论文部分内容阅读
【摘要】理解与塑造人物，首先要抓住人物的性格基调。性格基调即人物最本质最核心的方面和人物思想、个性的主要特色。去测定性格的深度，去探寻他的潜在动机，去感受他的最细致的情绪变化，去了解隐藏在字面下的思想，从而把握住一个具有个性的人的内心的真髓。
【关键词】理解；塑造；实践
性格魅力是艺术创作的结果，也是演剧艺术魅力最重要的组成部分。也就是说，作为“动作大师”的演员，掌握行动是手段，塑造人物性格才是目的。斯坦尼斯拉夫斯基曾经用最鲜明的语句阐明了舞台艺术的这一基本法则：“由于每一个演员都应该在舞台上创造形象而不单是向观众表现自己，所以再体现和性格化对于我们大家都是必要的。”“换句话说，一切演员—形象的创造者，毫无疑问无例外地应该再体现和性格化。”“没有性格特征的角色是不存在的”。斯坦尼斯拉夫斯基还说：“不具备角色特有的性格特征，我就觉得仿佛脱光了衣服站在舞台上似的，为自己在观众面前赤身露体而感到羞耻。”如果演员不走性格化道路而使角色迁就自己，迁就自己的资质，那么失败就会是不可避免的。
在话剧《女士们的游戏》中，妹妹赛尔是一个受过情伤的女人，因为在年轻时快要结婚的时候，自己的未婚夫被自己最好的闺蜜抢走了，所以她不能接受现实，精神受到了巨大的刺激，后来和姐姐密谋要将自己的闺蜜杀死！她的精神是时好时坏的，弗洛尔刚到她家的时候她们还在怀念以前的时光，但是当姐姐蒂娜开始诉说订婚当天发生的事情的时候，一下子把赛尔的思绪拉回了那天未婚夫变心的时候，由于嫉妒和仇恨让她性情大变，让她越想越难过，越想越恨，性格立即变得扭曲，只想立刻实行她和姐姐疯狂的阴谋。赛尔的人物性格有女人之间的嫉妒和不甘，夹杂着梦想破灭之后的愤怒和失望，原本性格开朗敏感，心思细腻的赛尔把自己的敏感特质发挥到了极致，发生了由神神秘秘，愤怒直至发狂的一系列转变。把握住了赛尔的性格特征，就把握了这一角色的精髓。使一个活生生的形象屹立在舞台之上。许多成功的表演艺术家的艺术实践中充分证明了演员塑造人物，最终目的就是要塑造人物的性格。
那么在表演中，如何成功地塑造一个角色？表演是一门需要演员投入感情，把塑造角色得有血有肉的艺术。没有感情喷薄的角色是没有生命力的，也是不会得到观众喜爱的。要想真正塑造好角色，首先要了解剧本中的角色，只有对角色进行了全方位的了解，才有可能使呈现在舞台上的角色具有鲜活的生命力。剧本是演员理解角色的依据。所以，演员在进行一个新的表演前，要熟读剧本，分析自己所有塑造角色的基本性格，做到对角色了然于胸，充分把握作者通过角色释放的感情。要明白剧中细节的重要性，因为每一个细节都可能是进一步塑造角色的切入口。根据所要塑造角色的性格、肢体动作、语言，在适当的时机进行情感的表达，情感的表达要收放自如，避免泛滥成灾，只有这样，我们塑造角色才会更加的形象，塑造的人物才会更加的真实、可信。
其次要加强对角色理解。演员的性格、价值观、生活方式及个人所处的时代都不会不同程度地影响到所要塑造的角色。对角色的理解决定着演员塑造的角色的特质，理解角色和塑造角色是表演的两个重要阶段，两者相辅相成，互为依托。理解角色是成功塑造角色的前提，是基础；塑造角色是理解角色的结果，是最终目的。比如，在塑造话剧片段《原野》中的金子时，不同的演员对金子特质的理解是有差别的。剧本里金子当时已经嫁给了焦大星。但是金子性格要强泼辣根本看不惯自己软弱的丈夫焦大星。但是家里还有一个处处看她不顺眼的婆婆，她只能在大星身上寻求安全感。当她送大星出远门的时候她开始很不满大星就像没长大的孩子一样，离了他妈就活不了似的一路上都在和大星争吵，后来她眼睛一转脸色大変温柔状回过头问大星：“大星，你疼不疼我？”得到满意的答案后接着问："如果我和你妈同时掉到水里你先救哪一个？”可是大星迟迟不愿意正面回答。金子就采用软硬结合的方法逼着他回答。她要大星说出“你说淹死她，淹死我妈！”后来焦大星无奈只有顺从她，金子这便满足了撒娇的躺在大星怀中，这也不难看出金子当时因为嫁到焦家，没有亲人，婆婆对她也是百般不满，她缺乏安全感也只有通过这种方式让自己的男人拴住。所以，演员在进行表演时要尽量克服自我个性对角色的影响，把两者之间的冲突和矛盾降到最低，同时加强对角色的理解和个人演技的训练，结合角色所处的时代情景，避免出现自我认为的表演。
