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摘要：随着科技的发展和人们生活水平的提高，VR技术得到了很大的发展，为进一步深化和拓展VR技术与清东陵石雕数字展示的结合，本文就VR技术在清东陵石雕数字展示中如何应用进行方法总结，加强清东陵石雕数字展示的艺术特色研究，把更多优质的VR技术应用到清东陵石雕数字展示中来。通过3D扫描技术、全景技术与清东陵石雕的紧密结合，以更鲜活的样式实现VR技术的传播，同时丰富观看的多样性，推动VR技术与清东陵石雕数字展示的深度融合。
前言
清东陵是目前为止我国境内拥有现存陵园建筑面积规模最大、体系最完备、布局最规整的古代大型皇室陵园，是中国2000多年历史中，皇室陵寝最后一个辉煌和大发展阶段时期的重要历史典范。清东陵的经营跨越了两个半世纪的时空，几乎与清王朝相始终，葬有许多对清代历史有着重要影响的、声名显赫的人物，蕴含着丰富的清代中国历史信息，是值得人们深入研究和了解清代中国帝王陵寝的建筑规制、祭祀祭典仪式、入葬礼仪、建筑室内装饰雕刻工艺的不可多得的珍贵历史文化宝库，其中清东陵内的石雕作品也是最值得研究的一部分，近年来，新兴的VR技术正在蓬勃发展与进步，在各个领域中VR技术也在被广泛应用，但是清东陵石雕展示与VR技术结合的成果显得较为单薄，主要表现在以下两个个方面：
一是研究成果偏少。从中国知网的查询结果来看，涉及清东陵石雕的结果只有两项。而且是研究生的毕业论文，并没有权威的认证。
二是研究内容不足。虽然清东陵有自己的网站与资源库，但是整体的内容更加偏向文字部分介绍，没有很好的结合到VR技术的方面，而且没有深入到清东陵石雕之中，没有与VR技术更好的结合。
开发与加强清东陵石雕展示与VR技术结合形成更加具有艺术特色的展示，把更多优质的VR技术转化到清东陵石雕数字展示中来。更好的用VR技术作为载体，对清东陵石雕进行数字展示，使得人们不光看到历史的震撼，更能看到艺术的震撼。
一、清东陵石雕的艺术价值
清朝是中国历史上最后一个封建统治国家，在许多艺术领域内都有很高的成就。清朝是中国由封建向半封建转型的重要时期，国家的形态与人们的生活方式与审美方式都发生了巨大变化。使得清代石雕的技术手法得到了很大的发展。清东陵石雕是综合性的造型艺术，是墓葬艺术也是宗教艺术，反映出帝后的宗教信仰、政治风俗，体现出当时的雕刻技艺与经济发展水平，并且影响着当时乃至以后的石雕艺术发展，为石雕艺术发展奠定了基础，在中国雕塑史上有着重要地位。自从清代以来，石雕雕刻逐渐失去了整体上的庄严大气淳朴，神圣高雅也逐渐减弱，而精雕细琢的各种装饰性艺术雕刻则逐渐增加，迄今为止可以明确证实的是人类最初的一种艺术精神表达方式之一就是石雕雕刻，在皇家陵园内石雕则作为身份的象征而存在。这些清代石雕艺术作品大都历经了清朝二百多年的雨雪风霜，蕴含着深刻的民族文化艺术内涵和大量的民族历史文化信息，具有相当高的艺术历史收藏价值、文化收藏价值、和科学艺术收藏价值，堪称清代石雕的艺术博物馆。
二、VR技术在清东陵石雕中的应用方法
（1）清东陵内圆雕石像生的展示
