论文部分内容阅读
摘要：古有““丝绸之路””，今有“一带一路”。二者的建立皆为推动中国经济、文化、政治、音乐等方面的建设起到了重要作用。本文将针对““丝绸之路””和“一带一路”的本质及其所涉及的中国音乐内容进行分析，深度挖掘中国音乐文脉的博大精深之所在，研究中国音乐发展至今传播、交流的重要性，解释中国音乐语境的发展概念和形式。
关键词：“丝绸之路” “一带一路” 中国音乐 中国音乐文脉
一、两条路径的本质
“丝绸之路”起源于西汉，从运输方式上可以分为陆上“丝绸之路”和“海上丝绸之路”，是东西方经济、政治和文化交流的重大举措。“一带一路”倡议是““丝绸之路”经济带”和“21世纪海上“丝绸之路””的缩写，旨在利用古“丝绸之路”的历史象征，积极发展与沿线国家的经济伙伴关系。共同努力建立一个利益共同体，一个命运共同体和一个对政治互信、经济一体化、文化包容的责任共同体。就二者的基本性而言，“丝绸之路”是连接古代中国和西方的商业通道；“一带一路”是连接中国和西方的现代商业渠道。
二、“丝绸之路”上的中国音乐文脉
随着“一带一路”战略的提出，““丝绸之路””又回归人们的视野，被人们所重视，我国其实一直在推崇和发扬“丝绸之路”精神，强调改革开放与交流。“丝绸之路”是汉代时中国人开创的，主要目的是作为沟通中西方的桥梁。无论是在古代还是在现在，东西方的文化、艺术都有巨大的差异性，包括东西方音乐心理学的美学也存在很大差异，但是对于广义的音乐而言，音乐是没有国界的，音乐是统一的，是相通的。
“丝绸之路”是汉代形成的，不仅是东西方贸易之路，也是中国与亚欧之间政治、文化、艺术交流的通道。在引进、交流的各种文化中，音乐艺术是较早引入的，音乐可谓是双方的“亲善大使”。《晋书·乐志》（下）有载：“横吹，胡乐也。张博望（张骞）入西域，传其法于西京，唯得《摩河兜勒》一曲。”[1]胡乐对中国古代有着深远的影响，特别是在唐代，相传杨贵妃因擅胡旋舞而深得皇帝的喜爱。
在中世纪，敦煌是“丝绸之路”的主要涵盖地区之一，其悠久的历史孕育了敦煌灿烂的古老文化。在“丝绸之路”的文化艺术交流中，音乐扮演着“号角”的角色，在促进中西文化交流中发挥着重要作用，也在这条重要的文化艺术走廊中占据不可或缺的地位。
三、“一带一路”上的中国音乐文脉
“一带一路”不仅是有效的文化交流媒介，也是个人与个人，团体和团体之间交流的重要手段。如何发挥交往与沟通的双重作用，是中国音乐语境“一带一路”建设中不可忽视的重要课题。
谭盾是我国著名的作曲家、指挥家，他尝试在新的层面去理解和传统文化的关系，在世界音乐的碰撞与融合中，为发扬传统中国风做了很多尝试。谭盾出国之后创作的比较有代表性的作品《鬼戏》是一部令人印象深刻的優秀作品。谭盾是湖南人，正所谓“湘楚之地，巫风盛行”，他的作品很多都有民间的鬼神艺术色彩，这是他家乡文化的一个重要元素。《鬼戏》是和中国著名琵琶演奏家吴蛮、可纽斯四重奏合作进行创作的。谭盾根据当时流行的一些创作理念，融合自己的艺术创作想法，将巴赫的平均律、水乐、纸、石头、金属等各种乐器，还有中国的小白菜等各种理念融合在一起，创造了具有中国风的世界音乐作品。谭盾运用了拼贴技法，创造出一种全新的艺术特色，形成了新的艺术内涵，但不失中国风韵。这就是一种“中国式”，所谓的“中国式”就像上述的音乐，往往由多种元素组成，表达了浓郁的中国古风色彩。
四、中国音乐文脉的发展
中国音乐的发展历史悠久，从“六艺”中的“乐”到唐代的胡琴，再到现代西方音乐，中国音乐在吸收外国音乐元素的过程中得到了丰富和发展。
中国音乐从很早就掌握了七级音阶，但总是更喜欢更和谐的五声音阶，专注于五种音乐的发展，重心则放在追求旋律和节奏的变化上。中国音乐的发展方向与西方音乐的发展方向不同。因此，如果西方音乐就像一堵厚厚的墙壁，轮廓就像一个旋律，砌体就像一堵墙，即使轮廓是直的，只要有和谐，它也是一面墙，就像亨德尔的一些作品与中国音乐是不同的，就像用线条画的中国画。因此，从未接触过中国音乐的西方人将中国音乐视为“浮在水面上的一条线”，而从未接触西方音乐的中国人则认为西方音乐就像“混合噪音”。所以说“丝绸之路”和“一带一路”是音乐融合与碰撞的两条路径。
五、结语
中国音乐家运用中国文学、哲学、文化传统和民间文艺材料来构建音乐的精神和灵魂，继承中国的音乐环境，影响那些希望与中国人一起感受“一带一路”的人们。中国的强盛，让艺术家们更为自信地去传承和发扬中国丰富的音乐元素，它们来自悠久的中国传统，也来自各地方各民族的文化。在音乐的传播和发展中，世界的才是具体的。
参考文献：
[1]（宋）郭茂倩.乐府诗集[M].北京：中华书局，1979.
