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流潋紫，网友亲切地称她为“阿紫”。大三时因连载小说《后宫·甄嬛传》走红网络，此后她亲自担纲同名电视连续剧的编剧，创下国内电视剧价码新高。评论家白烨称《甄嬛传》“有《红楼梦》之境，直追二月河《雍正王朝》”。这位从小着迷般喜爱《红楼梦》的网络作家，写古代言情小说的文风也深受曹雪芹的影响，因剧中的台词“古色古香”、包含古诗风韵，被广大网友效仿，诸如张口便用“本宫”，描述事物也喜用“极好”“真真”等词，瞬间，“甄嬛体”红遍网络，甚至也被引用于相声。
在杭州的一所中学里，流潋紫是一名普通的语文老师，她喜欢和学生们在一起，并努力做一名称职的老师。由于小说的走红，她当起了学校文学社的指导老师，这使她的周围凝聚起一批喜爱文学的孩子。近日，浙江文艺出版社即将推出流潋紫和陈柏言合作的《甄画集》，《后宫如懿传》也即将出版。盛名之下，流潋紫的创作还如最初时在网络上挥洒得自由吗？
宋庄：你是从什么时候开始喜欢文学的？古典文学的修养和熏陶来自哪里？
流潋紫：从小看曹雪芹的《红楼梦》不下十几遍，现在最喜欢的小说还是《红楼梦》，我深深为曹雪芹的才华所倾倒。我写古代言情小说的文风也深受《红楼梦》影响，可以说《红楼梦》是我文学写作之路上的启蒙之作，因此对《红楼梦》的敬意在我的作品中无处不在。此外，亦舒的作品也对我影响很大，她作品中独立、现实、坚毅的女性形象对我的创作影响很大。
宋庄：最早的写作是从什么时候开始的，是写在纸媒发表作品，还是先在网络发表作品？
流潋紫：读大学的时候，男友给我做了一个独立空间的博客，取名叫“蔷薇静放”，那时我也学会了写博客，开始在自己的个人博客上写写小文章。到了2005年下半年我大学三年级，开始将之前写的自己比较满意的一些短篇小说修改整理并向杂志投稿，希望能通过勤工俭学的方式贴补自己大学生活费。我想那篇发表在2006年第1期《婚姻家庭恋爱》杂志上的《鸭架粥》小文或可算我真正创作并发表文学作品的一个标志吧。说实话当时并没有什么预期，写作之于我更多的是兴趣，不过当时心中应该也是偷偷地希望有朝一日能成为某杂志的专栏作者，而今能成为长篇小说的作者以及电视剧的编剧更是当时所没有想到的。
宋庄：《甄嬛传》写作之前，就拟定了这样大的结构吗？
流潋紫：其实挺随心所欲的，属于想到哪里写到哪里，结果就成了一个长篇。
宋庄：为写作这部作品，做了怎样的准备？
流潋紫：我喜欢看一些历史书，在看史书的时候我发现，中国的历史，记载的是一部男人的历史，即所谓的帝王将相。而他们身后的女人，只是一群寂寞黯淡的影子。寥寥可数的，或是贤德，或是狠毒，好与坏都到了极点。而更多的后宫女子残留在发黄的史书上的，惟有一个冷冰冰的姓氏或封号。所以一直希望有机会，凭着自己的理解和想象，静下心来书写关于她们这一群体的故事。当时读大学时，有一部电视剧叫《金枝欲孽》非常红，当时看完后，很喜欢里面的演员，同时对我触动非常大，直接激发我开始动笔写自己心中的后宫女人的故事。
宋庄：你是在大三时开始在网络连载小说《后宫·甄嬛传》的，那么，你对网络是不是感情特别深？你如何评价网络对自己的影响？
流潋紫：网络小说因为发表和传播的门槛较低，让大量写手、作者或因为爱好、或因为梦想，参与其中、笔耕不辍，其中不乏大量优秀的作品。我相信依托网络进行发表传播的当代大众文学，必将因其创作群体庞大、传播方式边际等特点影响深远；更多未来的名家、大家将会是从网络文学网站或论坛中走出，而不是传统的杂志和期刊。网络小说改编成电视剧有其特殊的优势，比如优秀的网络小说往往预先培养了一大批忠实的读者，这批读者较为容易转换为观众。
