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本报讯（记者 张琳）6月20日，由北方联合影视制作出品的30集大型年代历史题材电视剧《工人大院》登陆北京影视频道首都剧场。《工人大院》由金牌编剧高满堂执笔，知名导演曾晓欣执导，实力派演员郭晓冬、吴越、车永莉、梁天、刘莉莉、赵君、林继东、马丽等倾力加盟，是一部反映产业工人不同年代砥砺奋进的宏伟史诗，一部展示老工业基地大院里工人们喜怒哀乐的精彩大戏。《工人大院》以上个世纪六七十年代我国电力工业发展壮大的过程为背景，讲述了未婚先孕的农村女孩乔芳草（吴越饰）和情人陆镇海（郭晓冬饰）在工人大院邂逅，陆镇海实现诺言把乔芳草培养成了优秀的产业工人，他们百转干回、屡遭坎坷的感情经历带出了工人大院几十年间的沧桑巨变，再现了“工人大院”这个舞台上的基层工人在各个历史时期的生活常态和精神风貌。
我们大连和沈阳有很多工人大院
从曾在北京电视台播出的电视剧《大工匠》开始，金牌编剧高满堂一直在兑现自己的承诺：三年一部工人作品。12年间他已经写出了《大工匠》、《漂亮的事》、《钢铁年代》和今天的《工人大院》四部从不同侧面反映工人群体工作和生活的电视剧作品。对工人戏情有独钟的高满堂略显伤感地回忆起东北老家的时代变迁，“我们大连和沈阳有很多工人大院，像工程师大院，钻工大院，车工大院，很多街道是以工厂车间的工种来命名的，比如说钳工街、焊工街、锻工街等等，这是属于那个年代的痕迹和历史的标志。”随着城市改造，这些地名逐渐消失，名称变成了如今的“四季大道”、“和谐大道”、“幸福大道”，高满堂对此感到分外惋惜，“我想重拾一些记忆，曾经有过这样的大院大街，曾经有那么一群工人生活在这个大院里，让年轻人看看他们爷爷那辈当时是如何生活的，他们是怎么随着共和国的建设一步一步走过来的。”
作为一部年代戏，《工人大院》延续着高满堂作品一贯的宏大叙事风格，而在以表现细腻情感见长的导演曾晓欣手里，又同时洋溢着另一种小桥流水般的轻盈感。曾晓欣坦言他在执导过程中没有刻意追求恢弘厚重的史诗感，而是将生动刻画人物的性格作为重点，代之以一种轻松幽默、举重若轻的风貌，全剧贯穿着出一股亲切的暖色基调。曾经执导过《我们的八十年代》、《厂花》两部工人题材电视剧的曾晓欣年轻时有过四年多的工人生涯，当时在工厂生活的阅历和积淀全都融入到这部戏里，再加上和高满堂多达七八次的合作，双方的默契不言而喻。
谈到《工人大院》与前三部工人戏的区别，高满堂介绍说人物和故事的着墨点上更注重烟火气。“这个工人大院里的人相比前几部的主人公而言，地位可能更低一些，他们都是最底层的工人，因此这部戏应该说更接地气，更生活化。”
曾和一群发小泪洒将拆的工人大院
高满堂出身于大连一个普通的工人家庭，工人大院的成长环境和生活经历一直流淌在他的血液中。“我觉得现在中国荧屏把工人都忘得差不多了，多少年不演一部工人戏，我觉得非常可惜。中国有1.2亿产业工人，我们基本上都是工人的后代，我们的荧屏不能忘记工人，更不能忘记他们走过的道路和他们的精神，这些是上一代人最宝贵的东西。”
在高满堂的记忆中，童年生活的大院就像一个大家庭，邻里邻居就像一家人，谁家包了饺子做了饭，都要跟大伙儿一起分享；谁家有病有灾的，大家都倾囊相助。“那真是一个火红的年代，一段永远也抹不掉的记忆。”在高满堂眼里，大院代表了一种传统，它具有强大的生命力和亲和力。站在新生活的门槛前回望这一段特殊的生活方式，在新时代下再讲述大院的故事，犹如一首挽歌，“再也没有那样的大院，再也没有大院里那些人了。”在大院要拆的时候，高满堂还和一群院里一起长大的、已经五十多岁的“孩子们”回去看，当推土机动工摧毁围墙的时候，他们无一不掉下惋惜的泪水。
