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摘 要：这首《醉花阴》，一向被推为李清照以写愁见长的前期词的代表作，情感表达的含蓄宛折、细腻深沉的阴柔美是此词的风格特色。“人比黄花瘦”堪称全词的点睛之笔，贯穿全篇的愁思，到这里用一个“瘦”字使它得到了最集中、最强烈、最生动、最形象的表现，万般言语、千情百思都集中透入这一“瘦”字，形象鲜明含蓄，耐人寻味；情不说破，而情愈深，可谓幽情凄清，声情双绝。
关键词：李清照 《醉花阴》 情感 声情双绝
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照这首《醉花阴》作于公元1104年的重阳节。据《续资治通鉴》卷八十八记载，1103年9月，朝廷曾两次下诏要求宗室不得与元党子孙通婚，禁止党人子弟居住京城。李清照作为元 党人李格非之女不得不与结婚才三年的丈夫分别，暂时住回原籍山东章丘明水。在漫长的独居生活中，李清照饱尝了伉俪分离的痛苦，于第二年（1104）重阳节写下了这首著名的《醉花阴》。词人将真挚缠绵的相思之情和饱含生命情感的审美意象有机统一，字后藏情，弦外有音，情凄婉而意含蓄，在虚实相生的形象中蕴含着无穷之味和不尽之意。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。”一开篇即令人耳目一新。词人不说自己愁、自己憔悴，却说薄雾浓云为昼长而发愁、瑞脑在铜香炉内慢慢消损化为灰烬，表面写物愁、物消损，实则写人愁、人憔悴损。人与物在此通感，相融共生。词人看到室外稀薄的雾气和浓厚的云层阴沉迷茫，心情自然压抑沉闷，所谓“瞻万物而思纷”，词人原本内心蕴蓄着相思难遣之情，便使得目光所及的外物也浸染上了浓重的情绪色彩。瑞脑，即龙脑，香料。金兽，兽形的铜香炉。词人看着铜香炉内的瑞脑香料慢慢烧尽，而自己的愁思却恰似袅袅青烟，不绝如缕，仍未消融。北宋词人秦观在《减字木兰花》中写道：“天涯旧恨，独自凄凉人不问，欲见回肠，断尽金炉小篆香。”寂寞相思的愁肠就像香炉中曲曲盘桓的篆香一样，正是一寸相思一寸灰。此句移情入景，以环境烘托渲染闺阁孤愁和对丈夫的相思之情。
漫长的愁绪就像那金兽炉上燃烧的瑞脑香，烟雾袅袅，终日萦绕在孤独寂寞的女主人公心头。是什么让她如此之愁？“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”既点明了时令，也暗示了心绪不好、心事重重的原因。古时候，重阳节这天，人们有赏菊、饮菊花酒、登高、插茱萸的习俗，而自己依然是一个人“玉枕纱橱”半夜犹醒，词人怎能不格外伤情呢！孤居寂寞之意，从夜卧纱帐、深夜觉凉中透露出来，措辞十分深婉含蓄。一个“凉”字，不仅真实反映了九月天气变凉的季节特点，更重要的是它真实地表达了词人孤枕难眠的悲凉。这种凉，既是身体之凉，更是心里之凉，真是别有一番滋味在心头！
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”“东篱”指菊圃，即种植菊花之处。陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，表现的是他悠然自得的心境。而李清照却是独自把酒东篱，借酒浇愁而已。在房内闷了一整天，黄昏时分，词人只好强打精神，遵循佳节风俗，邀菊花共饮。如同李白《月下独酌》中的邀月共饮：“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”此处似乎可以看到词人忘情豪饮与醉酒中把玩菊花之情状，故而弄得菊花的幽香沾满衣袖。