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摘要：随着社会的发展，科学的进步，人们生活水平不断的提高，旅游已经成为人们生活中不可缺少的一部分，作为一位园林工作者，学习和借鉴一下中国古典园林的造园手法，取其精华，弃其糟粕，这是非常有必要的。
关键词：游览；路线；视线；传统；造园；手法；运用
中图分类号：TU986 文献标识码：A 文章编号：1674－0432(2011)－05－0288－2
1 园林设计的基本原则
1.1审美观点
美也是造园的主要要求，美和真一样，和善一样，真、善、美都是一种价值。审美是对美的寻求和感受，任何人都能审美，但作为一个园林工作者，应该有更高的审美能力。
1.2实际观点
在园林设计中最首要的设计方案能为园主或园的欣赏者所接受，以至设计方案在当地的环境条件下的可行性与功能上的符合实用与便利。亦即所谓顺乎风尚、察乎环境与合乎生活、休息与工作的要求。
1.3事的实际
设计时首先要了解园主的意图，并在设计中尽量采纳这些意图和设想。不能想象一个设计方案在没有园主的同意下能得到实施。
1.4园址的实际
因地制宜是我国造园的传统特点，只有结合建园的目的、功能与经费等方面综合考虑，并联系原址的实际，才能事半功倍。
1.5功能的实际
所谓功能的实际是指园林的布局与设景能符合实用与便利而言。园林是以人们游憩为基点的，因此景物的设置应以能满足游息者的要求为前提。
人们在游息中，还是会提出便利的要求的，花坛、水池缘砌的曲折，道路的重复迂回，在小园林中都有延长游览路线的效果，但做得过于浅露了，人们因不利于游赏而产生嫌恶，以至穿越花坛或践踏草地，于是就会出现不遵循所设计的游览路线的秩序进行游览，使设计归于失败。所以设计者只有着眼于游众的便利，游众才能遵循所设计的游赏秩序。
2 整体观点
所谓整体观点，即景物的任一局部，都隶属于这一景物的总体。所以对景物的某些局部的装饰，应适可而止。过分强调某一局部而偏离了整体的后果是整体的破坏。园林中任一景物都是隶属这一园林的整体，景物在园林中的地位，有主景、次景、配景等的不同。只有作为主景的景物，才允许强调，其余景物的盲目加强，也是违反整体观点的。
3 生长观点
园林中，植物材料占着很大的比重，而生长观点是指植物材料而言的。植物是有生命的、是能生长的。生命和生长本身是构成美的因素之一。关于植物的观赏特性与生理特性等许多问题也很重要，植物生长的观点包括：(1)生命的一次性和不可逆性；(2)体量的不断增长；(3)树木的成型；(4)赏花与取色的成熟；(5)创造的观点。五个观点在园林创作中相辅相成，缺一不可。
4 中国园林特有的处理手法
中国园林，特别是自然式山水园林，追求具有诗情画意的美，把自然美和人工美结合起来，创造出一个把自然与生活环境结合的一个空间。我国园林艺术创作手法主要表现在以下几个方面：
4.1景点位置的安排
除了选择、加工和制作各种园林要素外，园林艺术创作还要处理诸要素(如山、水、花木和建筑)之间的关系，特别是要处理人工的建筑物和自然的建筑物之间的关系。为了使这些物质要素能够构成和谐的整体环境，突出自然美，首先，必须处理好园林的总体布局，也就是搞好景点位置的安排。中国园林反映了人们对自然山水美的追求，因此在布局上必须师法自然，创造意境。在这方面我国园林艺术创作有着优秀的传统。《园冶》书中对处理园林布局有着非常精辟的见解，即“相地合宜、构园得体”，“巧于因借、精在体宜”。造园要选择合适的地方，并充分利用园地的自然条件和四周的空间特点来进行艺术创作，并达到“虽由人作，宛白天开”的效果。
4.2景的空间转换
