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正如萨拉·斯克拉罗夫所说：“（摄影能够）追求永恒、深化认知、震撼心灵、拓展视野、激活商机、影响受众”。影像不仅见证了变化中的社会，也影响着人们的命运和生活，而社会的变化也影响着制造影像的人们。
建国后的中国摄影，随着国内政治风云的几次转变，也历经坷坎和蜕变，每一次蜕变，都会在某一摄影领域带来拍摄思想的革新和发展。50年的摄影历程，期间经历了几次重大转折？每一个时期究竟都体现了怎样的特色？本刊特邀请《中国摄影》前总编袁毅平、著名摄影家、理论家杨恩璞、中国摄影家协会副主席朱宪民、中国日报摄影部主任王文澜、著名摄影评论家鲍昆、新华社摄影部高级编辑陈小波、《大众摄影》总编高琴（下文中以姓氏简称），请他们为我们梳出摄影发展的脉络，并希望通过这种温故知新的方式，帮助我们认知未来发展的方向。
1949年——1965年
●摄影只是政治宣传工具。
●摄影记者的职业信念就是完成任务。
●艺术摄影曲折起伏。
50年代摄影以政治宣传为主要目的。在那个相机多掌握在新闻单位记者手里的年代，风花雪月的艺术摄影一度被视为不务正业的铁证。后来因为对外宣传的需要，艺术摄影才渐有露头。此时的艺术作品继承了中国传统艺术的特色，以借物抒怀为主，这种美学标准影响至今。
杨：文革期间的中国摄影，江青是不得不提到的一位。她那时常用峻岭、大海、李进作笔名，《中国摄影》常发表她的作品。那时江青在抓摄影，提出了所谓的“三突出”原则，即，所有人物中突出英雄人物，即是革命者；所有英雄人物中突出主要英雄人物；而在所有主要英雄人物中，突出中心主要英雄人物。
朱：1964-1965年我任记者，那时候社会上学习雷锋，学习毛泽东选集，所有的照片也全都是学习毛选、学习雷锋的典型形象。1970年国家办摄影学习班，省里派我去。主要讲怎么把月亮和解放军合成在一起这样的技术问题。
1972年成立了全国影展办公室，各省上行下效，也成立了省影展办。这个影展办公室的成立对繁荣摄影创作，规范摄影展览在当时是起到很大作用的。
七十年代末到八十年代
● 思想巨变的年代
● 流派纷呈的时期
1976年，“四五”运动摄影，是中国纪实摄影的觉醒之机。之后的“四月影会”展览等，都促使摄影人思考摄影的本体与价值。中国摄影在历经了磨难和风雨后，终于走出了“题材决定论”和“为政治服务的”的圈子。
杨：协会对中国摄影的发展，有两条非常大的贡献：一是繁荣创作活动，二是对创作指导思想的建设，培养摄影队伍的自主意识。几届理论年会的举办对提升摄影界的品味和定位有非常大的作用。
袁：1980年召开第一届理论年会，我请时任中国文联副主席、党组书记陈荒煤给我们鼓鼓劲，他在会上讲艺术与政治的关系，与生活的关系，与人民的关系，把邓小平在四次文代会上的致词具体化，大家深受教益。
朱：“四·五”运动摄影为推进中国社会变革发挥了巨大作用，也因此涌现出一批摄影新人。时隔三年，以2这伙年轻人为主组成的新中国第一个民间摄影团体“四月影会”成立，并于1979年4月5日在北京中山公园举办了《自然·社会·人》艺术摄影展第一回，浓郁的人情味和生活气息吸引了7万多观众，轰动京城。
同年7月14日香港著名摄影家陈复礼的摄影展在北京中国美术馆展出，以画意摄影的风格吸引了六七万观众的目光，颠覆了“重大题材”对摄影界的统治，对中国摄影在新时期的发展起到了不可低估的作用。
鲍：“四月影会”的出现是为艺术的，它的主张切合了当时整个社会的发展。它只是把摄影当作一种艺术表现形式而没有什么纪实。它所代表的民间力量鼓励了各种个性化、民间化的摄影创作。
