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电影诞生之初，侦探片就作为一个最古老的片种横空出世。纵观近年的世界影坛，已难觅典型侦探片踪影。若不是《大侦探福尔摩斯2》上映，很多人都早已把侦探片和间谍片混为一谈。随着《大侦探福尔莫斯2》的上映，侦探电影、小说又成为时下的热门话题。一部电影带动相关类型电影、小说的热销，足可见，侦探电影风韵犹存。
福尔摩斯穿越百年
一百多年前，柯南·道尔想，反正要不了多少墨水，于是在《福尔摩斯探案集》里写下了福尔摩斯的住址——贝克街十号。他没想到，这一举手之劳给贝克街的邮差带来了持续一百年的悲哀——每年从世界各地，请福尔摩斯出街探案的信件如雪片飞来。《福尔摩斯探案集》的白金特质，让精明的好莱坞电影人看到了希望，从1900年的《困惑的福尔摩斯》中，福尔摩斯就第一次出镜，到最新的《大侦探福尔摩斯》，福尔摩斯系列电影已拍摄了两百多部。
福尔摩斯的电影史。是主流侦探片的进化史，是侦探电影的中流砥柱，福尔摩斯也成为了侦探的“形象代言人”。
1995年“最帅的福尔摩斯”扮演者布雷特逝世后，福尔摩斯的黄金时代结束。福尔摩斯的没落在情理之中，因为不是所有人都是情圣，会选择对福尔摩斯从一而终。如果他不没落。那恐怕没落的将是整个侦探类型电影。因为探员系的电影着重于对侦探这个人物的塑造，以至于有点“只见树木，不见树林”之感，因为人们看完系列电影后，只认识了侦探而忘记了他探的案——《福尔摩斯》只让人记住了福尔摩斯和华生，《×档案》只让人记住了穆德和斯卡琳，并不是他们探的案不神奇，只因为主人公光环太强烈。
编年体OR纪传体？
当人们把侦探片的视线从福尔摩斯身上移开时，发现侦探片原来是如此精彩纷呈——《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》、《东方快车谋杀案》、《七宗罪》这些电影，每一个比《福尔摩斯》都有过之而无不及；亚森·罗宾、马普尔小姐、波洛，甚至是狄仁杰，每个都不比福尔摩斯差。
一般说来，以案件为中心的侦探片是编年史，以把故事讲好为第一目的；以侦探为中心的侦探片是纪传体，一切都是为了刻画侦探。《东方快车谋杀案》、《十二宫》之流是前者的代表，福尔摩斯系列电影是后者的代言。原本在侦探电影中，案件系、探员系的电影应该花开两朵，共同繁荣给侦探片献礼。但是因为福尔摩斯太过强势，挤占了案件系侦探片的生存空间，仅福尔摩斯就拍了两百多部，也让其他探员系侦探片在埋怨“相煎何太急”——探员系的侦探片除了福尔摩斯，能叫得上名字的可能只有《×档案》，它还是电视剧而非电影。
侦探电影“花自凋零”
尽管案件系的侦探电影处在上升期，但是福尔摩斯系列电影为代表的侦探电影凋谢得太快，如今的侦探电影日渐衰败。衰败的不仅是影片质量，还有侦探本身。以往的侦探电影中主人公是为了匡扶正义才开始自己的侦探生涯的，为了这份事业不得不放弃很多东西：福尔摩斯语录很能说明这一点：“可是爱情是一种情感的事情，和我认为是最重要的冷静思考是有矛盾的。我永远不会结婚，以免影响我的判断力。”——为了自己的事业，福尔摩斯放弃了家庭；《十二宫》中，主角只是报社一个漫画撰稿人，但是为了侦破连环杀手案，十年如一日义务劳动；《x档案》选择当FBl破解×档案，只是为了试图在其中找到劫持妹妹的外星人的蛛丝马迹……这些人，都心怀赤子之心．破案是他们最初的梦想，也是终身事业，他们为此而终身精神“处男”着。