《古诗十九首·庭中有奇树》中有“馨香盈怀袖，路远莫致之”之句，说思妇折下芳香的花朵想要送给思念的人，可这人在远方，路途遥远，思妇无法将这份情送到。面对这扑人怀袖的菊花清香，词人亦是无法与丈夫分享，更无法将相思情怀传送给丈夫，此情何以堪？这更显示出她一人独斟独饮的孤单，勾起更深的寂寞情怀。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”最后三句可谓神来之笔，宛若电影中的特写镜头一下子推到我们眼前，这是词人积聚于心的情感的总爆发。江淹《别赋》中说：“黯然销魂者，唯别而已矣！”认为人世间最苦是离别。“莫道不销魂”，用双重否定来表达强烈的肯定之意，面对此情此景、心中无望的相思哀愁直令魂也销。只有瑟瑟西风恰似解人意，悄悄地卷起门帘，宛若离人归来。然而，在一次次失望的煎熬中，词人的愁情却更加浓郁。词人抬眼间，蓦然瞥见帘外黄昏时对饮的菊花，花瓣细长而纤弱，在萧瑟的西风中摇曳飘零，反观自身，觉得自己比那菊花更消瘦、憔悴，真是人不如菊！菊花，是清丽俊秀的，又是高雅端庄的。以菊花自喻，更清楚地表现出词人对丈夫思念的深切、爱情的真挚，以及词人的高标逸韵。此句以帘外之黄花与帘内之思妇相比拟映衬，境况相类，形神相似，不仅把人的神态展现了出来，而且也揭示了人的情操，创意极美。更有甚者，因花瘦而言及己瘦，以宾陪主，同命相恤，物我交融，以人瘦胜于黄花，极含蓄地表达了凝重的离思，与词旨相合无间，给人以余韵绵绵之感。贯穿全篇的愁思，到这里用一个“瘦”字使它得到了最集中、最强烈、最生动、最形象的表现。万般言语，千情百思都集中透入这一“瘦”字，形象鲜明含蓄，耐人寻味。情不说破，而情愈深，可谓幽情凄清，声情双绝。
元代伊世珍《琅记》载：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”尽管夹杂于五十阕不同词中，《醉花阴》依然鹤立鸡群，异光独射。可见，词人缠绵委婉的真挚感情和独特的审美价值是非他人所能及的。明代杨慎在《词品》中曾言：“宋人中填词，李易安亦称冠绝。”清照词之所以能“冠绝”于两宋词坛，不能不说是其词具有独特艺术魅力的结果。
关键词：李清照 《醉花阴》 情感 声情双绝
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照这首《醉花阴》作于公元1104年的重阳节。据《续资治通鉴》卷八十八记载，1103年9月，朝廷曾两次下诏要求宗室不得与元党子孙通婚，禁止党人子弟居住京城。李清照作为元 党人李格非之女不得不与结婚才三年的丈夫分别，暂时住回原籍山东章丘明水。在漫长的独居生活中，李清照饱尝了伉俪分离的痛苦，于第二年（1104）重阳节写下了这首著名的《醉花阴》。词人将真挚缠绵的相思之情和饱含生命情感的审美意象有机统一，字后藏情，弦外有音，情凄婉而意含蓄，在虚实相生的形象中蕴含着无穷之味和不尽之意。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。”一开篇即令人耳目一新。词人不说自己愁、自己憔悴，却说薄雾浓云为昼长而发愁、瑞脑在铜香炉内慢慢消损化为灰烬，表面写物愁、物消损，实则写人愁、人憔悴损。人与物在此通感，相融共生。词人看到室外稀薄的雾气和浓厚的云层阴沉迷茫，心情自然压抑沉闷，所谓“瞻万物而思纷”，词人原本内心蕴蓄着相思难遣之情，便使得目光所及的外物也浸染上了浓重的情绪色彩。瑞脑，即龙脑，香料。金兽，兽形的铜香炉。词人看着铜香炉内的瑞脑香料慢慢烧尽，而自己的愁思却恰似袅袅青烟，不绝如缕，仍未消融。北宋词人秦观在《减字木兰花》中写道：“天涯旧恨，独自凄凉人不问，欲见回肠，断尽金炉小篆香。”寂寞相思的愁肠就像香炉中曲曲盘桓的篆香一样，正是一寸相思一寸灰。此句移情入景，以环境烘托渲染闺阁孤愁和对丈夫的相思之情。