王：“四月影会”解散后，1985年经多方协商“现代摄影沙龙”成立，它是“四月影会”的传承，主张“把艺术还给摄影，把镜头对准生活”。1988年改名“当代摄影学会”。
“现代摄影沙龙”举办的1985、1986展以及1987摄影趋势研讨会和1988的《十年一瞬间》，对摄影界尤其是纪实摄影和新闻摄影起到了指导作用，使新闻摄影摆脱了那种政治模式。
高：80年代最有活力的，还有一些摄影群体的形成，他们以鲜明的个性为摄影的多样发展提供了榜样。如上海的北河盟、陕西摄影群体、厦门五个一摄影群体、北京的裂变群体，为80年代的中国摄影留下了许多值得抒写的东西。
鲍：80年代是中国现代史以来最宽松的时代，是思想狂欢的时代。1980-1984年，马克思1840年哲学经济学手稿成了当时思想家的法宝。1981年第二届摄影理论年会上，重要讨论的就是美学的理论根据。开始谈摄影美学。对我帮助最大的就是参加了1980年中国摄协在北京大学开办的第一期摄影讲习班。整整一个月，早上八点上课到晚上五点结束，从文艺理论到实践，这在协会办的所有学校里，是规格最高的。之后创办人大一分校、函授学校就是从那个班得到的启发。
八十年代末到九十年代
●资讯对人的影响
●纪实摄影的崛起
●模仿西方，忽略本我
经过了自我的反思与实践，中国摄影走向跃进的年代。八十年代末“国际新闻摄影周”，《艰巨的历程》摄影展的举办，让人们看到了另一片天地。领信息之先的人们，开始追求与世界接轨的表达。
王：四月影会，让我意识到人可以用自己的头脑去拍照，但还局限在艺术摄影范畴。美联社记者刘香成的画册《毛泽东以后的中国》给我带来的震撼是摄影人应该怎么看历史。这直接影响到我以后的摄影观察角度，包括组织活动等行为。
鲍：侯德建来华演出时，我帮他拍盒带封面，从他那里看到美国摄影师几米的《IN CHINA》，那种影像给我触动非常大。1987年我拍《京杭大运河》时，给同组的其他人展示讲解的教材仍是那本书。
陈：朱宪民是典型的得资讯之先的人物。他从东北调到摄协国际部工作后，拼命看外国画册——布列松、尤金·史密斯以及1932——1936年美国农庄管理处的三十名摄影师的作品。“摄影原来和生活贴得那样紧！”摄影原来可以“整日在街头寻找，随时进行记录。”他成了那个时代最早用镜头对底层人拍摄的摄影师。资讯对人观念的转变非常重要。据我所知吴家林每年都要跟马克·吕布通三、四次电话，把他的照片传给马看。姜健受《法国盲人》的影响而拍出《孤儿档案》。
高：第一届中国摄协主办的中国摄影艺术节，在本质上说是“为艺术而艺术的”，主要是摄影的交流与探索。随着时代的发展，“节”的内涵与外延都获得了空间的拓展。可以说摄影的价值被社会不断的认识并运用。焦作摄影节就是一个推广旅游经济最好的典范。
鲍：平遥国际摄影大展确实是最成功的摄影节，从它持续的活力即可证明这一点。它的意义在于开创了地方主办文化活动的成功案例，带动了各地纷纷效仿的动力。平遥摄影节同时也是改革开放以来中国盲目国际化的最好范本。
高：观念摄影，是在2002年第二届平遥国际摄影大展上第一次大规模出现在众人面前的，并在当时引得摄影界一片哗然。然而随着观念摄影作品屡创拍卖高价，越来越多的人开始接受并也开始创作这种带有强烈主观色彩的影像，而其中热烈追捧者尤以院校学生为甚。这在2006年平遥摄影节大专院校影展上就可略见一二。其中原因不乏有急功近利的因素，也反映出现代人浮燥的心理。
进入21世纪，市场经济的概念大量注入人的头脑，羞于谈钱的艺术家也堂而皇之的招摇于画廊、市井之间，用原本沉寂在箱底的照片换取或多或少的金钱。尤其是在2005年到2006年间，摄影人的心不时地被大洋彼岸克里斯蒂、苏富比这样拍卖行的小槌触动着。在2006年终于演化成中国摄影界对摄影市场的无限热情，关于摄影收藏的话题时常见诸于媒体报端。仿佛发现了一个巨大的金矿，还尚未弄清它的含金量时，就已有不少人操起了工具准备上阵了。
