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时下有这样一种观点,认为数码摄影的前期拍摄已经不再重要,只需拍摄素材,剩下的交给后期,即使前期拍得很糟糕,也能靠后期PS变废为宝。这种观念可以说是“本末倒置”,素材也有好坏之分,离开了前期的严谨拍摄,素材的质量也会大打折扣,很多时候前期的失误是后期难以补救的。反之,前期拍摄的成功可以为后期节省大量时间精力,有事半功倍之效,且能培养认真的创作态度。那么,怎样确保前期拍摄的质量呢?我们不妨从以下几方面入手。
NO.1原理
为获得摄影的标准曝光,人们把各种黑(深度的灰)、灰、白(浅度的灰)划分成0、Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ、Ⅷ、Ⅸ、Ⅹ共11级由黑至白渐变的灰度,称“灰度级谱”。相机的测光系统就是根据“灰度级谱”原理,以第Ⅴ级中灰(反光率18%)为标准曝光而设计的。点测光最有控光主动权,一般测量景物哪个部位,哪个部位就被相机确认为Ⅴ级灰,图像上的这个部位就会得到不过不欠的曝光。
NO.2前提
曝光的前提是测光。若以点测光测量景物的亮部(如Ⅶ级浅灰),则暗部必然曝光不足(峰值图左溢,欠曝处易产生噪点);若点测景物的暗部(如Ⅲ级暗灰),则亮部必然曝光过度(峰图右溢,过曝处像素少或无像素)。用点测光,需找准景物中的Ⅴ级中灰(如水泥地),或用反光率18%的灰卡测光,或点测景物亮部加曝光补偿,或点测景物暗部减少曝光补偿,严谨的方式是通过相机直方图来观察曝光情况,以获得合适的曝光。
NO.3构成
所有拍摄模式的各种曝光组合都是由光圈值、快门值、感光度值三者构成的。因为光圈值和快门值都是在已定感光度基础上的数值,所以设置曝光组合宜注重“感光度优先”。了解感光度对光圈、快门的能动性制约,才可能设置科学的曝光组合。科学的曝光组合是获取标准曝光和最大限度再现景物影调层次的基本办法。
NO.4优化
“感光度优先”是优化曝光组合的有效方法,不同的优化能满足不同的需求。一是在曝光量不变的需求下,通过改变感光度值而调整光圈值或快门值,以满足景深或动体速度需求;二是在光圈值和快门值不变的需求下,通过改变感光度值而调整曝光量,以满足标准曝光或适度过曝或适度欠曝需求(需用手动曝光模式)。
NO.5互易
开大或缩小一级光圈等于降低或提高一级快门速度,等于提高或降低一级感光度,也等于增加或减少一级曝光量。其理论来自于“在同一条件下,甲量值随乙量值的变化而变化,乙量值随甲量值的变化而变化,而变化结果相同”的互易匹配规律,为设置不同曝光组合提供了可能。于是我们可以通过光圈、速度和感光度的不同变化组合来获得所希望的曝光效果。
NO.6变换
全自动和程序自动曝光时,光圈值和快门值随感光度值的变换而变换,而曝光量不变;光圈优先时,感光度提高一级,快门自动提高一级,而曝光量不变;快门优先时,感光度降低一级,光圈自动增大一级,而曝光量不变;手动模式时改变感光度,光圈和快门不会随之而变,但曝光量会随感光度的提高或降低而增减。为满足景深和速度需求而设好光圈和快门后,可通过提降感光度使曝光量指示标尺的游标居于自己满意的曝光位置(标准曝光或±补偿曝光)。若相机的光圈、快门、感光度各有7级(21挡),便有9261种曝光组合。在景物、光线、时间、机位、视角、焦距等完全相同的条件下,最能再现景物影调层次的科学曝光组合只有一个,而若有几十位摄影师拍摄,很少有相同的曝光组合。但不能说谁对谁错,因摄影毕竟是一门艺术。
NO.7兼顾
全自动曝光虽然省事,但剥夺了摄影者的控光主动权。光圈优先时光圈一经确定,需考虑快门速度是否能满足光线强弱和主体动静需求(若需加快或减慢速度,可提高或降低感光度)。快门优先时速度一经确定,需考虑光圈大小是否能满足光线明暗和景深大小需求(若需开大或缩小光圈,可降低或提高感光度)。
NO.8需求
光线强、光圈大、速度快,需降低感光度;反之,需提高感光度。当既需要小光圈(因前景离镜头近,主体离镜头远,要求前景和主体都清晰)又需要高速度(因主体为动体)时,用感光度优先(先设高感光度)非常有效。为获取软硬、高低、明暗不同风格的特殊影调,可以特意过曝或欠曝,以求获得理想的艺术效果。
NO.9补偿
由于数码相机因其动态范围所允许的曝光失误范围的正值(约 3级)大于负值(约-1级),所以有“宁过勿欠”的说法。其实,好片与次片的曝光量往往只差一点点,要想好一点点,不可不用曝光补偿,而且为提高拍摄成功率,首张必看回放的直方图是一个非常好的习惯。