（作者简介：李鑫，女，吉林大学艺术学院音乐与舞蹈学专业2017级研究生在读，研究方向：音乐与舞蹈学）（责任编辑 葛星星）
关键词：“丝绸之路” “一带一路” 中国音乐 中国音乐文脉
一、两条路径的本质
“丝绸之路”起源于西汉，从运输方式上可以分为陆上“丝绸之路”和“海上丝绸之路”，是东西方经济、政治和文化交流的重大举措。“一带一路”倡议是““丝绸之路”经济带”和“21世纪海上“丝绸之路””的缩写，旨在利用古“丝绸之路”的历史象征，积极发展与沿线国家的经济伙伴关系。共同努力建立一个利益共同体，一个命运共同体和一个对政治互信、经济一体化、文化包容的责任共同体。就二者的基本性而言，“丝绸之路”是连接古代中国和西方的商业通道；“一带一路”是连接中国和西方的现代商业渠道。
二、“丝绸之路”上的中国音乐文脉
随着“一带一路”战略的提出，““丝绸之路””又回归人们的视野，被人们所重视，我国其实一直在推崇和发扬“丝绸之路”精神，强调改革开放与交流。“丝绸之路”是汉代时中国人开创的，主要目的是作为沟通中西方的桥梁。无论是在古代还是在现在，东西方的文化、艺术都有巨大的差异性，包括东西方音乐心理学的美学也存在很大差异，但是对于广义的音乐而言，音乐是没有国界的，音乐是统一的，是相通的。
“丝绸之路”是汉代形成的，不仅是东西方贸易之路，也是中国与亚欧之间政治、文化、艺术交流的通道。在引进、交流的各种文化中，音乐艺术是较早引入的，音乐可谓是双方的“亲善大使”。《晋书·乐志》（下）有载：“横吹，胡乐也。张博望（张骞）入西域，传其法于西京，唯得《摩河兜勒》一曲。”[1]胡乐对中国古代有着深远的影响，特别是在唐代，相传杨贵妃因擅胡旋舞而深得皇帝的喜爱。
在中世纪，敦煌是“丝绸之路”的主要涵盖地区之一，其悠久的历史孕育了敦煌灿烂的古老文化。在“丝绸之路”的文化艺术交流中，音乐扮演着“号角”的角色，在促进中西文化交流中发挥着重要作用，也在这条重要的文化艺术走廊中占据不可或缺的地位。
三、“一带一路”上的中国音乐文脉
“一带一路”不仅是有效的文化交流媒介，也是个人与个人，团体和团体之间交流的重要手段。如何发挥交往与沟通的双重作用，是中国音乐语境“一带一路”建设中不可忽视的重要课题。
谭盾是我国著名的作曲家、指挥家，他尝试在新的层面去理解和传统文化的关系，在世界音乐的碰撞与融合中，为发扬传统中国风做了很多尝试。谭盾出国之后创作的比较有代表性的作品《鬼戏》是一部令人印象深刻的優秀作品。谭盾是湖南人，正所谓“湘楚之地，巫风盛行”，他的作品很多都有民间的鬼神艺术色彩，这是他家乡文化的一个重要元素。《鬼戏》是和中国著名琵琶演奏家吴蛮、可纽斯四重奏合作进行创作的。谭盾根据当时流行的一些创作理念，融合自己的艺术创作想法，将巴赫的平均律、水乐、纸、石头、金属等各种乐器，还有中国的小白菜等各种理念融合在一起，创造了具有中国风的世界音乐作品。谭盾运用了拼贴技法，创造出一种全新的艺术特色，形成了新的艺术内涵，但不失中国风韵。这就是一种“中国式”，所谓的“中国式”就像上述的音乐，往往由多种元素组成，表达了浓郁的中国古风色彩。
四、中国音乐文脉的发展
中国音乐的发展历史悠久，从“六艺”中的“乐”到唐代的胡琴，再到现代西方音乐，中国音乐在吸收外国音乐元素的过程中得到了丰富和发展。
中国音乐从很早就掌握了七级音阶，但总是更喜欢更和谐的五声音阶，专注于五种音乐的发展，重心则放在追求旋律和节奏的变化上。中国音乐的发展方向与西方音乐的发展方向不同。因此，如果西方音乐就像一堵厚厚的墙壁，轮廓就像一个旋律，砌体就像一堵墙，即使轮廓是直的，只要有和谐，它也是一面墙，就像亨德尔的一些作品与中国音乐是不同的，就像用线条画的中国画。因此，从未接触过中国音乐的西方人将中国音乐视为“浮在水面上的一条线”，而从未接触西方音乐的中国人则认为西方音乐就像“混合噪音”。所以说“丝绸之路”和“一带一路”是音乐融合与碰撞的两条路径。
五、结语
中国音乐家运用中国文学、哲学、文化传统和民间文艺材料来构建音乐的精神和灵魂，继承中国的音乐环境，影响那些希望与中国人一起感受“一带一路”的人们。中国的强盛，让艺术家们更为自信地去传承和发扬中国丰富的音乐元素，它们来自悠久的中国传统，也来自各地方各民族的文化。在音乐的传播和发展中，世界的才是具体的。
参考文献：
[1]（宋）郭茂倩.乐府诗集[M].北京：中华书局，1979.
（作者简介：李鑫，女，吉林大学艺术学院音乐与舞蹈学专业2017级研究生在读，研究方向：音乐与舞蹈学）（责任编辑 葛星星）