王：今年10月在宋庄举行的《天地之间》影展，其最大的意义就在于他不是时代印记类的作品，也不是超现实主义的所谓现代派摄影，只是日常百姓生活的场景也能卖出16万的好价钱。这说明市场认可这些影像。11月底举行的北京华辰拍卖会也是一件非常令人值得期待的事情，它的意义就在于首次启动国内市场对影像文化的一个收藏拍卖活动。
进入20世纪九十年代，由于经济发展使得市场对图片的需求呈现多样化和大量化的特点，1992年中国成立了第一家图片库公司，在此之后在北京、广东、上海等地又相继成立了几家类似的公司。这些公司的共同特点是，都以作为代理国外图片库的中国市场代理商的身份起步。2000年前后随着互联网经济的热潮，使全国基于网络的图片代理公司曾经激增达到二十余家，这些新兴公司的特点是以代理国内摄影师的图片为主，背景大多是网络技术公司。目前我国图片市场的主体主要有以下几个构成：1、出版物市场。2、商业用途市场。3、收藏、拍卖市场。4、装饰。
鲍：在1949年以前，摄影作品的买卖是一直存在的。从上世纪30年代郎静山等人办摄影展览就已经开始了。那时郎静山频繁举办摄影展，其实就是为了销售照片。郎静山也是主要靠这种方式生活的。1949年以后的早期，摄影家如果办展览，应该还是可以销售的，但是没有资料显示有过这方面的交易，只能根据当时绘画展览有买卖来类比推理会有这种情况。但这种情况会随着社会主义工商业改造运动和后来的社会政治变化越来越少，相信到大跃进以后已经彻底绝迹。
正式的照片销售经营还是从陈光俊的“百年印象”艺廊开始，但他为照片可以换钱起到了证明的作用，为中国以后的照片买卖开了个头。
高：图片市场的日益火爆对中国摄影来讲是件好事，但同时我们也要看到存在的问题，比如诚信问题、市场规范问题等，如果这些问题解决不好，会直接影响今后中国图片市场的发展前景。这需要所有摄影人共同努力。
中国摄影大事记
1956年 12月19-22日中国摄影学会成立
1957年 4月《中国摄影》杂志创刊
12月1日第一届全国影展举办
1958年 7月《大众摄影》创刊
1960年 7月《大众摄影》休刊
1961年 9月第一届人像摄影艺术展览
1964年 5月第一届全国新闻摄影展览
1966年 5月中国摄影学会被迫停止工作
1966年 6月《中国摄影》停刊
1974年 9月《中国摄影》复刊
1976年 四·五摄影运动
1979年 7月10日 《大众摄影》复刊
1980年 1月《国际摄影》(双月刊)创刊
3月中国摄影出版社正式成立
7月北大第一期摄影讲习班
12月第一届全国摄影理论年会
1981年 8月第一次全国青年摄影创作座谈会
10月第一届国际摄影艺术展览
1983年 9月中国人民大学一分校开办了摄影专修班
1985年 2月中国摄影函授学院正式开学
港澳影展
1986年 4月《十年一瞬间》影展开幕
11月第一届摄影美学讨论会
1987年 7月《摄影报》创刊
1988年 2月中国摄影师杨绍明首获荷赛大奖
3月《艰巨历程》影展开幕
1989年 9月首届中国摄影艺术金像奖揭晓
10月首届中国摄影艺术节在北京举行
1991年 7月1日大规模拍摄活动《上海一日》启动
1992年 3月深圳摄影大厦落成
9月首届全国十大青年摄影家揭晓
“大眼睛”被定为希望工程宣传片
1995年 4月中国女摄影家协会成立
1997年 9月第24届国际艺术摄影联合会在深圳举行
2000年 11月《摄影师国家职业标准》颁布
12月中国摄影家协会网开通
2001年 1月中国首届人体摄影艺术展在广州开幕
9月 首届平遥国际摄影节举行
2003年 12月《中国人本》大型纪实摄影展开幕