NO.10连带
因非光谱色(自然光色和人工光色)的灰度含量直接影响色的纯度和明度,所以影调也连带影响色彩。逐级过曝会使图像越变越白,逐级欠曝会使图像越变越黑。随过曝欠曝程度的逐渐严重,色彩会逐渐减弱,直至全无。所以摄影的曝光量需要我们特别注意。
NO.1原理
为获得摄影的标准曝光,人们把各种黑(深度的灰)、灰、白(浅度的灰)划分成0、Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ、Ⅷ、Ⅸ、Ⅹ共11级由黑至白渐变的灰度,称“灰度级谱”。相机的测光系统就是根据“灰度级谱”原理,以第Ⅴ级中灰(反光率18%)为标准曝光而设计的。点测光最有控光主动权,一般测量景物哪个部位,哪个部位就被相机确认为Ⅴ级灰,图像上的这个部位就会得到不过不欠的曝光。
NO.2前提
曝光的前提是测光。若以点测光测量景物的亮部(如Ⅶ级浅灰),则暗部必然曝光不足(峰值图左溢,欠曝处易产生噪点);若点测景物的暗部(如Ⅲ级暗灰),则亮部必然曝光过度(峰图右溢,过曝处像素少或无像素)。用点测光,需找准景物中的Ⅴ级中灰(如水泥地),或用反光率18%的灰卡测光,或点测景物亮部加曝光补偿,或点测景物暗部减少曝光补偿,严谨的方式是通过相机直方图来观察曝光情况,以获得合适的曝光。
NO.3构成
所有拍摄模式的各种曝光组合都是由光圈值、快门值、感光度值三者构成的。因为光圈值和快门值都是在已定感光度基础上的数值,所以设置曝光组合宜注重“感光度优先”。了解感光度对光圈、快门的能动性制约,才可能设置科学的曝光组合。科学的曝光组合是获取标准曝光和最大限度再现景物影调层次的基本办法。
NO.4优化
“感光度优先”是优化曝光组合的有效方法,不同的优化能满足不同的需求。一是在曝光量不变的需求下,通过改变感光度值而调整光圈值或快门值,以满足景深或动体速度需求;二是在光圈值和快门值不变的需求下,通过改变感光度值而调整曝光量,以满足标准曝光或适度过曝或适度欠曝需求(需用手动曝光模式)。
NO.5互易
开大或缩小一级光圈等于降低或提高一级快门速度,等于提高或降低一级感光度,也等于增加或减少一级曝光量。其理论来自于“在同一条件下,甲量值随乙量值的变化而变化,乙量值随甲量值的变化而变化,而变化结果相同”的互易匹配规律,为设置不同曝光组合提供了可能。于是我们可以通过光圈、速度和感光度的不同变化组合来获得所希望的曝光效果。
NO.6变换
全自动和程序自动曝光时,光圈值和快门值随感光度值的变换而变换,而曝光量不变;光圈优先时,感光度提高一级,快门自动提高一级,而曝光量不变;快门优先时,感光度降低一级,光圈自动增大一级,而曝光量不变;手动模式时改变感光度,光圈和快门不会随之而变,但曝光量会随感光度的提高或降低而增减。为满足景深和速度需求而设好光圈和快门后,可通过提降感光度使曝光量指示标尺的游标居于自己满意的曝光位置(标准曝光或±补偿曝光)。若相机的光圈、快门、感光度各有7级(21挡),便有9261种曝光组合。在景物、光线、时间、机位、视角、焦距等完全相同的条件下,最能再现景物影调层次的科学曝光组合只有一个,而若有几十位摄影师拍摄,很少有相同的曝光组合。但不能说谁对谁错,因摄影毕竟是一门艺术。
NO.7兼顾
全自动曝光虽然省事,但剥夺了摄影者的控光主动权。光圈优先时光圈一经确定,需考虑快门速度是否能满足光线强弱和主体动静需求(若需加快或减慢速度,可提高或降低感光度)。快门优先时速度一经确定,需考虑光圈大小是否能满足光线明暗和景深大小需求(若需开大或缩小光圈,可降低或提高感光度)。
NO.8需求
光线强、光圈大、速度快,需降低感光度;反之,需提高感光度。当既需要小光圈(因前景离镜头近,主体离镜头远,要求前景和主体都清晰)又需要高速度(因主体为动体)时,用感光度优先(先设高感光度)非常有效。为获取软硬、高低、明暗不同风格的特殊影调,可以特意过曝或欠曝,以求获得理想的艺术效果。
NO.9补偿
由于数码相机因其动态范围所允许的曝光失误范围的正值(约 3级)大于负值(约-1级),所以有“宁过勿欠”的说法。其实,好片与次片的曝光量往往只差一点点,要想好一点点,不可不用曝光补偿,而且为提高拍摄成功率,首张必看回放的直方图是一个非常好的习惯。
NO.10连带
因非光谱色(自然光色和人工光色)的灰度含量直接影响色的纯度和明度,所以影调也连带影响色彩。逐级过曝会使图像越变越白,逐级欠曝会使图像越变越黑。随过曝欠曝程度的逐渐严重,色彩会逐渐减弱,直至全无。所以摄影的曝光量需要我们特别注意。