4.2.1空间分隔为了在有限的面积内构成富于变化的景观，同时也为了满足多实用需要，中国园林采取分隔景区的手法，把全园分为若干景区。各个景区都有风景主题和特色，这是我国园林为丰富园景和扩大空间感所采用的一种手法。
4.2.2空间对比对比是艺术创作中不可缺少的手法，它也是中国园林艺术创作中运用得相当普遍的手法，可以创造丰富变化的园景。在不同的景区和两个相邻的两个空间之间，都可因各有不同的特色而形成对比。空间的对比包括大小的对比、形状的对比以及开敞和封闭的对比，空间的对比，不能只从毗邻的两个空间之间的关系来考虑，因为各个不同形状和不同性质的空间在总体布局中按照一定的观赏路线贯通、穿插、组合起来，形成空间上的序列。因此，要从空间序列的整体性通盘考虑空间的对比。
4.2.3空间的渗透和层次中国园林在意境上追求雅、深、远、秘，因此空间布局注重蜿蜒曲折，用以达到艺术上的效果，即“景贵乎深，不曲不深”。当空间互相毗邻时，利用空间的互相渗透，可以形成层次的变化以增加景的深度，如透过多个层次去看景物时，其深远效果就更为强烈，并有景无止境的感觉。
空间分隔和联系是空间渗透的前提，一个空间不分隔就不会形成层次，一个空间完全封闭也不会形成渗透。只有在空间分隔后又使之互相联系，才能形成空间渗透。渗透是随着视线的移动渗入其他空间去的。被西方近代建筑理论所推崇的“流动空间”观点，早就在我国园林实践中加以运用。空间渗透通常不只是通过某一个“视孔”，而是通过若干个“视孔”，因此，当人走动时，就会看到不断变化着的景色，形成“步移景异”的效果。“移动”需要时间，只有时间的变化才能形成景色的变化。因此，这是时间和空间的结合。近代建筑理论的新观点“四度空间”强调的就是时间一度和空间三度的统一。“流动空间论”也就是空间渗透，由此可见，在我国造园实践中早就有著内容丰富的理论。
4.3游览路线与视线安排
中国传统园林在游览路线与视线安排上是通过对景和借景来实现的。因此对景和借景也就是游览路线与视线安排在中国传统园林中的表现。对景和借景是我国园林为创造丰富的景观而使用的传统手法，从而在视觉上，意境上扩大了园林空间。对景的关键在于“对”，通常是在园林内主要的观赏景点和游览路线的进行方向上布置景物，形成各种对景。因此在处理园林总体布局和局部空间时，都必然要考虑对景的处理。
5 传统园林在现代园林的运用一中国传统造园手法在昆明世博园中国展区中的运用
5.1堆山叠石
(1)山东展区的齐鲁园展现的是“五岳独尊”的泰山。在面积1029In2的小园内要再现泰山雄伟之势实在有点难度，但经提炼之后抽取泰山局部精华也能给人游泰山之感。
(2)在小院落里大规模堆山叠石的情况以突出主题和核心。借有限的空间与山石的对比，造成咫尺山林的气氛。湖南展区“潇湘园”的方案取湖南武陵园风景名胜区的岩峰景观之精华部分——御笔峰为主景，其大量的山体与园内水体构成了浑厚的画 面。山體虽然较大，但它与园内其他景搭配合宜，尚未给人压抑之感。
(3)利用山石还可以堆叠成各种形式的蹬道，这也是古典园林中富有情趣的一种创造。古典园林既然讲求顺应地形，随高就低地安排建筑，园内自不免“有高有凹，有曲有深，有峻而悬，有平而坦”。利用蹬道制造情趣这种手法在广西展区、江苏展区、湖南展区等很多展区都有使用。
(4)山石还可以用作水池的驳岸，追求自然曲折几乎贯穿于造园手法的一切方面。例如湖南展区中水池，利用石块围绕于周围，取不规则形状。另外广西展区则是象鼻山与池相结合形成“山池”。以山石做成驳岸既可加固岸基，但尤为重要的则是可以利用山石的自然形态而呈各种犬牙交错的形式。这样，在水、陆之间就似乎有了一种过渡，而不致产生突然、生硬的感觉。
