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（年度摄影史论图书）
主编：冯克力
版本：山东画报出版社 2017
【评委评语】
《老照片》的官方网站上称，自1996年开始，《老照片》的成功出版，开启了中国出版业的“读图时代”。此言不虚！
合着世纪末市民阶层普遍的怀旧情绪节拍，依托画报社多年积累的经验手法与材料资源，《老照片》从画报宏大叙事与地方格局的双重表述危机中诞生，开始了系列化的以民间、家庭、个体为主要叙事对象的图文文本呈现与日常生活叙事，以此观照时代的家国面貌与人生際遇。《老照片》的影响力并不止于那些铁杆的拥趸者，更为重要的是，多年来，这一名称作为重要的影像文化现象，在以图证史、开启民智、正本清源等方面具有的特殊价值。
《老照片》早已荣誉累累。入选摄影图书榜后，主编冯克力先生发微信说：这是《老照片》丛书出版21年来，首次在摄影类图书评选中上榜，体现了国内摄影出版界对《老照片》摄影价值的某种认同。作为编者，他很看重这一结果，并心存感激。
岁月倥偬，白云苍狗，惟编者恒心、仁心！
—晋永权
《老照片》丛书作为一种以老照片为媒介回望历史的读物，已经出版了整整21年了！
出版这套丛书，一方面是因缘际会，一方面也是出于影像开发的自觉。
1993年，山东画报出版社是作为一家出版摄影类图书的地方出版社批准成立的。那时出版管理部门对各社的出版范围管得很严，超出范围的书，很难通过选题审批。出版社的同仁们为了拓宽出版领域，不得不采取打擦边球的办法，于是强调图文并茂，尽量为图书配照片，以便于选题能通过。几年下来，竟歪打正着，在做图文书方面独树一帜，形成了自己的特色。而这期间倾全社之力，策划出版的大型画册《图片中国百年史》则为后来《老照片》的诞生做了奠基。通过做这部画册，我们接触了几千张老照片，对影像的力量，尤其对照片所呈现的历史，有了新的认知。我们发现照片所定格的历史，与文字所记述的历史，与教科书上的历史有很大的不同。照片展示的历史是直观的、全息的，有时一张照片透露出的信息，抵得上千言万语的诉说。这些照片当初拍摄的时候，或许很不经意，不过如实记录了某个场景、某种时尚、某些人物，但在经过了岁月的积淀之后，场景中的一什一物，被摄者的一颦一笑，都有了不尽的意蕴。因此，当时任总编辑汪家明提出出版《老照片》丛书的构想时，已不仅仅是关于一本书的想法，更有对于影像开发的某种自觉在里面。
《老照片》的出版，后来被认为是开创了“读图时代”，这与《老照片》所倡导并力行的“文章要围绕图片来撰写”有很大关系。这既是呈现图片的策略，很大程度上也是对图片的一种尊重。《老照片》所开创的图书样式，对中国的出版业曾有过不小的影响，这已为业界所公认。《老照片》另一个开风气的举措，是将照片引入了历史叙事，开了“以图证史”的先河，并且鼓励平民百姓拿出自己家藏的老照片，通过讲述照片背后的故事，发出自己的声音，参与历史的构建。诚如陈丹青先生所说：“二十年来，它已成为全体国民的私人照相簿，人人会在其中找到既属于亲属，又属于国家的记忆。”
《老照片》出版以来，虽然更多地被大众阅读、被文史界所关注，但在《老照片》甫一问世的时候，最早以大幅版面来讨论它的，却是《中国摄影报》。参加那次讨论的，既有摄影中人，也邀请了几位文史学者。讨论中大家除了关注《老照片》在历史呈现方面的创新，还谈到了《老照片》对于摄影本身的当下价值，希望摄影界的人也能从中获得一些借鉴与启迪。不久，《人民摄影报》先是刊出了著名摄影评论家孙京涛先生与我的对谈，后来又以“现在就拍‘老照片’”为题，对我做过一次专访。在那前后，《中国摄影》杂志也曾约我写过一篇文章，题目为《老照片的启示》，结合《老照片》的出版，探讨照片在历史叙事中的特殊功能。
我拉拉杂杂回溯这些，是想说明《老照片》虽是文史读物，但终究与摄影有着须臾不离、千丝万缕的依存关系，比如一旦脱离了摄影、脱离了照片，《老照片》这本读物也就不复存在了。
这一两年来，我们多少增加了对改革开放以来的专业摄影家的关注，因为按20年的标准，他们早先的创作也已进入了老照片的范畴。在新的一年里，我们将对他们有更多的关注，像陕西摄影家胡武功和山东摄影家任韶华等的作品，均以专题的方式收入了即将出版的第117辑《老照片》，而且我们有计划在《老照片》里介绍更多的专业摄影家的作品。
说起来，《老照片》出版以来已入选过图书界不少有影响的榜单，像“改革开放30年最具影响力的300本书”、“共和国60年60本书”，等等。但这次有幸获选“第二届中国摄影图书榜”，仍然让我很开心，甚至在某种程度上不亚于前两次入选，因为这是《老照片》出版21年来，首次在摄影类图书评选中上榜，体现了国内摄影界及摄影出版界对《老照片》摄影文化价值的某种认同。身为编者，我十分看重这一结果，并心存感激！
我由衷地期望，通过这次入选，能有更多的摄影人关注《老照片》，赐稿《老照片》，使它在保持既有品貌的同时，更好地融入摄影大家庭。文/冯克力