宋庄：网络是否也影响了你写作的结构或情节？比如在第五部的时候，书的封面上已经印上结局两个字，已经终结了，可是后来又有了第六部、第七部。
流潋紫：一开始想写到甄嬛的巅峰作为结局，可读者认为没有看到每个人的结局，所以又有了第六部，第七部。所以网络创作还是很受读者要求影响的。
宋庄：有些人认为很多清宫剧都是“脑残”的作品，你怎么评价自己的作品？
流潋紫：我是一个很现实的人，我从不希望或幻想通过穿越来摆脱可能遇到的烦恼或痛苦，而认为勇敢面对风雨之后必见彩虹。电视剧《甄嬛传》也是一部充满历史感和真实感的宫廷女性史诗巨作，它将后宫的残酷冷血真实而全景地展现给世人。真心希望《甄嬛传》能够打破一些既往作品带给部分年轻人古代很美好、很童话的梦幻，希望能帮助他们摆脱穿越剧给他们带来的穿越避世情怀和幻想，活在当下、学会坚强。真心希望那些因幻想穿越而自残的悲剧不要重演。
宋庄：《甄嬛传》中重点刻画了华妃、甄嬛等后宫女人的尔虞我诈。但是其中人性的变化也颇令人感慨。后宫中，甄嬛从一个善良的女性变成了一个冷漠麻木甚至狠毒的女性。你如何评价这一主角的前后变化？是必然的吗？
流潋紫：我想一部好的电视剧必须有正确的价值取向，坏人是一定下场不好的，否则我们如何来歌颂真善美呢？不管是《甄嬛传》的小说和电视剧实质上都是一部悲剧，在罪恶的封建制度体制下，每一个后宫女子无论是否飞黄腾达，都是一群身心被摧残、人性被扭曲的，值得同情、可怜的，充满悲剧色彩的女人。我对于他们这种怜悯和同情只能通过悲剧才能表达。
宋庄：有读者将《甄嬛传》视为“职场必读”，这是你创作时没有想到的吧？你如何看作品的导向性？会在后期的写作中注意这些问题吗？
流潋紫：甄嬛独特的“人格魅力”是她的“道”和法宝。甄嬛不仅有智商更有情商，她的本质属性是善良而有正义感的，她不势利、不自傲，她以心换心得到了广大良善之辈的支持和帮助。所以，我希望职场女性不要只看见浮在表象的那些计谋和手段，不要把后宫剧看作“权谋学”，而更应该学习甄嬛做一个有智慧、有内涵、有品格、有情商、有人格魅力的人。
宋庄：很多年来，“戏说”历史的电视剧就存在诸多诟病，你在提笔之前，是否也意识到一些问题？在写作时，你对自己有过怎样的要求？
流潋紫：我们能做的是在戏说的基础上尽量尊重历史，而非还原历史。情节可以虚构，但背景和环境要有代入感。因为个人的能力有限，尽管我尽最大努力去求证，但一定是有局限性的，我无法保证不出任何错漏。毕竟我是个小说家，并非历史学家或考古学家。也欢迎读者或观众指出可能存在的不足，帮助我提高。
具体创作也是在探班之后不久开始的。乾隆自诩为“十全老人”，一生风流倜傥，嫔妃众多，但细观他的婚姻生活，第一任皇后富察氏早亡，第二任皇后乌拉那拉氏成为清代历史上下场最为悲惨的皇后，形同被废。所以我特别想写一个康乾盛世背后后宫女人们的故事。而如懿只是其中的一个主角。
哪怕你是别人人生中的小配角，说不定也会成为另一个故事的主角。
宋庄：这部作品的创作，和《甄嬛传》相比有何不同？我想，如果过去的创作心态相对平和的话，那么现在，盛名之下，是否有一些压力？