5.2庭园理水
和山石一样，水，也是构成古典园林的基本要素之一。不论是北方皇家的大型苑囿，或是小巧别致的江南私家园林，凡条件具备，都必然要引水入园。即使受条件所限，也无不千方百计地以人工方法引水开池，以点缀空间环境。
园林用水，从布局上看可分集中与分散两种形式；从情态上看则有静有动。集中而静的水面能使人感到开朗宁静，一般中、小型庭院多采用这种用水方法。
还有一些园，虽也属集中用水，但却使水池偏处于庭院的一侧，这样便可腾出大块面积供堆山叠石并广种花木，从而形成一种山环水抱或山水各半的格局。
和集中用水相对立的则是分散用水。其特点是：用化整为零的方法把水面分割成互相连通的若干小块，这样便可因水的来去无源流而产生隐约迷离和不可穷尽的幻觉。世博园的中国室外展区凡有水的地方多用集中用水的方法，这也是受空间所限制的。
5.3花木配置
园林，从它一开始草创阶段，便离不开花木的种植。它在园中起到很重要的作用，赋予了生硬的建筑、山石灵气与生命力。
风吹雨打产生的声响效果给人艺术的感受，色彩变化或嗅觉等途径也可传递一些花木的信息。世博园里多采用南天竹以点缀园内的颜色，使视觉感受更丰富。红枫也是一种变色的植物，它的种植能增添更浓的诗意。木兰科的白兰和荷花玉兰在开花季节散发出迷人的香气，清新怡人，让人心情舒畅。
6 小结和结论
中国园林历史悠久、源远流长，它不仅是一种艺术，而且是一种美学的表现，为了适应人们娱乐和休闲的需要，造园者必须从游览者的游行路线开始着手设计，使得游行者能够按预定的设计路线去游玩，这也就是说要求做到“步移景异”，这也是本论文论述的中心思想。
参考文献
[1]赵春林.园林美学概论[M].中国建筑工业出版社，1981
[2]胡德君.学造园[M].天津大学出版社，2000
[3]彭一刚.中国古典园林分析[M].中国建筑工业出版社，1986
[4]刘敦桢.苏州古典园林[M].中国建筑工业出版社，1979
[5]计成.园冶注释[M].中国建筑工业出版社，1988
关键词：游览；路线；视线；传统；造园；手法；运用
中图分类号：TU986 文献标识码：A 文章编号：1674－0432(2011)－05－0288－2
1 园林设计的基本原则
1.1审美观点
美也是造园的主要要求，美和真一样，和善一样，真、善、美都是一种价值。审美是对美的寻求和感受，任何人都能审美，但作为一个园林工作者，应该有更高的审美能力。
1.2实际观点
在园林设计中最首要的设计方案能为园主或园的欣赏者所接受，以至设计方案在当地的环境条件下的可行性与功能上的符合实用与便利。亦即所谓顺乎风尚、察乎环境与合乎生活、休息与工作的要求。
1.3事的实际
设计时首先要了解园主的意图，并在设计中尽量采纳这些意图和设想。不能想象一个设计方案在没有园主的同意下能得到实施。
1.4园址的实际
因地制宜是我国造园的传统特点，只有结合建园的目的、功能与经费等方面综合考虑，并联系原址的实际，才能事半功倍。
1.5功能的实际
所谓功能的实际是指园林的布局与设景能符合实用与便利而言。园林是以人们游憩为基点的，因此景物的设置应以能满足游息者的要求为前提。
人们在游息中，还是会提出便利的要求的，花坛、水池缘砌的曲折，道路的重复迂回，在小园林中都有延长游览路线的效果，但做得过于浅露了，人们因不利于游赏而产生嫌恶，以至穿越花坛或践踏草地，于是就会出现不遵循所设计的游览路线的秩序进行游览，使设计归于失败。所以设计者只有着眼于游众的便利，游众才能遵循所设计的游赏秩序。
2 整体观点
