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【摘要】声乐演唱的跨界现象意味着我国声乐艺术正走向多元化发展的路线，是顺应时代发展的一种具体表现。声乐跨界演唱打破了邻域的限制，使音乐以多形式、多风格的方式发展，不仅为声乐创作人提供了新的思维创作方式，同时也满足了声乐爱好者的审美要求。本文通过简要的说明乐演唱的跨界现象的产生原因，并对跨界现象在声乐演唱的表现以及其产生的影响进行了简要探讨。
【关键词】声乐演唱 ；跨界；影响
近年来，跨界演唱已逐步融合于声乐艺术中，改变了传统声乐表现方式单一的局面，使我国的声乐演唱风格以多元化的形式发展。跨界演唱在声乐艺术的体现不仅表现在其作品风格上，还体现在其唱法上，这对于我国声乐艺术的发展产生了重要的影响。目前，声乐演唱的跨界现象已经成为我国音乐发展的主要发展方向之一，为广大听众提供了更加丰富多彩的表演形式。
一、声乐跨界演唱现象产生的原因
（一）时代发展的产物
经济全球化促进了世界文化的交流，我国的声乐演唱也随之融入了更多国外优秀的音乐元素，跨界现象在此背景下应运而生。特别是随着我国人民生活水平的提高，人们在音乐这一领域的消费也越来越高，渐渐的声乐演唱也成为商人盈利的一种手段，为了谋取更大的利润，他们为声乐演唱融入了更多的时代元素。因此，声乐跨界演唱现在以一种特有的方式为社会听众所共享，它既是文化发展的产物，也是当今时代发展的具体表现。
（二）传统声乐唱法的模式单一
我国文化历史悠久，音乐文化气息也非常浓厚，但声乐演唱由于受民族文化以及地域特色等特点而限制了它的发展。此外，各大院校也形成了具有固定化的教学风格，由于受到教学老师的影响也有可能导致学生产生固定的艺术表现风格。为了突破单一的表演形式，声乐学习者通过转变原有的审美观念，并不断融合其他优秀的音乐元素，逐步克服了因民族文化、教学模式等因素对声乐演唱造成的不利影响，促进了声乐跨界表演的产生。
二、声乐演唱跨界现象的具体表现
（一）作品风格上存在跨界现象
不同时期、不同类型甚至不同艺术家在表演风格和艺术手法都有自己的独有的特点。传统的一部音乐作品往往只会沿用一种表演风格，但随着声乐的创新和发展，跨界现象也逐渐的出现在现代声乐演唱作品中。以《小河淌水》为例，在其被演绎的过程中既包含了民族风格又体现了流行风格，两种风格迥异的艺术手法融合于一部作品中，并未让观众感到不适，反而使观众感受到多元化音乐的独特魅力。这不仅满足了观众的听觉理念，也为声乐演唱提供了更大的创作空间，同时也为声乐演唱的跨界现象打下了坚实的基础。
（二）唱法上存在跨界现象
在唱法上，声乐演唱的跨界主要体现在三个方面，即美声、通俗和民族。原有唱法的发展路线是各自为营，表现形式相对比较单调，而通过融合三种不同演唱方法的特点，促使声乐的表演形式更加自然与丰富多彩。通过归纳这些声乐演唱风格可具体分为美通、民通以及民美、民美通四种表演形式。
美通，是指演唱的风格中既含有美声又融合了通俗唱法，以便更好的表达音乐的张力和演唱者的情感。其中著名歌唱家莎拉布莱曼就是美通演唱风格的杰出代表之一。
民通，是指演唱风格中融合了民族唱法和流行唱法，以便使歌曲听起来更加动听。广为流传的《新贵妃醉酒》就是民通演唱风格的具体表现，这种演唱方式即突破了传统的演唱方式，也为听众带来了耳目一新的感觉。
民美，是指欧洲古典唱法和我国民族唱法的相互结合。这种表演方式通过吸取外国的优秀声乐文化，促进了不同表演风格的融合，也使我国的民族唱法走向了世界。
民美通，兼容了其他三种的表演形式，是声乐跨界演唱的具体表现，促进了声音与情感的相互交融。