石像生是古代帝王在陵墓前安设的石人与石兽，又称为“翁仲”，是皇权墓葬仪卫的缩影。目前清东陵共有四组石像生，其中孝陵一组18对，依次为文臣、武将各3对，卧马、站马各一对，坐、站麒麟各一对，卧象、站象各一对，卧、站骆驼各一对，坐、站狮子各一对。景陵一组5对，裕陵一组8对，定陵一组5对，其中清东陵孝陵中的石像生是清代早期的石雕作品，清东陵内的石像生都属于圆雕艺术。
因为清东陵中石像生的表现体量较大，所以采用三维扫描的手法可以更好的进行有效的展示，三维扫描技术就是用3D 技术平台3DMAX、Unity3D，Realitycapture等进行制作，对所要展示的物体进行点云的采集与合成，并且进行三维建模、动态表现和人机互动，因为现在清东陵内的石像生有的已经有所损坏，所以通过三维扫描的方式对石像生进行数字化保护也显得非常重要。
（2）清裕陵地宫中的浮雕的展示
清裕陵地宫内大都是采用的浮雕雕刻技法进行装饰，浮雕是雕刻的一种，雕刻者将要雕刻的形象雕于一块平板之上，使雕刻出来的物体脱离材料表面。清裕陵地宫中主要有高浮雕与浅浮雕两种浮雕手法，清裕陵地宫石雕图像中可以见到精巧细腻的艺术特征，从清裕陵地宫石雕图像呈现的艺术效果中可以看出乾隆时期的雕刻技艺达到了前所未有的高度。其展现出精巧细腻的艺术效果是前代石雕无法比拟的，清裕陵地宫下的高浮雕石雕壁画主要体现在四扇石门上，这四扇石门上面雕着观音菩萨、大势至菩萨、文殊菩萨、普贤菩萨等8尊菩萨立像，石门上还雕刻着多闻、增长、广目等四大天王，手拿宝剑、琵琶、宝幡、蛇等法器，都是诸多象征平安顺遂的寓意。清裕陵地宫浅浮雕主要表现在地宫墙壁上的大量佛教经文，其中有藏文梵文三万余字，而且这些文字雕刻手法娴熟精湛，线条流畅细腻，造型生动传神，布局严谨有序。
乾隆地宫又被后人尊称为佛教的文化圣地，地位非常的高，由于清裕陵地宫是实为不可多得的石雕艺术宝库，是当代研究佛学和石雕雕刻艺术难得的珍贵实物资料，所以对清裕陵地宫下的浮雕数字化展示就显得尤为的重要，又因为清裕陵地宫石雕是浮雕形制样式，所以可以更好的用VR技术进行展示，利用VR展示中的球幕展示方式对清裕陵地宫进行展示，使用户得到沉浸式的体验。现在国内应用到旅游产业中的球幕技术还不是很多，做的比較好的就是敦煌莫高窟中的球幕展示，其球幕展示中在720全景的基础之上加上3D建模的技术，使得每一个佛像与雕像都如同复生一般，观众被包围其中，半球形银幕由观众的面前延伸至其身后，并伴有立体声环绕音效，使观众犹如置身其间，距离够近的情况下，眼前物体仿佛伸手可及一般，临场感十分强烈。乾隆皇帝地宫内的石雕壁画中包含大量的佛像、菩萨像、佛花、以及贡品等吉祥如意保得平安之物，所以将此处引入球幕式展示的话，这又将是一个十分精彩的球幕展示的范例。 （3）菩陀裕定东陵透雕丹陛石的展示
菩陀裕定东陵是清文宗咸丰帝的孝钦显皇后的陵寝，这里也就是慈禧的陵寝，而丹陛石就是宫殿门前两个台阶中间上方镶嵌的那块长方形石头，丹陛石是中国帝王身份的一种象征，根据明清两代规制，正常丹陛石上应该刻有“龙凤戏珠”的吉祥图案，龙在上凤在下，寓意是皇帝为天，皇后为地。但是慈禧太后仍然指示石雕工匠，一定要将丹陛石雕刻为凤在上龙在下，由此可见慈禧太后的野心。而且这块改变传统的丹陛石使用的是高浮雕加透雕的工艺手法，让整幅图案更加新颖，视觉效果与其他帝王后妃的皆不相同，龙冠 、龙须、龙爪、凤足、凤首等十余处，采用透雕的手法增强了龙凤的立体感，整块丹陛石显得极其壮观。