2005年 6月 首届中国国际新闻摄影比赛（华赛）揭晓
2006年 4月“建设社会主义新农村”影展
11月 佳能专家面对面
12月 中国摄影家协会成立50周年系列纪念活动
建国后的中国摄影，随着国内政治风云的几次转变，也历经坷坎和蜕变，每一次蜕变，都会在某一摄影领域带来拍摄思想的革新和发展。50年的摄影历程，期间经历了几次重大转折？每一个时期究竟都体现了怎样的特色？本刊特邀请《中国摄影》前总编袁毅平、著名摄影家、理论家杨恩璞、中国摄影家协会副主席朱宪民、中国日报摄影部主任王文澜、著名摄影评论家鲍昆、新华社摄影部高级编辑陈小波、《大众摄影》总编高琴（下文中以姓氏简称），请他们为我们梳出摄影发展的脉络，并希望通过这种温故知新的方式，帮助我们认知未来发展的方向。
1949年——1965年
●摄影只是政治宣传工具。
●摄影记者的职业信念就是完成任务。
●艺术摄影曲折起伏。
50年代摄影以政治宣传为主要目的。在那个相机多掌握在新闻单位记者手里的年代，风花雪月的艺术摄影一度被视为不务正业的铁证。后来因为对外宣传的需要，艺术摄影才渐有露头。此时的艺术作品继承了中国传统艺术的特色，以借物抒怀为主，这种美学标准影响至今。
杨：文革期间的中国摄影，江青是不得不提到的一位。她那时常用峻岭、大海、李进作笔名，《中国摄影》常发表她的作品。那时江青在抓摄影，提出了所谓的“三突出”原则，即，所有人物中突出英雄人物，即是革命者；所有英雄人物中突出主要英雄人物；而在所有主要英雄人物中，突出中心主要英雄人物。
朱：1964-1965年我任记者，那时候社会上学习雷锋，学习毛泽东选集，所有的照片也全都是学习毛选、学习雷锋的典型形象。1970年国家办摄影学习班，省里派我去。主要讲怎么把月亮和解放军合成在一起这样的技术问题。
1972年成立了全国影展办公室，各省上行下效，也成立了省影展办。这个影展办公室的成立对繁荣摄影创作，规范摄影展览在当时是起到很大作用的。
七十年代末到八十年代
● 思想巨变的年代
● 流派纷呈的时期
1976年，“四五”运动摄影，是中国纪实摄影的觉醒之机。之后的“四月影会”展览等，都促使摄影人思考摄影的本体与价值。中国摄影在历经了磨难和风雨后，终于走出了“题材决定论”和“为政治服务的”的圈子。
杨：协会对中国摄影的发展，有两条非常大的贡献：一是繁荣创作活动，二是对创作指导思想的建设，培养摄影队伍的自主意识。几届理论年会的举办对提升摄影界的品味和定位有非常大的作用。
袁：1980年召开第一届理论年会，我请时任中国文联副主席、党组书记陈荒煤给我们鼓鼓劲，他在会上讲艺术与政治的关系，与生活的关系，与人民的关系，把邓小平在四次文代会上的致词具体化，大家深受教益。
朱：“四·五”运动摄影为推进中国社会变革发挥了巨大作用，也因此涌现出一批摄影新人。时隔三年，以2这伙年轻人为主组成的新中国第一个民间摄影团体“四月影会”成立，并于1979年4月5日在北京中山公园举办了《自然·社会·人》艺术摄影展第一回，浓郁的人情味和生活气息吸引了7万多观众，轰动京城。
同年7月14日香港著名摄影家陈复礼的摄影展在北京中国美术馆展出，以画意摄影的风格吸引了六七万观众的目光，颠覆了“重大题材”对摄影界的统治，对中国摄影在新时期的发展起到了不可低估的作用。
鲍：“四月影会”的出现是为艺术的，它的主张切合了当时整个社会的发展。它只是把摄影当作一种艺术表现形式而没有什么纪实。它所代表的民间力量鼓励了各种个性化、民间化的摄影创作。
王：“四月影会”解散后，1985年经多方协商“现代摄影沙龙”成立，它是“四月影会”的传承，主张“把艺术还给摄影，把镜头对准生活”。1988年改名“当代摄影学会”。