流潋紫：《如懿传》的女主角如懿与甄嬛是有所不同的，她是一早便深陷在权谋斗争中，一开始并不懵懂，而是忍辱负重、坚强生存在后宫的，她是在经历世事波折后，希望保有自己性格中仅有的属于自我的东西，却最后失败的女人。其次，与《后宫甄嬛传》不同，《后宫如懿传》采用第三人称书写，不仅仅是从女主人一个人的视角和内心出发来叙述，小说的视角将会更广阔，涉及的人物也将会更加的丰满和立体，将会是一幅后宫群像图；并以真实的历史背景为依靠，不同于架空时代的天马行空，创作时会有戴着镣铐跳舞之感，相信会带给我自己全新的创作体验，也会带给读者不一样的阅读体验。
在杭州的一所中学里，流潋紫是一名普通的语文老师，她喜欢和学生们在一起，并努力做一名称职的老师。由于小说的走红，她当起了学校文学社的指导老师，这使她的周围凝聚起一批喜爱文学的孩子。近日，浙江文艺出版社即将推出流潋紫和陈柏言合作的《甄画集》，《后宫如懿传》也即将出版。盛名之下，流潋紫的创作还如最初时在网络上挥洒得自由吗？
宋庄：你是从什么时候开始喜欢文学的？古典文学的修养和熏陶来自哪里？
流潋紫：从小看曹雪芹的《红楼梦》不下十几遍，现在最喜欢的小说还是《红楼梦》，我深深为曹雪芹的才华所倾倒。我写古代言情小说的文风也深受《红楼梦》影响，可以说《红楼梦》是我文学写作之路上的启蒙之作，因此对《红楼梦》的敬意在我的作品中无处不在。此外，亦舒的作品也对我影响很大，她作品中独立、现实、坚毅的女性形象对我的创作影响很大。
宋庄：最早的写作是从什么时候开始的，是写在纸媒发表作品，还是先在网络发表作品？
流潋紫：读大学的时候，男友给我做了一个独立空间的博客，取名叫“蔷薇静放”，那时我也学会了写博客，开始在自己的个人博客上写写小文章。到了2005年下半年我大学三年级，开始将之前写的自己比较满意的一些短篇小说修改整理并向杂志投稿，希望能通过勤工俭学的方式贴补自己大学生活费。我想那篇发表在2006年第1期《婚姻家庭恋爱》杂志上的《鸭架粥》小文或可算我真正创作并发表文学作品的一个标志吧。说实话当时并没有什么预期，写作之于我更多的是兴趣，不过当时心中应该也是偷偷地希望有朝一日能成为某杂志的专栏作者，而今能成为长篇小说的作者以及电视剧的编剧更是当时所没有想到的。
宋庄：《甄嬛传》写作之前，就拟定了这样大的结构吗？
流潋紫：其实挺随心所欲的，属于想到哪里写到哪里，结果就成了一个长篇。
宋庄：为写作这部作品，做了怎样的准备？
流潋紫：我喜欢看一些历史书，在看史书的时候我发现，中国的历史，记载的是一部男人的历史，即所谓的帝王将相。而他们身后的女人，只是一群寂寞黯淡的影子。寥寥可数的，或是贤德，或是狠毒，好与坏都到了极点。而更多的后宫女子残留在发黄的史书上的，惟有一个冷冰冰的姓氏或封号。所以一直希望有机会，凭着自己的理解和想象，静下心来书写关于她们这一群体的故事。当时读大学时，有一部电视剧叫《金枝欲孽》非常红，当时看完后，很喜欢里面的演员，同时对我触动非常大，直接激发我开始动笔写自己心中的后宫女人的故事。
宋庄：你是在大三时开始在网络连载小说《后宫·甄嬛传》的，那么，你对网络是不是感情特别深？你如何评价网络对自己的影响？
流潋紫：网络小说因为发表和传播的门槛较低，让大量写手、作者或因为爱好、或因为梦想，参与其中、笔耕不辍，其中不乏大量优秀的作品。我相信依托网络进行发表传播的当代大众文学，必将因其创作群体庞大、传播方式边际等特点影响深远；更多未来的名家、大家将会是从网络文学网站或论坛中走出，而不是传统的杂志和期刊。网络小说改编成电视剧有其特殊的优势，比如优秀的网络小说往往预先培养了一大批忠实的读者，这批读者较为容易转换为观众。
宋庄：网络是否也影响了你写作的结构或情节？比如在第五部的时候，书的封面上已经印上结局两个字，已经终结了，可是后来又有了第六部、第七部。