因為定东陵丹陛石是立体高浮雕与透雕相结合的样式，所以要结合3D扫描技术将其做数字化立体处理，再结合全景视频进行画面效果的加强，通过后期视频处理方法，运用视频中的组接语言，将全景视频进行艺术处理与加工，通过补色填色与画面效果调整，增强视觉冲击力与效果，再将其投放到VR展示中，除了有身临其境之感以外还会有一种穿越时代之感。采用3D技术与全景视频相结合的优势主要表现在，用3D技术能够快速、精确、高效地创建体量较大、结构复杂、部件精细的石雕壁画的缩略模型; 能够动态演示古文物的360°展示效果，抛开了物体无法移动的限制，使展示样式更加多元化立体化，提高普通观众的积极性和体验感。
三、总结
由于VR技术的不断大力发展，新型技术不断涌现，所以新型技术与我国的悠久文化历史相结合显得尤为重要，由于清东陵内的石雕不仅是视觉上的盛宴，更是由于其精湛的雕刻手法与其背后的深刻意义，所以对清东陵石雕作品的数字化展示就显得非常必要，将传统的文化通过VR技术进行呈现，不失会有一种古人讲故事的既视感。
参考文献
[1]唐玲玲. 清裕陵地宫石雕图像研究[D].渤海大学，2019.
[2]唐玲玲，蔡敏，佟达.清裕陵地宫石雕图像配置方式研究[J].民族艺林，2019（01）：92-97.
[3]卢伟. 敦煌莫高窟文化遗产数字化开发研究[D].西北师范大学，2015.
[4]王晓惠. 穹幕动画场景的沉浸感设计研究[D].河北师范大学，2019.
[5]王岩松. 媒介多元介入的壁画形态研究[D].上海大学，2017.
[6]石建文，艾婧.品味清东陵的石雕艺术——石像生[J].美术向导，2013（06）：26-27.
项目来源：唐山清东陵保护区管理委员会 华北理工大学社会科学研究院 河北省文史研究馆.项目名称：慈禧陵特色艺术资源库建设.项目编号： QDLWHYJ0005
前言
清东陵是目前为止我国境内拥有现存陵园建筑面积规模最大、体系最完备、布局最规整的古代大型皇室陵园，是中国2000多年历史中，皇室陵寝最后一个辉煌和大发展阶段时期的重要历史典范。清东陵的经营跨越了两个半世纪的时空，几乎与清王朝相始终，葬有许多对清代历史有着重要影响的、声名显赫的人物，蕴含着丰富的清代中国历史信息，是值得人们深入研究和了解清代中国帝王陵寝的建筑规制、祭祀祭典仪式、入葬礼仪、建筑室内装饰雕刻工艺的不可多得的珍贵历史文化宝库，其中清东陵内的石雕作品也是最值得研究的一部分，近年来，新兴的VR技术正在蓬勃发展与进步，在各个领域中VR技术也在被广泛应用，但是清东陵石雕展示与VR技术结合的成果显得较为单薄，主要表现在以下两个个方面：
一是研究成果偏少。从中国知网的查询结果来看，涉及清东陵石雕的结果只有两项。而且是研究生的毕业论文，并没有权威的认证。
二是研究内容不足。虽然清东陵有自己的网站与资源库，但是整体的内容更加偏向文字部分介绍，没有很好的结合到VR技术的方面，而且没有深入到清东陵石雕之中，没有与VR技术更好的结合。
开发与加强清东陵石雕展示与VR技术结合形成更加具有艺术特色的展示，把更多优质的VR技术转化到清东陵石雕数字展示中来。更好的用VR技术作为载体，对清东陵石雕进行数字展示，使得人们不光看到历史的震撼，更能看到艺术的震撼。
