【摘 要】
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曹禺的《雷雨》于1934年7月发表于《文学季刊》,剧本包括序幕,尾声和四幕剧,但是从它第一次在日本一个学校礼堂上演开始,《雷雨》就删掉了剧本中的序幕和尾声,直到如今,序幕
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曹禺的《雷雨》于1934年7月发表于《文学季刊》,剧本包括序幕,尾声和四幕剧,但是从它第一次在日本一个学校礼堂上演开始,《雷雨》就删掉了剧本中的序幕和尾声,直到如今,序幕和尾声也没有被搬上话剧的舞台,只存在于书本中。曹禺在《雷雨·序》中对此表示了遗憾,他认为序幕和尾声需要一位聪明的导演来把它们精巧的搬到舞台上,他自己也在等待一个机会,甚至于愿意按自己的情趣来删减《雷雨》,把它认真地现在观众面前。曹禺的想法表明序幕和尾声中包含了作者的用心,并不是可有可无之段落。综上,本文所讨论的几乎只出现在序幕和尾声中的巴赫的《b小调弥撒曲》也由此失去了它的依附点,笔者认为剧中的音乐是序幕和尾声中必不可少的,对于此剧本来说也是必不可少的。这篇论文试图从以下几个方面探讨巴赫的弥撒曲对于整部剧本的重要性以及它跟《雷雨》的浑然一体性,尝试从作者角度来阐释此曲的用曲之意。音乐之于曹禺的影响,具体说是巴赫音乐对于他的影响,这是笔者首先想要探讨的作者写作本身的前意识或者前见。其次,是作者想要营造的审美距离和利用歌曲带来情感净化的作用,或者说是一种超验体验。
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