“现代摄影沙龙”举办的1985、1986展以及1987摄影趋势研讨会和1988的《十年一瞬间》，对摄影界尤其是纪实摄影和新闻摄影起到了指导作用，使新闻摄影摆脱了那种政治模式。
高：80年代最有活力的，还有一些摄影群体的形成，他们以鲜明的个性为摄影的多样发展提供了榜样。如上海的北河盟、陕西摄影群体、厦门五个一摄影群体、北京的裂变群体，为80年代的中国摄影留下了许多值得抒写的东西。
鲍：80年代是中国现代史以来最宽松的时代，是思想狂欢的时代。1980-1984年，马克思1840年哲学经济学手稿成了当时思想家的法宝。1981年第二届摄影理论年会上，重要讨论的就是美学的理论根据。开始谈摄影美学。对我帮助最大的就是参加了1980年中国摄协在北京大学开办的第一期摄影讲习班。整整一个月，早上八点上课到晚上五点结束，从文艺理论到实践，这在协会办的所有学校里，是规格最高的。之后创办人大一分校、函授学校就是从那个班得到的启发。
八十年代末到九十年代
●资讯对人的影响
●纪实摄影的崛起
●模仿西方，忽略本我
经过了自我的反思与实践，中国摄影走向跃进的年代。八十年代末“国际新闻摄影周”，《艰巨的历程》摄影展的举办，让人们看到了另一片天地。领信息之先的人们，开始追求与世界接轨的表达。
王：四月影会，让我意识到人可以用自己的头脑去拍照，但还局限在艺术摄影范畴。美联社记者刘香成的画册《毛泽东以后的中国》给我带来的震撼是摄影人应该怎么看历史。这直接影响到我以后的摄影观察角度，包括组织活动等行为。
鲍：侯德建来华演出时，我帮他拍盒带封面，从他那里看到美国摄影师几米的《IN CHINA》，那种影像给我触动非常大。1987年我拍《京杭大运河》时，给同组的其他人展示讲解的教材仍是那本书。
陈：朱宪民是典型的得资讯之先的人物。他从东北调到摄协国际部工作后，拼命看外国画册——布列松、尤金·史密斯以及1932——1936年美国农庄管理处的三十名摄影师的作品。“摄影原来和生活贴得那样紧！”摄影原来可以“整日在街头寻找，随时进行记录。”他成了那个时代最早用镜头对底层人拍摄的摄影师。资讯对人观念的转变非常重要。据我所知吴家林每年都要跟马克·吕布通三、四次电话，把他的照片传给马看。姜健受《法国盲人》的影响而拍出《孤儿档案》。
高：第一届中国摄协主办的中国摄影艺术节，在本质上说是“为艺术而艺术的”，主要是摄影的交流与探索。随着时代的发展，“节”的内涵与外延都获得了空间的拓展。可以说摄影的价值被社会不断的认识并运用。焦作摄影节就是一个推广旅游经济最好的典范。
鲍：平遥国际摄影大展确实是最成功的摄影节，从它持续的活力即可证明这一点。它的意义在于开创了地方主办文化活动的成功案例，带动了各地纷纷效仿的动力。平遥摄影节同时也是改革开放以来中国盲目国际化的最好范本。
高：观念摄影，是在2002年第二届平遥国际摄影大展上第一次大规模出现在众人面前的，并在当时引得摄影界一片哗然。然而随着观念摄影作品屡创拍卖高价，越来越多的人开始接受并也开始创作这种带有强烈主观色彩的影像，而其中热烈追捧者尤以院校学生为甚。这在2006年平遥摄影节大专院校影展上就可略见一二。其中原因不乏有急功近利的因素，也反映出现代人浮燥的心理。
进入21世纪，市场经济的概念大量注入人的头脑，羞于谈钱的艺术家也堂而皇之的招摇于画廊、市井之间，用原本沉寂在箱底的照片换取或多或少的金钱。尤其是在2005年到2006年间，摄影人的心不时地被大洋彼岸克里斯蒂、苏富比这样拍卖行的小槌触动着。在2006年终于演化成中国摄影界对摄影市场的无限热情，关于摄影收藏的话题时常见诸于媒体报端。仿佛发现了一个巨大的金矿，还尚未弄清它的含金量时，就已有不少人操起了工具准备上阵了。