最后，要把握表演分寸和展示要点。观众往往是十分敏锐的，特别是在戏的紧要关头，人物思想感情变化复杂、微妙的关键时刻，也就是俗话所说的“啃节”上，演员表演的分寸稍稍不对，不足或是太过了，立刻就会让观众跳出剧情，感到很不满足，犹如别人给你搔痒没有搔到痒处那样难受。可以说演员的演技如何，就在于他能否准确的把握表演分寸，做到不温不火，不露不白，恰到好处。
角色扮演是表演艺术的本质，所有戏剧艺术的表现因素都是为角色扮演而服务。因此，每个演员都要正确而明晰的认知自身和别人扮演的角色，并深刻体悟到角色的性格、内心情感以及所处的环境和时代之后，才能塑造出精致、逼真的舞台屏幕形象。
参考文献
[1]陈明正.积累与发展中的戏剧表演学[J].戏剧艺术，2014（3）：102-105.
[2]洪桐.演员与角色关系的另一种阐释[J].电影艺术，2011（6）：77-79.
[3]贝克.戏剧技巧[M].北京：中国戏剧出版社，2013.
[4]周敏.谈如何提高表演教学中的形体表现力[J].辽宁教育行政学院学报，2012（8）：46-49.
[5]牟媛.戏剧艺术与电影艺术审美特征的比较研究[J].天府新论，2014（1）：63-68.
[6]霍雨蕾.浅析节奏与音乐情感的关系[J].青年文学家，2012（8）： 89-92.
作者简介：宋媛媛（1982—），女，汉族，安徽亳州人，安徽艺术职业学院，研究生，表演专业，讲师，研究方向：戏剧表演。
【关键词】理解；塑造；实践
性格魅力是艺术创作的结果，也是演剧艺术魅力最重要的组成部分。也就是说，作为“动作大师”的演员，掌握行动是手段，塑造人物性格才是目的。斯坦尼斯拉夫斯基曾经用最鲜明的语句阐明了舞台艺术的这一基本法则：“由于每一个演员都应该在舞台上创造形象而不单是向观众表现自己，所以再体现和性格化对于我们大家都是必要的。”“换句话说，一切演员—形象的创造者，毫无疑问无例外地应该再体现和性格化。”“没有性格特征的角色是不存在的”。斯坦尼斯拉夫斯基还说：“不具备角色特有的性格特征，我就觉得仿佛脱光了衣服站在舞台上似的，为自己在观众面前赤身露体而感到羞耻。”如果演员不走性格化道路而使角色迁就自己，迁就自己的资质，那么失败就会是不可避免的。
在话剧《女士们的游戏》中，妹妹赛尔是一个受过情伤的女人，因为在年轻时快要结婚的时候，自己的未婚夫被自己最好的闺蜜抢走了，所以她不能接受现实，精神受到了巨大的刺激，后来和姐姐密谋要将自己的闺蜜杀死！她的精神是时好时坏的，弗洛尔刚到她家的时候她们还在怀念以前的时光，但是当姐姐蒂娜开始诉说订婚当天发生的事情的时候，一下子把赛尔的思绪拉回了那天未婚夫变心的时候，由于嫉妒和仇恨让她性情大变，让她越想越难过，越想越恨，性格立即变得扭曲，只想立刻实行她和姐姐疯狂的阴谋。赛尔的人物性格有女人之间的嫉妒和不甘，夹杂着梦想破灭之后的愤怒和失望，原本性格开朗敏感，心思细腻的赛尔把自己的敏感特质发挥到了极致，发生了由神神秘秘，愤怒直至发狂的一系列转变。把握住了赛尔的性格特征，就把握了这一角色的精髓。使一个活生生的形象屹立在舞台之上。许多成功的表演艺术家的艺术实践中充分证明了演员塑造人物，最终目的就是要塑造人物的性格。