但在《东京攻略》中，私家侦探林贵仁已沦为了帮人抓小三的地步；《C+侦探》中，看到的只有为钱而斗争；《私家女侦探》中的女侦探则受雇于跨国公司，商业机密是她唯一要关注的事；《嫌疑犯×的献身》则让帅哥侦探从老朋友的性格变化上发现案件端倪，而风头竞不及沉着到家的犯罪者……
如果福尔摩斯复活，他肯定会气得吹胡子瞪眼睛：小样，侦探可不是这么做的
福尔摩斯穿越百年
一百多年前，柯南·道尔想，反正要不了多少墨水，于是在《福尔摩斯探案集》里写下了福尔摩斯的住址——贝克街十号。他没想到，这一举手之劳给贝克街的邮差带来了持续一百年的悲哀——每年从世界各地，请福尔摩斯出街探案的信件如雪片飞来。《福尔摩斯探案集》的白金特质，让精明的好莱坞电影人看到了希望，从1900年的《困惑的福尔摩斯》中，福尔摩斯就第一次出镜，到最新的《大侦探福尔摩斯》，福尔摩斯系列电影已拍摄了两百多部。
福尔摩斯的电影史。是主流侦探片的进化史，是侦探电影的中流砥柱，福尔摩斯也成为了侦探的“形象代言人”。
1995年“最帅的福尔摩斯”扮演者布雷特逝世后，福尔摩斯的黄金时代结束。福尔摩斯的没落在情理之中，因为不是所有人都是情圣，会选择对福尔摩斯从一而终。如果他不没落。那恐怕没落的将是整个侦探类型电影。因为探员系的电影着重于对侦探这个人物的塑造，以至于有点“只见树木，不见树林”之感，因为人们看完系列电影后，只认识了侦探而忘记了他探的案——《福尔摩斯》只让人记住了福尔摩斯和华生，《×档案》只让人记住了穆德和斯卡琳，并不是他们探的案不神奇，只因为主人公光环太强烈。
编年体OR纪传体？
当人们把侦探片的视线从福尔摩斯身上移开时，发现侦探片原来是如此精彩纷呈——《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》、《东方快车谋杀案》、《七宗罪》这些电影，每一个比《福尔摩斯》都有过之而无不及；亚森·罗宾、马普尔小姐、波洛，甚至是狄仁杰，每个都不比福尔摩斯差。
一般说来，以案件为中心的侦探片是编年史，以把故事讲好为第一目的；以侦探为中心的侦探片是纪传体，一切都是为了刻画侦探。《东方快车谋杀案》、《十二宫》之流是前者的代表，福尔摩斯系列电影是后者的代言。原本在侦探电影中，案件系、探员系的电影应该花开两朵，共同繁荣给侦探片献礼。但是因为福尔摩斯太过强势，挤占了案件系侦探片的生存空间，仅福尔摩斯就拍了两百多部，也让其他探员系侦探片在埋怨“相煎何太急”——探员系的侦探片除了福尔摩斯，能叫得上名字的可能只有《×档案》，它还是电视剧而非电影。
侦探电影“花自凋零”
尽管案件系的侦探电影处在上升期，但是福尔摩斯系列电影为代表的侦探电影凋谢得太快，如今的侦探电影日渐衰败。衰败的不仅是影片质量，还有侦探本身。以往的侦探电影中主人公是为了匡扶正义才开始自己的侦探生涯的，为了这份事业不得不放弃很多东西：福尔摩斯语录很能说明这一点：“可是爱情是一种情感的事情，和我认为是最重要的冷静思考是有矛盾的。我永远不会结婚，以免影响我的判断力。”——为了自己的事业，福尔摩斯放弃了家庭；《十二宫》中，主角只是报社一个漫画撰稿人，但是为了侦破连环杀手案，十年如一日义务劳动；《x档案》选择当FBl破解×档案，只是为了试图在其中找到劫持妹妹的外星人的蛛丝马迹……这些人，都心怀赤子之心．破案是他们最初的梦想，也是终身事业，他们为此而终身精神“处男”着。
但在《东京攻略》中，私家侦探林贵仁已沦为了帮人抓小三的地步；《C+侦探》中，看到的只有为钱而斗争；《私家女侦探》中的女侦探则受雇于跨国公司，商业机密是她唯一要关注的事；《嫌疑犯×的献身》则让帅哥侦探从老朋友的性格变化上发现案件端倪，而风头竞不及沉着到家的犯罪者……
如果福尔摩斯复活，他肯定会气得吹胡子瞪眼睛：小样，侦探可不是这么做的