主编：冯克力
版本：山东画报出版社 2017
【评委评语】
《老照片》的官方网站上称，自1996年开始，《老照片》的成功出版，开启了中国出版业的“读图时代”。此言不虚！
合着世纪末市民阶层普遍的怀旧情绪节拍，依托画报社多年积累的经验手法与材料资源，《老照片》从画报宏大叙事与地方格局的双重表述危机中诞生，开始了系列化的以民间、家庭、个体为主要叙事对象的图文文本呈现与日常生活叙事，以此观照时代的家国面貌与人生際遇。《老照片》的影响力并不止于那些铁杆的拥趸者，更为重要的是，多年来，这一名称作为重要的影像文化现象，在以图证史、开启民智、正本清源等方面具有的特殊价值。
《老照片》早已荣誉累累。入选摄影图书榜后，主编冯克力先生发微信说：这是《老照片》丛书出版21年来，首次在摄影类图书评选中上榜，体现了国内摄影出版界对《老照片》摄影价值的某种认同。作为编者，他很看重这一结果，并心存感激。
岁月倥偬，白云苍狗，惟编者恒心、仁心！
—晋永权
《老照片》丛书作为一种以老照片为媒介回望历史的读物，已经出版了整整21年了！
出版这套丛书，一方面是因缘际会，一方面也是出于影像开发的自觉。
1993年，山东画报出版社是作为一家出版摄影类图书的地方出版社批准成立的。那时出版管理部门对各社的出版范围管得很严，超出范围的书，很难通过选题审批。出版社的同仁们为了拓宽出版领域，不得不采取打擦边球的办法，于是强调图文并茂，尽量为图书配照片，以便于选题能通过。几年下来，竟歪打正着，在做图文书方面独树一帜，形成了自己的特色。而这期间倾全社之力，策划出版的大型画册《图片中国百年史》则为后来《老照片》的诞生做了奠基。通过做这部画册，我们接触了几千张老照片，对影像的力量，尤其对照片所呈现的历史，有了新的认知。我们发现照片所定格的历史，与文字所记述的历史，与教科书上的历史有很大的不同。照片展示的历史是直观的、全息的，有时一张照片透露出的信息，抵得上千言万语的诉说。这些照片当初拍摄的时候，或许很不经意，不过如实记录了某个场景、某种时尚、某些人物，但在经过了岁月的积淀之后，场景中的一什一物，被摄者的一颦一笑，都有了不尽的意蕴。因此，当时任总编辑汪家明提出出版《老照片》丛书的构想时，已不仅仅是关于一本书的想法，更有对于影像开发的某种自觉在里面。
《老照片》的出版，后来被认为是开创了“读图时代”，这与《老照片》所倡导并力行的“文章要围绕图片来撰写”有很大关系。这既是呈现图片的策略，很大程度上也是对图片的一种尊重。《老照片》所开创的图书样式，对中国的出版业曾有过不小的影响，这已为业界所公认。《老照片》另一个开风气的举措，是将照片引入了历史叙事，开了“以图证史”的先河，并且鼓励平民百姓拿出自己家藏的老照片，通过讲述照片背后的故事，发出自己的声音，参与历史的构建。诚如陈丹青先生所说：“二十年来，它已成为全体国民的私人照相簿，人人会在其中找到既属于亲属，又属于国家的记忆。”
《老照片》出版以来，虽然更多地被大众阅读、被文史界所关注，但在《老照片》甫一问世的时候，最早以大幅版面来讨论它的，却是《中国摄影报》。参加那次讨论的，既有摄影中人，也邀请了几位文史学者。讨论中大家除了关注《老照片》在历史呈现方面的创新，还谈到了《老照片》对于摄影本身的当下价值，希望摄影界的人也能从中获得一些借鉴与启迪。不久，《人民摄影报》先是刊出了著名摄影评论家孙京涛先生与我的对谈，后来又以“现在就拍‘老照片’”为题，对我做过一次专访。在那前后，《中国摄影》杂志也曾约我写过一篇文章，题目为《老照片的启示》，结合《老照片》的出版，探讨照片在历史叙事中的特殊功能。
我拉拉杂杂回溯这些，是想说明《老照片》虽是文史读物，但终究与摄影有着须臾不离、千丝万缕的依存关系，比如一旦脱离了摄影、脱离了照片，《老照片》这本读物也就不复存在了。
这一两年来，我们多少增加了对改革开放以来的专业摄影家的关注，因为按20年的标准，他们早先的创作也已进入了老照片的范畴。在新的一年里，我们将对他们有更多的关注，像陕西摄影家胡武功和山东摄影家任韶华等的作品，均以专题的方式收入了即将出版的第117辑《老照片》，而且我们有计划在《老照片》里介绍更多的专业摄影家的作品。
说起来，《老照片》出版以来已入选过图书界不少有影响的榜单，像“改革开放30年最具影响力的300本书”、“共和国60年60本书”，等等。但这次有幸获选“第二届中国摄影图书榜”，仍然让我很开心，甚至在某种程度上不亚于前两次入选，因为这是《老照片》出版21年来，首次在摄影类图书评选中上榜，体现了国内摄影界及摄影出版界对《老照片》摄影文化价值的某种认同。身为编者，我十分看重这一结果，并心存感激！
我由衷地期望，通过这次入选，能有更多的摄影人关注《老照片》，赐稿《老照片》，使它在保持既有品貌的同时，更好地融入摄影大家庭。文/冯克力