三、声乐演唱跨界现象对声乐表演的影响
（一）打破了传统的声乐观念
在声乐跨界演唱出现之前，不管是民族歌曲亦或是戏曲艺术都是遵循其独特的声乐表演风格，在上世纪80年代美声的引入，也未改变声乐艺术各自为营的局面。但随着声乐跨界演唱对声乐艺术的冲击，逐渐改变了原有的唱法，通过对三种唱法的有机融合，更好的诠释了声乐的特征，为声乐的创新提供了一条新的思路，也使声乐艺术走向多元化的发展模式。跨界演唱打破了传统的声乐观念，给声乐演唱提供了更为广阔的发展空间，也意味着声乐演唱步入了一个新的阶段。
（二）对传统的审美观念造成了冲击
在我们潜在的意识中，对声乐艺术的三种唱法分别有着独特的审美观念。但随着听众要求的提高，我们已经不能够满足单一的演唱方式，我们更喜欢具有鲜明特点的声乐表演，而跨界演唱在声乐演唱的应用给听众带来了新的体验。所以，很多声乐爱好者将其他风格的音乐融入到某一作品中，使声乐艺术听起来更加耐人寻味。从美声、民族以及通俗这三种唱法的角度来分析，虽然跨界演唱存在的元素在它们之中都可以找到，但因为其艺术表现形式的不同使听众在审美观念上存在一定差异。在对演唱技巧以演唱方式要求越来越高的听众面前，声乐学习者需要善于学习不同风格的艺术表现风格，进而形成符合自己特点以及听众观念的声乐演唱风格。
结论：
声乐跨界演唱是音乐多元化发展的产物，为声乐艺术的发展注入了新的元素，促进了演唱风格的创新和发展，凸出了声乐艺术的独特魅力。在日益发展的今天，跨界演唱需要继续为声乐艺术注入新的能量，对表演方式、演唱技术以及演唱内容进行再次的改革，形成符合时代发展的艺术风格，从不同角度为听众展现声乐艺术的特色。
参考文献
[1]冯倩.中国当代民族声乐跨界演唱个案研究[D].开封：河南大学，201l：22.
[2]于涛.声乐演唱跨界现象的多维度解读[J].大舞台，2013，24 （14）：110-115.
作者简介：刘姝云（1992—），女，安徽宣城人，安徽师范大学音乐学院2016届毕业生，学历：硕士，研究方向：研究方向：声乐演唱与教学。
【关键词】声乐演唱 ；跨界；影响
近年来，跨界演唱已逐步融合于声乐艺术中，改变了传统声乐表现方式单一的局面，使我国的声乐演唱风格以多元化的形式发展。跨界演唱在声乐艺术的体现不仅表现在其作品风格上，还体现在其唱法上，这对于我国声乐艺术的发展产生了重要的影响。目前，声乐演唱的跨界现象已经成为我国音乐发展的主要发展方向之一，为广大听众提供了更加丰富多彩的表演形式。
一、声乐跨界演唱现象产生的原因
（一）时代发展的产物
经济全球化促进了世界文化的交流，我国的声乐演唱也随之融入了更多国外优秀的音乐元素，跨界现象在此背景下应运而生。特别是随着我国人民生活水平的提高，人们在音乐这一领域的消费也越来越高，渐渐的声乐演唱也成为商人盈利的一种手段，为了谋取更大的利润，他们为声乐演唱融入了更多的时代元素。因此，声乐跨界演唱现在以一种特有的方式为社会听众所共享，它既是文化发展的产物，也是当今时代发展的具体表现。
（二）传统声乐唱法的模式单一
我国文化历史悠久，音乐文化气息也非常浓厚，但声乐演唱由于受民族文化以及地域特色等特点而限制了它的发展。此外，各大院校也形成了具有固定化的教学风格，由于受到教学老师的影响也有可能导致学生产生固定的艺术表现风格。为了突破单一的表演形式，声乐学习者通过转变原有的审美观念，并不断融合其他优秀的音乐元素，逐步克服了因民族文化、教学模式等因素对声乐演唱造成的不利影响，促进了声乐跨界表演的产生。
二、声乐演唱跨界现象的具体表现
（一）作品风格上存在跨界现象
