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1.“冯氏喜剧”综论
这几年“冯氏喜剧”成为真正能够让人走进电影院开心一笑的喜剧电影。冯小刚以中国平民导演自居的姿态以及他对平民阶层那些生活习趣以及人生理想的诠释，使得他和他的电影一起成为人民群众日常生活中必不可少的一道大餐，每次品尝，总会给人意料之中或意料之外的快乐和满足。时至今日，以冯氏黑色幽默为主导的中国大陆喜剧电影开始成为时下的一种时尚，诙谐智趣的中国大陆喜剧成为了一种文化现象。
2.“冯氏喜剧”现象分析
很多人都会质疑，在当前形势下，国产电影票房普遍低沉，,冯小刚的电影为什么可以做到持续走红?我想造成这样的原因很多，但其中有一个因素我们不容忽视，因为冯小刚已经把一种新的喜剧形式融入在其电影里面，这样满足了广大中国观众的胃口。
冯小刚在电影里面，基本上都通过讲述一些简单，常规的故事的方式，满足观众心理，在提高观众兴趣的时候，电影里面一般多采用丰富的想象力和精致的画面来实现，其次在满足观众欲望的时候，一般多采用展现平民英雄的智慧和胜利来实现。
2.1 内容选题上:符合观众审美心理
喜剧电影故事材料契合观众的欣赏需求与电影市场的消费需要是必须的。社会经济的发展，必然带来文化上的变异和新的需求，表现在电影中明显可以看到政治色彩在减弱。电影逐渐还原最初的本质喜剧性，娱乐大众。如今人们工作压力越来越大，在紧张忙碌了一天之后，希望能够通过一种方式来释放自己内心的情绪。一些在现实生活中很难或是完成不了的欲望，在轻松喜剧片中将其成为可能。观众经常将电影中的主人公看做是自己，最终总是温馨的感情团圆结局。
2.2 电影体现出的风格是:滑稽怪诞
在冯小刚拍摄的喜剧片里面，我们会发现很多滑稽色彩在里面，正是这种幽默风趣的氛围，很是适合当下观众娱乐放松的需求，人们花钱去看电影是为了享受喜剧电影所带来的一种欢乐、喜庆的气氛，消除现实生活的疲惫。
2.3 巧用各种语体
电视剧中，方言用到了很多地方飞，比如北京方言，其他地方方言，甚至有革命语体，在其中一部电视剧《手机》里，出现了费墨用较为地道的四川口音说出“屋头”、“红苕”、“耗儿”等方言词汇,让观众觉得新鲜、真实,不仅逗乐了观众也传扬了地域文化。
2.4讲段子：当代中国本土的后现代
顾名思义， 段子就是笑话,是经过人们长期生活中积累并且总结出来的，具有一定娱乐性的段子。曾几何时“,讲段子”成了当代中国文化景观中一道独特的风景线。段子几乎成了中国人的一种精神生活方式，在当代中国人的生活里似乎时时刻刻不可缺少，段子的目的就是让人笑，然后达到娱乐放松的目的，在冯小刚的电影里,，出现讲段子此时很多，其中自己归纳了一下，主要有如下几方面:[9]
（1）才影片选材的时候，从影片的故事本体来看，就是一个假定存在性的故事，也就是一个大段子。
（2）从剧情上看,制造噱头的一大内容就是影片人物直接给观众讲段子。
（3）从叙事手法看,多采用喜剧色彩来描述，影片章节里面多采用“段子化”，来达到喜剧，满足观众的胃口。
3.不脱离现实的夸张与讽刺
喜剧电影中，多采用夸张和讽刺的手法，来达到喜剧的效果，但是从传统角度出发，揭示严肃主题的时候，讽刺都是幽默，诙谐的反讽方，但是冯氏电影里面却不同，有其特点，影片里面没有严肃的场景，基本上都是采用夸张语言来达到既定效果。
3.1 合情合理的引申与联想
在冯氏喜剧的幽默语言要素构成中，引申和联想的创作手法也是一个很重要的元素。如《大腕》中的一些新词“报丧鸟”（报喜鸟）、“硕士伦”（博士伦）、“乐哈哈”（娃哈哈）等，给原本沉重的葬礼中制造出了喜剧气氛。
3.2 角色语言的反向设计
反向设计就是不按照常理出牌，打破一个常定思维模式，多变性，让看似不高雅的角色说出高雅的语言文字，由此把场合 语言 身份三者相互结合，融为一体，相互作用，形成一个强烈的印象反差。如在《不见不散》中在中文培训班上美国警察起立齐呼的“首长好，为人民服务”幽默的氛围立即在那种紧张严肃的情况下凸显出来，达到一个意外效果，并且这样的意外刚好是满足观众的胃口的。
3.3 冯氏电影台词的修辞艺术
冯氏幽默除了得益于演员精彩的表演、喜剧化的剧情以及拍摄风格之外，更多的是来自于电影台词中诙谐幽默的语言以及大量修辞格的运用。
4.商业运作与隐性广告
4.1“大众文化的代言人”
一种时尚或文化的风行，从来都不是单一的。冯小刚之所以能够有今天这样尽人皆知的成就跟两个人有密不可分的关系，第一个人是王朔，王朔的小说为电影提供了很好的文学基础，在语言方面，他独创了个人风格浓郁同时又极具北京特色的台词风格。冯小刚的第一步贺岁电影《甲方乙方》这部电影改编自王朔的小说《你是一个俗人》，影片基本上是一个由若干段子构成的作品，在结构方面，几乎构不成一个完整的体系，它的成功几乎全部依赖于“王朔风格”浓郁的对白，其中许多段落已经成为了脍炙人口的经典。
4.2隐性广告
总所周知，冯小刚的一部电视剧《编辑部的故事》在1997年拍摄的时候，就已经采用植入广告，这样的成功方式，乃至后来的冯氏贺岁片都有大量广告置入的问题,而这几年这个趋势愈演愈烈，最重要的是在这种大量广告的置入下，丝毫没有影响影片的质量，反而起到了一定的喧哗作用。
参考文献
[1]百度百科.社会文化[EB].http://baike.baidu.com/view/78452.htm 2009-12-26.