一、清东陵石雕的艺术价值
清朝是中国历史上最后一个封建统治国家，在许多艺术领域内都有很高的成就。清朝是中国由封建向半封建转型的重要时期，国家的形态与人们的生活方式与审美方式都发生了巨大变化。使得清代石雕的技术手法得到了很大的发展。清东陵石雕是综合性的造型艺术，是墓葬艺术也是宗教艺术，反映出帝后的宗教信仰、政治风俗，体现出当时的雕刻技艺与经济发展水平，并且影响着当时乃至以后的石雕艺术发展，为石雕艺术发展奠定了基础，在中国雕塑史上有着重要地位。自从清代以来，石雕雕刻逐渐失去了整体上的庄严大气淳朴，神圣高雅也逐渐减弱，而精雕细琢的各种装饰性艺术雕刻则逐渐增加，迄今为止可以明确证实的是人类最初的一种艺术精神表达方式之一就是石雕雕刻，在皇家陵园内石雕则作为身份的象征而存在。这些清代石雕艺术作品大都历经了清朝二百多年的雨雪风霜，蕴含着深刻的民族文化艺术内涵和大量的民族历史文化信息，具有相当高的艺术历史收藏价值、文化收藏价值、和科学艺术收藏价值，堪称清代石雕的艺术博物馆。
二、VR技术在清东陵石雕中的应用方法
（1）清东陵内圆雕石像生的展示
石像生是古代帝王在陵墓前安设的石人与石兽，又称为“翁仲”，是皇权墓葬仪卫的缩影。目前清东陵共有四组石像生，其中孝陵一组18对，依次为文臣、武将各3对，卧马、站马各一对，坐、站麒麟各一对，卧象、站象各一对，卧、站骆驼各一对，坐、站狮子各一对。景陵一组5对，裕陵一组8对，定陵一组5对，其中清东陵孝陵中的石像生是清代早期的石雕作品，清东陵内的石像生都属于圆雕艺术。
因为清东陵中石像生的表现体量较大，所以采用三维扫描的手法可以更好的进行有效的展示，三维扫描技术就是用3D 技术平台3DMAX、Unity3D，Realitycapture等进行制作，对所要展示的物体进行点云的采集与合成，并且进行三维建模、动态表现和人机互动，因为现在清东陵内的石像生有的已经有所损坏，所以通过三维扫描的方式对石像生进行数字化保护也显得非常重要。
（2）清裕陵地宫中的浮雕的展示
清裕陵地宫内大都是采用的浮雕雕刻技法进行装饰，浮雕是雕刻的一种，雕刻者将要雕刻的形象雕于一块平板之上，使雕刻出来的物体脱离材料表面。清裕陵地宫中主要有高浮雕与浅浮雕两种浮雕手法，清裕陵地宫石雕图像中可以见到精巧细腻的艺术特征，从清裕陵地宫石雕图像呈现的艺术效果中可以看出乾隆时期的雕刻技艺达到了前所未有的高度。其展现出精巧细腻的艺术效果是前代石雕无法比拟的，清裕陵地宫下的高浮雕石雕壁画主要体现在四扇石门上，这四扇石门上面雕着观音菩萨、大势至菩萨、文殊菩萨、普贤菩萨等8尊菩萨立像，石门上还雕刻着多闻、增长、广目等四大天王，手拿宝剑、琵琶、宝幡、蛇等法器，都是诸多象征平安顺遂的寓意。清裕陵地宫浅浮雕主要表现在地宫墙壁上的大量佛教经文，其中有藏文梵文三万余字，而且这些文字雕刻手法娴熟精湛，线条流畅细腻，造型生动传神，布局严谨有序。
