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"文革"时期出现的钢琴伴唱《红灯记》形式,是标志着我国钢琴演奏艺术向着民族化方向又靠近了一大步。虽然在那个特殊的历史时期,使得改编者殷承宗的创作,还不能充分发挥自己的个性写法,但并没有因此而影响到作品的艺术品质。本文通过对钢琴伴唱《红灯记》的研究表明,"文革"时期之所以令音乐创作进入到一个以"改编"形式为主的时代,是有其政治上的原因的。