现年58岁的高满堂还常常会梦见自家大院里有一群孩子在房顶上欢乐地飞奔，这样奇怪的梦境萦绕在脑海挥之不去。生在工人大院，长在工人大院，这份割舍不掉的情感，抹擦不掉的记忆，就像终将逝去的青春，让年近花甲的高满堂至今念念不忘。《工人大院》的播出正值中国大银幕掀起怀旧热潮，高满堂毫不避讳地说，《工人大院》这部戏也是在怀旧。“这种怀旧我觉得是目前中国电影电视剧必然出现的一个阶段，这里面充满了浓郁的生活气息，但你还是要往前走，生活依然在继续。”
我们大连和沈阳有很多工人大院
从曾在北京电视台播出的电视剧《大工匠》开始，金牌编剧高满堂一直在兑现自己的承诺：三年一部工人作品。12年间他已经写出了《大工匠》、《漂亮的事》、《钢铁年代》和今天的《工人大院》四部从不同侧面反映工人群体工作和生活的电视剧作品。对工人戏情有独钟的高满堂略显伤感地回忆起东北老家的时代变迁，“我们大连和沈阳有很多工人大院，像工程师大院，钻工大院，车工大院，很多街道是以工厂车间的工种来命名的，比如说钳工街、焊工街、锻工街等等，这是属于那个年代的痕迹和历史的标志。”随着城市改造，这些地名逐渐消失，名称变成了如今的“四季大道”、“和谐大道”、“幸福大道”，高满堂对此感到分外惋惜，“我想重拾一些记忆，曾经有过这样的大院大街，曾经有那么一群工人生活在这个大院里，让年轻人看看他们爷爷那辈当时是如何生活的，他们是怎么随着共和国的建设一步一步走过来的。”
作为一部年代戏，《工人大院》延续着高满堂作品一贯的宏大叙事风格，而在以表现细腻情感见长的导演曾晓欣手里，又同时洋溢着另一种小桥流水般的轻盈感。曾晓欣坦言他在执导过程中没有刻意追求恢弘厚重的史诗感，而是将生动刻画人物的性格作为重点，代之以一种轻松幽默、举重若轻的风貌，全剧贯穿着出一股亲切的暖色基调。曾经执导过《我们的八十年代》、《厂花》两部工人题材电视剧的曾晓欣年轻时有过四年多的工人生涯，当时在工厂生活的阅历和积淀全都融入到这部戏里，再加上和高满堂多达七八次的合作，双方的默契不言而喻。
谈到《工人大院》与前三部工人戏的区别，高满堂介绍说人物和故事的着墨点上更注重烟火气。“这个工人大院里的人相比前几部的主人公而言，地位可能更低一些，他们都是最底层的工人，因此这部戏应该说更接地气，更生活化。”
曾和一群发小泪洒将拆的工人大院
高满堂出身于大连一个普通的工人家庭，工人大院的成长环境和生活经历一直流淌在他的血液中。“我觉得现在中国荧屏把工人都忘得差不多了，多少年不演一部工人戏，我觉得非常可惜。中国有1.2亿产业工人，我们基本上都是工人的后代，我们的荧屏不能忘记工人，更不能忘记他们走过的道路和他们的精神，这些是上一代人最宝贵的东西。”
在高满堂的记忆中，童年生活的大院就像一个大家庭，邻里邻居就像一家人，谁家包了饺子做了饭，都要跟大伙儿一起分享；谁家有病有灾的，大家都倾囊相助。“那真是一个火红的年代，一段永远也抹不掉的记忆。”在高满堂眼里，大院代表了一种传统，它具有强大的生命力和亲和力。站在新生活的门槛前回望这一段特殊的生活方式，在新时代下再讲述大院的故事，犹如一首挽歌，“再也没有那样的大院，再也没有大院里那些人了。”在大院要拆的时候，高满堂还和一群院里一起长大的、已经五十多岁的“孩子们”回去看，当推土机动工摧毁围墙的时候，他们无一不掉下惋惜的泪水。
现年58岁的高满堂还常常会梦见自家大院里有一群孩子在房顶上欢乐地飞奔，这样奇怪的梦境萦绕在脑海挥之不去。生在工人大院，长在工人大院，这份割舍不掉的情感，抹擦不掉的记忆，就像终将逝去的青春，让年近花甲的高满堂至今念念不忘。《工人大院》的播出正值中国大银幕掀起怀旧热潮，高满堂毫不避讳地说，《工人大院》这部戏也是在怀旧。“这种怀旧我觉得是目前中国电影电视剧必然出现的一个阶段，这里面充满了浓郁的生活气息，但你还是要往前走，生活依然在继续。”