王：今年10月在宋庄举行的《天地之间》影展，其最大的意义就在于他不是时代印记类的作品，也不是超现实主义的所谓现代派摄影，只是日常百姓生活的场景也能卖出16万的好价钱。这说明市场认可这些影像。11月底举行的北京华辰拍卖会也是一件非常令人值得期待的事情，它的意义就在于首次启动国内市场对影像文化的一个收藏拍卖活动。
进入20世纪九十年代，由于经济发展使得市场对图片的需求呈现多样化和大量化的特点，1992年中国成立了第一家图片库公司，在此之后在北京、广东、上海等地又相继成立了几家类似的公司。这些公司的共同特点是，都以作为代理国外图片库的中国市场代理商的身份起步。2000年前后随着互联网经济的热潮，使全国基于网络的图片代理公司曾经激增达到二十余家，这些新兴公司的特点是以代理国内摄影师的图片为主，背景大多是网络技术公司。目前我国图片市场的主体主要有以下几个构成：1、出版物市场。2、商业用途市场。3、收藏、拍卖市场。4、装饰。
鲍：在1949年以前，摄影作品的买卖是一直存在的。从上世纪30年代郎静山等人办摄影展览就已经开始了。那时郎静山频繁举办摄影展，其实就是为了销售照片。郎静山也是主要靠这种方式生活的。1949年以后的早期，摄影家如果办展览，应该还是可以销售的，但是没有资料显示有过这方面的交易，只能根据当时绘画展览有买卖来类比推理会有这种情况。但这种情况会随着社会主义工商业改造运动和后来的社会政治变化越来越少，相信到大跃进以后已经彻底绝迹。
正式的照片销售经营还是从陈光俊的“百年印象”艺廊开始，但他为照片可以换钱起到了证明的作用，为中国以后的照片买卖开了个头。
高：图片市场的日益火爆对中国摄影来讲是件好事，但同时我们也要看到存在的问题，比如诚信问题、市场规范问题等，如果这些问题解决不好，会直接影响今后中国图片市场的发展前景。这需要所有摄影人共同努力。
中国摄影大事记
1956年 12月19-22日中国摄影学会成立
1957年 4月《中国摄影》杂志创刊
12月1日第一届全国影展举办
1958年 7月《大众摄影》创刊
1960年 7月《大众摄影》休刊
1961年 9月第一届人像摄影艺术展览
1964年 5月第一届全国新闻摄影展览
1966年 5月中国摄影学会被迫停止工作
1966年 6月《中国摄影》停刊
1974年 9月《中国摄影》复刊
1976年 四·五摄影运动
1979年 7月10日 《大众摄影》复刊
1980年 1月《国际摄影》(双月刊)创刊
3月中国摄影出版社正式成立
7月北大第一期摄影讲习班
12月第一届全国摄影理论年会
1981年 8月第一次全国青年摄影创作座谈会
10月第一届国际摄影艺术展览
1983年 9月中国人民大学一分校开办了摄影专修班
1985年 2月中国摄影函授学院正式开学
港澳影展
1986年 4月《十年一瞬间》影展开幕
11月第一届摄影美学讨论会
1987年 7月《摄影报》创刊
1988年 2月中国摄影师杨绍明首获荷赛大奖
3月《艰巨历程》影展开幕
1989年 9月首届中国摄影艺术金像奖揭晓
10月首届中国摄影艺术节在北京举行
1991年 7月1日大规模拍摄活动《上海一日》启动
1992年 3月深圳摄影大厦落成
9月首届全国十大青年摄影家揭晓
“大眼睛”被定为希望工程宣传片
1995年 4月中国女摄影家协会成立
1997年 9月第24届国际艺术摄影联合会在深圳举行
2000年 11月《摄影师国家职业标准》颁布
12月中国摄影家协会网开通
2001年 1月中国首届人体摄影艺术展在广州开幕
9月 首届平遥国际摄影节举行
2003年 12月《中国人本》大型纪实摄影展开幕
2005年 6月 首届中国国际新闻摄影比赛（华赛）揭晓
2006年 4月“建设社会主义新农村”影展
11月 佳能专家面对面
12月 中国摄影家协会成立50周年系列纪念活动