所谓整体观点，即景物的任一局部，都隶属于这一景物的总体。所以对景物的某些局部的装饰，应适可而止。过分强调某一局部而偏离了整体的后果是整体的破坏。园林中任一景物都是隶属这一园林的整体，景物在园林中的地位，有主景、次景、配景等的不同。只有作为主景的景物，才允许强调，其余景物的盲目加强，也是违反整体观点的。
3 生长观点
园林中，植物材料占着很大的比重，而生长观点是指植物材料而言的。植物是有生命的、是能生长的。生命和生长本身是构成美的因素之一。关于植物的观赏特性与生理特性等许多问题也很重要，植物生长的观点包括：(1)生命的一次性和不可逆性；(2)体量的不断增长；(3)树木的成型；(4)赏花与取色的成熟；(5)创造的观点。五个观点在园林创作中相辅相成，缺一不可。
4 中国园林特有的处理手法
中国园林，特别是自然式山水园林，追求具有诗情画意的美，把自然美和人工美结合起来，创造出一个把自然与生活环境结合的一个空间。我国园林艺术创作手法主要表现在以下几个方面：
4.1景点位置的安排
除了选择、加工和制作各种园林要素外，园林艺术创作还要处理诸要素(如山、水、花木和建筑)之间的关系，特别是要处理人工的建筑物和自然的建筑物之间的关系。为了使这些物质要素能够构成和谐的整体环境，突出自然美，首先，必须处理好园林的总体布局，也就是搞好景点位置的安排。中国园林反映了人们对自然山水美的追求，因此在布局上必须师法自然，创造意境。在这方面我国园林艺术创作有着优秀的传统。《园冶》书中对处理园林布局有着非常精辟的见解，即“相地合宜、构园得体”，“巧于因借、精在体宜”。造园要选择合适的地方，并充分利用园地的自然条件和四周的空间特点来进行艺术创作，并达到“虽由人作，宛白天开”的效果。
4.2景的空间转换
4.2.1空间分隔为了在有限的面积内构成富于变化的景观，同时也为了满足多实用需要，中国园林采取分隔景区的手法，把全园分为若干景区。各个景区都有风景主题和特色，这是我国园林为丰富园景和扩大空间感所采用的一种手法。
4.2.2空间对比对比是艺术创作中不可缺少的手法，它也是中国园林艺术创作中运用得相当普遍的手法，可以创造丰富变化的园景。在不同的景区和两个相邻的两个空间之间，都可因各有不同的特色而形成对比。空间的对比包括大小的对比、形状的对比以及开敞和封闭的对比，空间的对比，不能只从毗邻的两个空间之间的关系来考虑，因为各个不同形状和不同性质的空间在总体布局中按照一定的观赏路线贯通、穿插、组合起来，形成空间上的序列。因此，要从空间序列的整体性通盘考虑空间的对比。
4.2.3空间的渗透和层次中国园林在意境上追求雅、深、远、秘，因此空间布局注重蜿蜒曲折，用以达到艺术上的效果，即“景贵乎深，不曲不深”。当空间互相毗邻时，利用空间的互相渗透，可以形成层次的变化以增加景的深度，如透过多个层次去看景物时，其深远效果就更为强烈，并有景无止境的感觉。
空间分隔和联系是空间渗透的前提，一个空间不分隔就不会形成层次，一个空间完全封闭也不会形成渗透。只有在空间分隔后又使之互相联系，才能形成空间渗透。渗透是随着视线的移动渗入其他空间去的。被西方近代建筑理论所推崇的“流动空间”观点，早就在我国园林实践中加以运用。空间渗透通常不只是通过某一个“视孔”，而是通过若干个“视孔”，因此，当人走动时，就会看到不断变化着的景色，形成“步移景异”的效果。“移动”需要时间，只有时间的变化才能形成景色的变化。因此，这是时间和空间的结合。近代建筑理论的新观点“四度空间”强调的就是时间一度和空间三度的统一。“流动空间论”也就是空间渗透，由此可见，在我国造园实践中早就有著内容丰富的理论。
4.3游览路线与视线安排