漫长的愁绪就像那金兽炉上燃烧的瑞脑香，烟雾袅袅，终日萦绕在孤独寂寞的女主人公心头。是什么让她如此之愁？“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”既点明了时令，也暗示了心绪不好、心事重重的原因。古时候，重阳节这天，人们有赏菊、饮菊花酒、登高、插茱萸的习俗，而自己依然是一个人“玉枕纱橱”半夜犹醒，词人怎能不格外伤情呢！孤居寂寞之意，从夜卧纱帐、深夜觉凉中透露出来，措辞十分深婉含蓄。一个“凉”字，不仅真实反映了九月天气变凉的季节特点，更重要的是它真实地表达了词人孤枕难眠的悲凉。这种凉，既是身体之凉，更是心里之凉，真是别有一番滋味在心头！
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”“东篱”指菊圃，即种植菊花之处。陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，表现的是他悠然自得的心境。而李清照却是独自把酒东篱，借酒浇愁而已。在房内闷了一整天，黄昏时分，词人只好强打精神，遵循佳节风俗，邀菊花共饮。如同李白《月下独酌》中的邀月共饮：“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”此处似乎可以看到词人忘情豪饮与醉酒中把玩菊花之情状，故而弄得菊花的幽香沾满衣袖。《古诗十九首·庭中有奇树》中有“馨香盈怀袖，路远莫致之”之句，说思妇折下芳香的花朵想要送给思念的人，可这人在远方，路途遥远，思妇无法将这份情送到。面对这扑人怀袖的菊花清香，词人亦是无法与丈夫分享，更无法将相思情怀传送给丈夫，此情何以堪？这更显示出她一人独斟独饮的孤单，勾起更深的寂寞情怀。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”最后三句可谓神来之笔，宛若电影中的特写镜头一下子推到我们眼前，这是词人积聚于心的情感的总爆发。江淹《别赋》中说：“黯然销魂者，唯别而已矣！”认为人世间最苦是离别。“莫道不销魂”，用双重否定来表达强烈的肯定之意，面对此情此景、心中无望的相思哀愁直令魂也销。只有瑟瑟西风恰似解人意，悄悄地卷起门帘，宛若离人归来。然而，在一次次失望的煎熬中，词人的愁情却更加浓郁。词人抬眼间，蓦然瞥见帘外黄昏时对饮的菊花，花瓣细长而纤弱，在萧瑟的西风中摇曳飘零，反观自身，觉得自己比那菊花更消瘦、憔悴，真是人不如菊！菊花，是清丽俊秀的，又是高雅端庄的。以菊花自喻，更清楚地表现出词人对丈夫思念的深切、爱情的真挚，以及词人的高标逸韵。此句以帘外之黄花与帘内之思妇相比拟映衬，境况相类，形神相似，不仅把人的神态展现了出来，而且也揭示了人的情操，创意极美。更有甚者，因花瘦而言及己瘦，以宾陪主，同命相恤，物我交融，以人瘦胜于黄花，极含蓄地表达了凝重的离思，与词旨相合无间，给人以余韵绵绵之感。贯穿全篇的愁思，到这里用一个“瘦”字使它得到了最集中、最强烈、最生动、最形象的表现。万般言语，千情百思都集中透入这一“瘦”字，形象鲜明含蓄，耐人寻味。情不说破，而情愈深，可谓幽情凄清，声情双绝。
元代伊世珍《琅记》载：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”尽管夹杂于五十阕不同词中，《醉花阴》依然鹤立鸡群，异光独射。可见，词人缠绵委婉的真挚感情和独特的审美价值是非他人所能及的。明代杨慎在《词品》中曾言：“宋人中填词，李易安亦称冠绝。”清照词之所以能“冠绝”于两宋词坛，不能不说是其词具有独特艺术魅力的结果。