流潋紫：一开始想写到甄嬛的巅峰作为结局，可读者认为没有看到每个人的结局，所以又有了第六部，第七部。所以网络创作还是很受读者要求影响的。
宋庄：有些人认为很多清宫剧都是“脑残”的作品，你怎么评价自己的作品？
流潋紫：我是一个很现实的人，我从不希望或幻想通过穿越来摆脱可能遇到的烦恼或痛苦，而认为勇敢面对风雨之后必见彩虹。电视剧《甄嬛传》也是一部充满历史感和真实感的宫廷女性史诗巨作，它将后宫的残酷冷血真实而全景地展现给世人。真心希望《甄嬛传》能够打破一些既往作品带给部分年轻人古代很美好、很童话的梦幻，希望能帮助他们摆脱穿越剧给他们带来的穿越避世情怀和幻想，活在当下、学会坚强。真心希望那些因幻想穿越而自残的悲剧不要重演。
宋庄：《甄嬛传》中重点刻画了华妃、甄嬛等后宫女人的尔虞我诈。但是其中人性的变化也颇令人感慨。后宫中，甄嬛从一个善良的女性变成了一个冷漠麻木甚至狠毒的女性。你如何评价这一主角的前后变化？是必然的吗？
流潋紫：我想一部好的电视剧必须有正确的价值取向，坏人是一定下场不好的，否则我们如何来歌颂真善美呢？不管是《甄嬛传》的小说和电视剧实质上都是一部悲剧，在罪恶的封建制度体制下，每一个后宫女子无论是否飞黄腾达，都是一群身心被摧残、人性被扭曲的，值得同情、可怜的，充满悲剧色彩的女人。我对于他们这种怜悯和同情只能通过悲剧才能表达。
宋庄：有读者将《甄嬛传》视为“职场必读”，这是你创作时没有想到的吧？你如何看作品的导向性？会在后期的写作中注意这些问题吗？
流潋紫：甄嬛独特的“人格魅力”是她的“道”和法宝。甄嬛不仅有智商更有情商，她的本质属性是善良而有正义感的，她不势利、不自傲，她以心换心得到了广大良善之辈的支持和帮助。所以，我希望职场女性不要只看见浮在表象的那些计谋和手段，不要把后宫剧看作“权谋学”，而更应该学习甄嬛做一个有智慧、有内涵、有品格、有情商、有人格魅力的人。
宋庄：很多年来，“戏说”历史的电视剧就存在诸多诟病，你在提笔之前，是否也意识到一些问题？在写作时，你对自己有过怎样的要求？
流潋紫：我们能做的是在戏说的基础上尽量尊重历史，而非还原历史。情节可以虚构，但背景和环境要有代入感。因为个人的能力有限，尽管我尽最大努力去求证，但一定是有局限性的，我无法保证不出任何错漏。毕竟我是个小说家，并非历史学家或考古学家。也欢迎读者或观众指出可能存在的不足，帮助我提高。
具体创作也是在探班之后不久开始的。乾隆自诩为“十全老人”，一生风流倜傥，嫔妃众多，但细观他的婚姻生活，第一任皇后富察氏早亡，第二任皇后乌拉那拉氏成为清代历史上下场最为悲惨的皇后，形同被废。所以我特别想写一个康乾盛世背后后宫女人们的故事。而如懿只是其中的一个主角。
哪怕你是别人人生中的小配角，说不定也会成为另一个故事的主角。
宋庄：这部作品的创作，和《甄嬛传》相比有何不同？我想，如果过去的创作心态相对平和的话，那么现在，盛名之下，是否有一些压力？
流潋紫：《如懿传》的女主角如懿与甄嬛是有所不同的，她是一早便深陷在权谋斗争中，一开始并不懵懂，而是忍辱负重、坚强生存在后宫的，她是在经历世事波折后，希望保有自己性格中仅有的属于自我的东西，却最后失败的女人。其次，与《后宫甄嬛传》不同，《后宫如懿传》采用第三人称书写，不仅仅是从女主人一个人的视角和内心出发来叙述，小说的视角将会更广阔，涉及的人物也将会更加的丰满和立体，将会是一幅后宫群像图；并以真实的历史背景为依靠，不同于架空时代的天马行空，创作时会有戴着镣铐跳舞之感，相信会带给我自己全新的创作体验，也会带给读者不一样的阅读体验。