中国传统园林在游览路线与视线安排上是通过对景和借景来实现的。因此对景和借景也就是游览路线与视线安排在中国传统园林中的表现。对景和借景是我国园林为创造丰富的景观而使用的传统手法，从而在视觉上，意境上扩大了园林空间。对景的关键在于“对”，通常是在园林内主要的观赏景点和游览路线的进行方向上布置景物，形成各种对景。因此在处理园林总体布局和局部空间时，都必然要考虑对景的处理。
5 传统园林在现代园林的运用一中国传统造园手法在昆明世博园中国展区中的运用
5.1堆山叠石
(1)山东展区的齐鲁园展现的是“五岳独尊”的泰山。在面积1029In2的小园内要再现泰山雄伟之势实在有点难度，但经提炼之后抽取泰山局部精华也能给人游泰山之感。
(2)在小院落里大规模堆山叠石的情况以突出主题和核心。借有限的空间与山石的对比，造成咫尺山林的气氛。湖南展区“潇湘园”的方案取湖南武陵园风景名胜区的岩峰景观之精华部分——御笔峰为主景，其大量的山体与园内水体构成了浑厚的画 面。山體虽然较大，但它与园内其他景搭配合宜，尚未给人压抑之感。
(3)利用山石还可以堆叠成各种形式的蹬道，这也是古典园林中富有情趣的一种创造。古典园林既然讲求顺应地形，随高就低地安排建筑，园内自不免“有高有凹，有曲有深，有峻而悬，有平而坦”。利用蹬道制造情趣这种手法在广西展区、江苏展区、湖南展区等很多展区都有使用。
(4)山石还可以用作水池的驳岸，追求自然曲折几乎贯穿于造园手法的一切方面。例如湖南展区中水池，利用石块围绕于周围，取不规则形状。另外广西展区则是象鼻山与池相结合形成“山池”。以山石做成驳岸既可加固岸基，但尤为重要的则是可以利用山石的自然形态而呈各种犬牙交错的形式。这样，在水、陆之间就似乎有了一种过渡，而不致产生突然、生硬的感觉。
5.2庭园理水
和山石一样，水，也是构成古典园林的基本要素之一。不论是北方皇家的大型苑囿，或是小巧别致的江南私家园林，凡条件具备，都必然要引水入园。即使受条件所限，也无不千方百计地以人工方法引水开池，以点缀空间环境。
园林用水，从布局上看可分集中与分散两种形式；从情态上看则有静有动。集中而静的水面能使人感到开朗宁静，一般中、小型庭院多采用这种用水方法。
还有一些园，虽也属集中用水，但却使水池偏处于庭院的一侧，这样便可腾出大块面积供堆山叠石并广种花木，从而形成一种山环水抱或山水各半的格局。
和集中用水相对立的则是分散用水。其特点是：用化整为零的方法把水面分割成互相连通的若干小块，这样便可因水的来去无源流而产生隐约迷离和不可穷尽的幻觉。世博园的中国室外展区凡有水的地方多用集中用水的方法，这也是受空间所限制的。
5.3花木配置
园林，从它一开始草创阶段，便离不开花木的种植。它在园中起到很重要的作用，赋予了生硬的建筑、山石灵气与生命力。
风吹雨打产生的声响效果给人艺术的感受，色彩变化或嗅觉等途径也可传递一些花木的信息。世博园里多采用南天竹以点缀园内的颜色，使视觉感受更丰富。红枫也是一种变色的植物，它的种植能增添更浓的诗意。木兰科的白兰和荷花玉兰在开花季节散发出迷人的香气，清新怡人，让人心情舒畅。
6 小结和结论
中国园林历史悠久、源远流长，它不仅是一种艺术，而且是一种美学的表现，为了适应人们娱乐和休闲的需要，造园者必须从游览者的游行路线开始着手设计，使得游行者能够按预定的设计路线去游玩，这也就是说要求做到“步移景异”，这也是本论文论述的中心思想。
参考文献
[1]赵春林.园林美学概论[M].中国建筑工业出版社，1981
[2]胡德君.学造园[M].天津大学出版社，2000
[3]彭一刚.中国古典园林分析[M].中国建筑工业出版社，1986
[4]刘敦桢.苏州古典园林[M].中国建筑工业出版社，1979
[5]计成.园冶注释[M].中国建筑工业出版社，1988