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引言鸦片战争以后的中国近现代美术史，始终贯穿着“西画东渐”以及由此引发出的东西方两种文化之间的交织、碰撞和融合。在经历了洋务运动、戊戌变法、辛亥革命之后，“西学东渐”已经在国内达成了自上而下的广泛共识。在艺术领域，清代“四王”以后的中国画坛重法度轻写生，重古格轻创造，出现了病态、孱弱、陈陈相因、固步自封的低迷状态，与西方列强的坚船利炮、全国人民抗击侵略的浪潮格格不入，革新传统中国画成为一股不可阻挡的时代潮流。在继承与选择传统艺术精华、引入西方艺术精神、处理传统美术与外来美术之间的关系等一系列问题上，需要在