[2]尹鸿.后现代语境与当前中国电影文化[EB].http://www.xywx.org/Mate/Show.asp?FileID=3498 2006-3-12.
[3]尧署光.中国喜剧电影史[M].北京：中国电影出版社，2005：2.
[4]绕署光.中国喜剧电影史[M].北京：中国电影出版社，2005：2.
[5]陆建卿.中国喜剧电影笑里沧桑中的魅影流光[J].观察与思考,2009,32(2):4-5.
[6]姜哲.谈中国大陆后现代喜剧电影[J].新学术，2007,3:12.
[7]韩炜，陈晓云.新中国电影史话[M].杭州：浙江大学出版社，2003：337.
[8]韩炜，陈晓云.新中国电影史话[M].杭州：浙江大学出版社，2003：337-338.
[9]韦华.“讲段子”:冯小刚电影的喜剧策略[J].广西民族学院学报（哲学社会科学版），2003 ,6(人文科学专辑):90.
[10]王巍.喜剧语言的创作手法—从冯小刚的电影语言风格谈起[J].
这几年“冯氏喜剧”成为真正能够让人走进电影院开心一笑的喜剧电影。冯小刚以中国平民导演自居的姿态以及他对平民阶层那些生活习趣以及人生理想的诠释，使得他和他的电影一起成为人民群众日常生活中必不可少的一道大餐，每次品尝，总会给人意料之中或意料之外的快乐和满足。时至今日，以冯氏黑色幽默为主导的中国大陆喜剧电影开始成为时下的一种时尚，诙谐智趣的中国大陆喜剧成为了一种文化现象。
2.“冯氏喜剧”现象分析
很多人都会质疑，在当前形势下，国产电影票房普遍低沉，,冯小刚的电影为什么可以做到持续走红?我想造成这样的原因很多，但其中有一个因素我们不容忽视，因为冯小刚已经把一种新的喜剧形式融入在其电影里面，这样满足了广大中国观众的胃口。
冯小刚在电影里面，基本上都通过讲述一些简单，常规的故事的方式，满足观众心理，在提高观众兴趣的时候，电影里面一般多采用丰富的想象力和精致的画面来实现，其次在满足观众欲望的时候，一般多采用展现平民英雄的智慧和胜利来实现。
2.1 内容选题上:符合观众审美心理
喜剧电影故事材料契合观众的欣赏需求与电影市场的消费需要是必须的。社会经济的发展，必然带来文化上的变异和新的需求，表现在电影中明显可以看到政治色彩在减弱。电影逐渐还原最初的本质喜剧性，娱乐大众。如今人们工作压力越来越大，在紧张忙碌了一天之后，希望能够通过一种方式来释放自己内心的情绪。一些在现实生活中很难或是完成不了的欲望，在轻松喜剧片中将其成为可能。观众经常将电影中的主人公看做是自己，最终总是温馨的感情团圆结局。
2.2 电影体现出的风格是:滑稽怪诞
在冯小刚拍摄的喜剧片里面，我们会发现很多滑稽色彩在里面，正是这种幽默风趣的氛围，很是适合当下观众娱乐放松的需求，人们花钱去看电影是为了享受喜剧电影所带来的一种欢乐、喜庆的气氛，消除现实生活的疲惫。
2.3 巧用各种语体
电视剧中，方言用到了很多地方飞，比如北京方言，其他地方方言，甚至有革命语体，在其中一部电视剧《手机》里，出现了费墨用较为地道的四川口音说出“屋头”、“红苕”、“耗儿”等方言词汇,让观众觉得新鲜、真实,不仅逗乐了观众也传扬了地域文化。
2.4讲段子：当代中国本土的后现代
顾名思义， 段子就是笑话,是经过人们长期生活中积累并且总结出来的，具有一定娱乐性的段子。曾几何时“,讲段子”成了当代中国文化景观中一道独特的风景线。段子几乎成了中国人的一种精神生活方式，在当代中国人的生活里似乎时时刻刻不可缺少，段子的目的就是让人笑，然后达到娱乐放松的目的，在冯小刚的电影里,，出现讲段子此时很多，其中自己归纳了一下，主要有如下几方面:[9]