那么在表演中，如何成功地塑造一个角色？表演是一门需要演员投入感情，把塑造角色得有血有肉的艺术。没有感情喷薄的角色是没有生命力的，也是不会得到观众喜爱的。要想真正塑造好角色，首先要了解剧本中的角色，只有对角色进行了全方位的了解，才有可能使呈现在舞台上的角色具有鲜活的生命力。剧本是演员理解角色的依据。所以，演员在进行一个新的表演前，要熟读剧本，分析自己所有塑造角色的基本性格，做到对角色了然于胸，充分把握作者通过角色释放的感情。要明白剧中细节的重要性，因为每一个细节都可能是进一步塑造角色的切入口。根据所要塑造角色的性格、肢体动作、语言，在适当的时机进行情感的表达，情感的表达要收放自如，避免泛滥成灾，只有这样，我们塑造角色才会更加的形象，塑造的人物才会更加的真实、可信。
其次要加强对角色理解。演员的性格、价值观、生活方式及个人所处的时代都不会不同程度地影响到所要塑造的角色。对角色的理解决定着演员塑造的角色的特质，理解角色和塑造角色是表演的两个重要阶段，两者相辅相成，互为依托。理解角色是成功塑造角色的前提，是基础；塑造角色是理解角色的结果，是最终目的。比如，在塑造话剧片段《原野》中的金子时，不同的演员对金子特质的理解是有差别的。剧本里金子当时已经嫁给了焦大星。但是金子性格要强泼辣根本看不惯自己软弱的丈夫焦大星。但是家里还有一个处处看她不顺眼的婆婆，她只能在大星身上寻求安全感。当她送大星出远门的时候她开始很不满大星就像没长大的孩子一样，离了他妈就活不了似的一路上都在和大星争吵，后来她眼睛一转脸色大変温柔状回过头问大星：“大星，你疼不疼我？”得到满意的答案后接着问："如果我和你妈同时掉到水里你先救哪一个？”可是大星迟迟不愿意正面回答。金子就采用软硬结合的方法逼着他回答。她要大星说出“你说淹死她，淹死我妈！”后来焦大星无奈只有顺从她，金子这便满足了撒娇的躺在大星怀中，这也不难看出金子当时因为嫁到焦家，没有亲人，婆婆对她也是百般不满，她缺乏安全感也只有通过这种方式让自己的男人拴住。所以，演员在进行表演时要尽量克服自我个性对角色的影响，把两者之间的冲突和矛盾降到最低，同时加强对角色的理解和个人演技的训练，结合角色所处的时代情景，避免出现自我认为的表演。
最后，要把握表演分寸和展示要点。观众往往是十分敏锐的，特别是在戏的紧要关头，人物思想感情变化复杂、微妙的关键时刻，也就是俗话所说的“啃节”上，演员表演的分寸稍稍不对，不足或是太过了，立刻就会让观众跳出剧情，感到很不满足，犹如别人给你搔痒没有搔到痒处那样难受。可以说演员的演技如何，就在于他能否准确的把握表演分寸，做到不温不火，不露不白，恰到好处。
角色扮演是表演艺术的本质，所有戏剧艺术的表现因素都是为角色扮演而服务。因此，每个演员都要正确而明晰的认知自身和别人扮演的角色，并深刻体悟到角色的性格、内心情感以及所处的环境和时代之后，才能塑造出精致、逼真的舞台屏幕形象。
参考文献
[1]陈明正.积累与发展中的戏剧表演学[J].戏剧艺术，2014（3）：102-105.
[2]洪桐.演员与角色关系的另一种阐释[J].电影艺术，2011（6）：77-79.
[3]贝克.戏剧技巧[M].北京：中国戏剧出版社，2013.
[4]周敏.谈如何提高表演教学中的形体表现力[J].辽宁教育行政学院学报，2012（8）：46-49.
[5]牟媛.戏剧艺术与电影艺术审美特征的比较研究[J].天府新论，2014（1）：63-68.
[6]霍雨蕾.浅析节奏与音乐情感的关系[J].青年文学家，2012（8）： 89-92.
作者简介：宋媛媛（1982—），女，汉族，安徽亳州人，安徽艺术职业学院，研究生，表演专业，讲师，研究方向：戏剧表演。