乾隆地宫又被后人尊称为佛教的文化圣地，地位非常的高，由于清裕陵地宫是实为不可多得的石雕艺术宝库，是当代研究佛学和石雕雕刻艺术难得的珍贵实物资料，所以对清裕陵地宫下的浮雕数字化展示就显得尤为的重要，又因为清裕陵地宫石雕是浮雕形制样式，所以可以更好的用VR技术进行展示，利用VR展示中的球幕展示方式对清裕陵地宫进行展示，使用户得到沉浸式的体验。现在国内应用到旅游产业中的球幕技术还不是很多，做的比較好的就是敦煌莫高窟中的球幕展示，其球幕展示中在720全景的基础之上加上3D建模的技术，使得每一个佛像与雕像都如同复生一般，观众被包围其中，半球形银幕由观众的面前延伸至其身后，并伴有立体声环绕音效，使观众犹如置身其间，距离够近的情况下，眼前物体仿佛伸手可及一般，临场感十分强烈。乾隆皇帝地宫内的石雕壁画中包含大量的佛像、菩萨像、佛花、以及贡品等吉祥如意保得平安之物，所以将此处引入球幕式展示的话，这又将是一个十分精彩的球幕展示的范例。 （3）菩陀裕定东陵透雕丹陛石的展示
菩陀裕定东陵是清文宗咸丰帝的孝钦显皇后的陵寝，这里也就是慈禧的陵寝，而丹陛石就是宫殿门前两个台阶中间上方镶嵌的那块长方形石头，丹陛石是中国帝王身份的一种象征，根据明清两代规制，正常丹陛石上应该刻有“龙凤戏珠”的吉祥图案，龙在上凤在下，寓意是皇帝为天，皇后为地。但是慈禧太后仍然指示石雕工匠，一定要将丹陛石雕刻为凤在上龙在下，由此可见慈禧太后的野心。而且这块改变传统的丹陛石使用的是高浮雕加透雕的工艺手法，让整幅图案更加新颖，视觉效果与其他帝王后妃的皆不相同，龙冠 、龙须、龙爪、凤足、凤首等十余处，采用透雕的手法增强了龙凤的立体感，整块丹陛石显得极其壮观。
因為定东陵丹陛石是立体高浮雕与透雕相结合的样式，所以要结合3D扫描技术将其做数字化立体处理，再结合全景视频进行画面效果的加强，通过后期视频处理方法，运用视频中的组接语言，将全景视频进行艺术处理与加工，通过补色填色与画面效果调整，增强视觉冲击力与效果，再将其投放到VR展示中，除了有身临其境之感以外还会有一种穿越时代之感。采用3D技术与全景视频相结合的优势主要表现在，用3D技术能够快速、精确、高效地创建体量较大、结构复杂、部件精细的石雕壁画的缩略模型; 能够动态演示古文物的360°展示效果，抛开了物体无法移动的限制，使展示样式更加多元化立体化，提高普通观众的积极性和体验感。
三、总结
由于VR技术的不断大力发展，新型技术不断涌现，所以新型技术与我国的悠久文化历史相结合显得尤为重要，由于清东陵内的石雕不仅是视觉上的盛宴，更是由于其精湛的雕刻手法与其背后的深刻意义，所以对清东陵石雕作品的数字化展示就显得非常必要，将传统的文化通过VR技术进行呈现，不失会有一种古人讲故事的既视感。
参考文献
[1]唐玲玲. 清裕陵地宫石雕图像研究[D].渤海大学，2019.
[2]唐玲玲，蔡敏，佟达.清裕陵地宫石雕图像配置方式研究[J].民族艺林，2019（01）：92-97.
[3]卢伟. 敦煌莫高窟文化遗产数字化开发研究[D].西北师范大学，2015.
[4]王晓惠. 穹幕动画场景的沉浸感设计研究[D].河北师范大学，2019.
[5]王岩松. 媒介多元介入的壁画形态研究[D].上海大学，2017.
[6]石建文，艾婧.品味清东陵的石雕艺术——石像生[J].美术向导，2013（06）：26-27.
项目来源：唐山清东陵保护区管理委员会 华北理工大学社会科学研究院 河北省文史研究馆.项目名称：慈禧陵特色艺术资源库建设.项目编号： QDLWHYJ0005