（1）才影片选材的时候，从影片的故事本体来看，就是一个假定存在性的故事，也就是一个大段子。
（2）从剧情上看,制造噱头的一大内容就是影片人物直接给观众讲段子。
（3）从叙事手法看,多采用喜剧色彩来描述，影片章节里面多采用“段子化”，来达到喜剧，满足观众的胃口。
3.不脱离现实的夸张与讽刺
喜剧电影中，多采用夸张和讽刺的手法，来达到喜剧的效果，但是从传统角度出发，揭示严肃主题的时候，讽刺都是幽默，诙谐的反讽方，但是冯氏电影里面却不同，有其特点，影片里面没有严肃的场景，基本上都是采用夸张语言来达到既定效果。
3.1 合情合理的引申与联想
在冯氏喜剧的幽默语言要素构成中，引申和联想的创作手法也是一个很重要的元素。如《大腕》中的一些新词“报丧鸟”（报喜鸟）、“硕士伦”（博士伦）、“乐哈哈”（娃哈哈）等，给原本沉重的葬礼中制造出了喜剧气氛。
3.2 角色语言的反向设计
反向设计就是不按照常理出牌，打破一个常定思维模式，多变性，让看似不高雅的角色说出高雅的语言文字，由此把场合 语言 身份三者相互结合，融为一体，相互作用，形成一个强烈的印象反差。如在《不见不散》中在中文培训班上美国警察起立齐呼的“首长好，为人民服务”幽默的氛围立即在那种紧张严肃的情况下凸显出来，达到一个意外效果，并且这样的意外刚好是满足观众的胃口的。
3.3 冯氏电影台词的修辞艺术
冯氏幽默除了得益于演员精彩的表演、喜剧化的剧情以及拍摄风格之外，更多的是来自于电影台词中诙谐幽默的语言以及大量修辞格的运用。
4.商业运作与隐性广告
4.1“大众文化的代言人”
一种时尚或文化的风行，从来都不是单一的。冯小刚之所以能够有今天这样尽人皆知的成就跟两个人有密不可分的关系，第一个人是王朔，王朔的小说为电影提供了很好的文学基础，在语言方面，他独创了个人风格浓郁同时又极具北京特色的台词风格。冯小刚的第一步贺岁电影《甲方乙方》这部电影改编自王朔的小说《你是一个俗人》，影片基本上是一个由若干段子构成的作品，在结构方面，几乎构不成一个完整的体系，它的成功几乎全部依赖于“王朔风格”浓郁的对白，其中许多段落已经成为了脍炙人口的经典。
4.2隐性广告
总所周知，冯小刚的一部电视剧《编辑部的故事》在1997年拍摄的时候，就已经采用植入广告，这样的成功方式，乃至后来的冯氏贺岁片都有大量广告置入的问题,而这几年这个趋势愈演愈烈，最重要的是在这种大量广告的置入下，丝毫没有影响影片的质量，反而起到了一定的喧哗作用。
参考文献
[1]百度百科.社会文化[EB].http://baike.baidu.com/view/78452.htm 2009-12-26.
[2]尹鸿.后现代语境与当前中国电影文化[EB].http://www.xywx.org/Mate/Show.asp?FileID=3498 2006-3-12.
[3]尧署光.中国喜剧电影史[M].北京：中国电影出版社，2005：2.
[4]绕署光.中国喜剧电影史[M].北京：中国电影出版社，2005：2.
[5]陆建卿.中国喜剧电影笑里沧桑中的魅影流光[J].观察与思考,2009,32(2):4-5.
[6]姜哲.谈中国大陆后现代喜剧电影[J].新学术，2007,3:12.
[7]韩炜，陈晓云.新中国电影史话[M].杭州：浙江大学出版社，2003：337.
[8]韩炜，陈晓云.新中国电影史话[M].杭州：浙江大学出版社，2003：337-338.
[9]韦华.“讲段子”:冯小刚电影的喜剧策略[J].广西民族学院学报（哲学社会科学版），2003 ,6(人文科学专辑):90.
[10]王巍.喜剧语言的创作手法—从冯小刚的电影语言风格谈起[J].