不同时期、不同类型甚至不同艺术家在表演风格和艺术手法都有自己的独有的特点。传统的一部音乐作品往往只会沿用一种表演风格，但随着声乐的创新和发展，跨界现象也逐渐的出现在现代声乐演唱作品中。以《小河淌水》为例，在其被演绎的过程中既包含了民族风格又体现了流行风格，两种风格迥异的艺术手法融合于一部作品中，并未让观众感到不适，反而使观众感受到多元化音乐的独特魅力。这不仅满足了观众的听觉理念，也为声乐演唱提供了更大的创作空间，同时也为声乐演唱的跨界现象打下了坚实的基础。
（二）唱法上存在跨界现象
在唱法上，声乐演唱的跨界主要体现在三个方面，即美声、通俗和民族。原有唱法的发展路线是各自为营，表现形式相对比较单调，而通过融合三种不同演唱方法的特点，促使声乐的表演形式更加自然与丰富多彩。通过归纳这些声乐演唱风格可具体分为美通、民通以及民美、民美通四种表演形式。
美通，是指演唱的风格中既含有美声又融合了通俗唱法，以便更好的表达音乐的张力和演唱者的情感。其中著名歌唱家莎拉布莱曼就是美通演唱风格的杰出代表之一。
民通，是指演唱风格中融合了民族唱法和流行唱法，以便使歌曲听起来更加动听。广为流传的《新贵妃醉酒》就是民通演唱风格的具体表现，这种演唱方式即突破了传统的演唱方式，也为听众带来了耳目一新的感觉。
民美，是指欧洲古典唱法和我国民族唱法的相互结合。这种表演方式通过吸取外国的优秀声乐文化，促进了不同表演风格的融合，也使我国的民族唱法走向了世界。
民美通，兼容了其他三种的表演形式，是声乐跨界演唱的具体表现，促进了声音与情感的相互交融。
三、声乐演唱跨界现象对声乐表演的影响
（一）打破了传统的声乐观念
在声乐跨界演唱出现之前，不管是民族歌曲亦或是戏曲艺术都是遵循其独特的声乐表演风格，在上世纪80年代美声的引入，也未改变声乐艺术各自为营的局面。但随着声乐跨界演唱对声乐艺术的冲击，逐渐改变了原有的唱法，通过对三种唱法的有机融合，更好的诠释了声乐的特征，为声乐的创新提供了一条新的思路，也使声乐艺术走向多元化的发展模式。跨界演唱打破了传统的声乐观念，给声乐演唱提供了更为广阔的发展空间，也意味着声乐演唱步入了一个新的阶段。
（二）对传统的审美观念造成了冲击
在我们潜在的意识中，对声乐艺术的三种唱法分别有着独特的审美观念。但随着听众要求的提高，我们已经不能够满足单一的演唱方式，我们更喜欢具有鲜明特点的声乐表演，而跨界演唱在声乐演唱的应用给听众带来了新的体验。所以，很多声乐爱好者将其他风格的音乐融入到某一作品中，使声乐艺术听起来更加耐人寻味。从美声、民族以及通俗这三种唱法的角度来分析，虽然跨界演唱存在的元素在它们之中都可以找到，但因为其艺术表现形式的不同使听众在审美观念上存在一定差异。在对演唱技巧以演唱方式要求越来越高的听众面前，声乐学习者需要善于学习不同风格的艺术表现风格，进而形成符合自己特点以及听众观念的声乐演唱风格。
结论：
声乐跨界演唱是音乐多元化发展的产物，为声乐艺术的发展注入了新的元素，促进了演唱风格的创新和发展，凸出了声乐艺术的独特魅力。在日益发展的今天，跨界演唱需要继续为声乐艺术注入新的能量，对表演方式、演唱技术以及演唱内容进行再次的改革，形成符合时代发展的艺术风格，从不同角度为听众展现声乐艺术的特色。
参考文献
[1]冯倩.中国当代民族声乐跨界演唱个案研究[D].开封：河南大学，201l：22.
[2]于涛.声乐演唱跨界现象的多维度解读[J].大舞台，2013，24 （14）：110-115.
作者简介：刘姝云（1992—），女，安徽宣城人，安徽师范大学音乐学院2016届毕业生，学历：硕士，研究方向：研究方向：声乐演唱与教学。