弱力度转换的乐句，结束于D大调属和弦，这时已完成了主部到副部的调性转换；段落二以顿音动机开始，轻巧玲珑，具有谐谑感，两句对话般的短小乐句之后，小提琴以长句的分解和弦演奏，直接结束在D大调主音上，使副部稳定地进入。副部先由乐队呈示第一个小乐句，小提琴在低音区进行反复，浑厚有力，随即以D大调上行音阶进入高音区，恢复明亮华丽的色彩，完满终止于D大调主和弦。结束部多用跳音演奏，使音乐更加玲珑剔透。展开部从d小调上进入，虽是轻快的音型，但调性的对比，加之前两句下行音调，使这里显得有些暗淡，表現出“莫扎特的忧郁”。其后的乐句似在这种忧郁中徘徊。
第二乐章：慢板，D大调，奏鸣曲式。这个乐章以长笛代替双簧管，先由第一小提琴声部奏出主题，第二小提琴与中提琴声部以三连音音型、低音声部以拨奏进行衬托；独奏小提琴进入反复这个主题后又进行变奏；副部主题由长笛与第一小提琴声部在属调上呈示之后，独奏小提琴加入，随即，乐队又加重复。展开部独奏小提琴主要对主部材料进行发展，音乐极为优美动人。再现部中副部主题在主调上再现，由长音上引出华彩乐段。尾声运用了呈示部结束时的音型，最后由独奏小提琴结束乐章。
第三乐章：“回旋曲”，快板，C大调，回旋奏鸣曲式。主部主题先由乐队奏出，带有几分伤感的副部主题由独奏小提琴在乐队第二小提琴声部的伴奏下奏出，随后主部主题由独奏小提琴再现。中央插部转为行板、g小调，给轻松的气氛增加了些许暗淡的色彩；以独奏小提琴为主，乐队多以长音相伴。再现部又回到呈示部轻松的民歌曲调，仍以独奏小提琴为中心。因为这一乐章旋律接近斯特拉斯堡古老的曲调，所以有人称此协奏曲为“斯特拉斯堡协奏曲”。
二、《A大调第五小提琴协奏曲》（K219）
第一乐章：快板，A大调，4/4节拍，奏鸣曲式。这一乐章与《G大调第三小提琴协奏曲》第一乐章一样，也采用双呈示部，但不同的是乐队的主部主题与独奏小提琴的旋律音调不同，所以，在独奏小提琴演奏主部主题时，好像与乐队形成“复调”。乐队呈示部之后，独奏小提琴奏出慢板引子，这是乐章中唯一的慢板段落，抒情流畅，需要极富表现力的演奏，乐队以流动的上下行音阶相衬托，引子结束在A大调主音上。稍事停顿，独奏小提琴与乐队齐鸣，小提琴是主和弦分解形成的上行旋律，乐队则是在乐章开始处再现了乐队呈示部的主部动机，前者是舒展的线条，而后者为短促玲珑的点画，两者有机结合，相得益彰。独奏小提琴主部主题旋律：两乐句后，乐队以和弦音型附和独奏旋律，以明快的情绪在A大调主和弦上结束了主部。副部在属调E大调主音上进入，顿音、强顿音、连顿音等弓法的运用，加之强弱对比分明，与主部相比要显得平稳而轻松，并具有诙谐感，在总谱第98小节结束于E大调属功能上，随即进入结束部。结束部仍然句法分明，每句开始是快速流动的十六分音符，随即推出舒缓的旋律线，最后结束于E大调的主音，乐队全奏，作最后的补充，从而结束了呈示部。展开部从小调上开始，旋律音调多为下行，所以，与呈示部的情绪相比，显得似乎有些暗淡，但旋律线条还是清晰可见，句法也较完整，不长的篇幅之后便回到E大调，又经过一个由强渐弱的音型化的准备句进入再现部。再现部中，各主题均在主调上再现之后，是乐章的华彩乐段，它结束于A大调主和弦，乐队还像呈示部中一样，演奏最后的补充终止段落，使乐章完满结束。
第二乐章：慢板，E大调，三部曲式。先以第一小提琴声部奏出第一主题，第二主题出现细腻的音型，乐队全奏结束乐章。
第三乐章：“回旋曲”，小步舞曲，A大调，三部曲式。首部小步舞曲的主题在弦乐伴奏下由独奏小提琴奏出，乐队紧接进行重复，之后，独奏小提琴进入新的灿烂而快速的音型；再现第一主题后，进入快板的中部。中部转为小调，独奏小提琴快速的音群重复四次，乐队奏出吉卜赛式活泼的音型化的旋律，两者交替反复。再现部在长大的快速音群之后回到小步舞曲主题，这时采用的三连音音型格外引人注目。尾声使用小步舞曲结束时的旋律音型，温暖地结束全曲。