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几年前我曾和凤凰卫视的军事评论员马鼎盛先生有过一次长聊。当时我还在凤凰周刊供职,做一个他的专访。当然,避不开问到他的父母——粤剧大师马师曾和一代名伶红线女。
几年前我曾和凤凰卫视的军事评论员马鼎盛先生有过一次长聊。当时我还在凤凰周刊供职,做一个他的专访,当然,避不开问到他的父母——粤剧大师马师曾和一代名伶红线女。我问他,你母亲的艺名“红线女”是不是来自《唐宋传奇》里的侠女红线?他颔首称是。并告诉我他的外婆一家算是粤剧世家,妈妈最初的艺名叫“小燕红”,后在港随粤剧小生靓少凤学艺时,靓认为“小燕红”不够响亮,主张取传奇古戏“红线盗盒”之意,将其艺名改为“红线女”。从此。这个艺名就成了他母亲一生的耀眼名片,真名、曾用名反倒鲜人知闻。
红线女,原名邝健廉,1927年出生于广州西关。外祖父谭杰南是驰名于东南亚的武生。舅父靓少佳是历任“人寿年”、“胜寿年”等省港大班的正印小武,舅母何芙莲也是著名花旦。其母亦是伶人,后嫁入富家为妾。红线女就是生长在这样一个与粤剧渊源很深的家庭,从小看戏、爱戏,八九岁时就跟着留声机学唱名家粤曲唱段。但她最初萌发想入戏班学唱粤曲时。却遭到了父亲,广州杂货铺少东邝亦渔的反对,理由是“成戏不成人”。后因家道中落,1938年,红线女由母亲带领,从澳门赴香港拜舅母何芙莲为师,这才算正式踏上从艺之路。
在何芙莲的栽培和引荐下,红线女不久以后就遇上了她生命中最为重要的一个人——马师曾,当时马师曾的太平剧团是省港最具号召力的戏班。红线女刚开始进入剧团时,也只是一个第三花旦。但在1943年,红线女偶然地得到了一次担当正印花旦的机会(原定的正印花旦临时有事不能演出),结果一夜成名。红线女也从此晋升为马师曾剧团的正印花旦。那一年,她15岁。次年,她与马师曾结婚,夫唱妇和,联袂献艺。抗战胜利后,夫妇二人移居香港。但老夫少妻的生活,不尽如人意之处难与外人道也。马鼎盛先生在其自述的《朦胧的年代》一书中,曾这样描写其母红线女的感情生活:她“当初被老爹带携走红,离婚后更大红大紫,连外婆也扬眉吐气好几十年。”“我妈认为她第一段婚姻(马师曾)并非自愿,因此,自主的第二春(华山)一定要全方位成功。恰巧,同第一段婚姻一样,也不过十年光景,而且,最后一年,那位大作家患绝症卧床,我妈天天跑重病房照顾得无微不至,不惜工本……”。言语之中,唏嘘不已。
多年后笔者追看红线女当年的粤曲录影:《貂蝉再拜月》《长恨歌》《凤阁恩仇未了情》……她的“红腔”,一字字,一句句,百转干折,能听得你手心皆汗,苍凉悲悯。她声音的这种穿透力的背后是生命的爱恨情仇,是沧桑的变化无常。有“拼却一生休,尽君一曰欢”的豪气,亦有“感君一回顾,思君朝与暮”的缠绵。在《貂蝉再拜月》里,她唱道,“一愿朗月照红尘,夜夜让我情怀可寄;二愿月掸娟,照我觅得知心为伴,不弃不离……”这何尝不是红线女一生难诉的隐衷和痛楚。还好,这一生,她还有粤剧相伴。就是在人生最艰难的时候,她也没有放弃过对粤剧的爱。香港已故填词人黄沾曾说过,红线女“是我半生之前未见过的奇人。奇就奇在她对粤剧一往情深,直教生死相许。”笔者前边提及的红线女名曲《长恨歌》,就是黄沾的手笔。有人评说黄沾的锦口绣心,与女姐的花容月貌,相得益彰。绝版风流配绝代风华,让人赞不绝口,这一曲可算是“当世三绝”。我的一位好友是个粤剧迷。红线女是她从小到大的偶像。她向笔者推荐了红线女的代表作《昭君出塞》等。她说红线女的声音让她想起一个词:霸道。所谓霸道,指的是其声音能把听得人带起来,那种是声音的功力、穿透力、张力……即使最婉转的地方,都让人无法不被她带着。在与红线女同时代以及后代的粤剧艺人中,从来没有人能唱成这样的,那个好那个棒得“惨绝人寰”。
上世纪50年代,广东粤剧团因为马师曾、红线女的加入,很快发展成闻名全国的大剧种,一部《搜书院》轰动全国,由田汉参加编剧的《关汉卿》更奠定粤剧的地位。在文化大革命期间,红线女被赶下粤剧舞台,押送到粤北的三德农场改造,步入她人生中最为黯淡的一段时光。2009年在香港,红线女携亲自配音配唱的粤剧动画电影《刁蛮公主戆驸马》做推广时,张学友、刘德华两位天王巨星到场献花。张学友更是当场学唱了一段女姐的《搜书院》。并让女姐现场示范如何一边喂鸡一边练声走步。这个养鸡练声法,就是红线女当年在劳动改造时发明的。她当时心中就一个信念:以后肯定还会有机会演戏的,所以她必须要练声,不练声以后怎么演戏?所以,当文革结束,红线女重新站在舞台上的时候,人们惊奇地发现,在所有受迫害的艺术家中。她的状态和神韵,恢复得最快最好,功力丝毫不减当年。
作为广府文化的重要内容之一的粤剧,近年来已经成功人选世界非物质文化遗产。而从文革结束后复出的红线女也越来越忙碌。1998年香港专门举办活动纪念“红线女从艺60周年”。而在香港的星光大道她也已经留下了永恒的手印。有方家认为,近几十年来的粤剧,是现代粤剧史上的红线女时代。作为粤剧史上的一代天才,红线女的艺术生命持续了六十多年,至今已经演出了近200个剧目,拍摄了70多部电影,国内外观众与专家对她艺术成就的评价之高、之多,不仅仅在粤剧界,而且在整个戏剧界中都是少见的。粤剧与岭南画派、广东音乐一起,被并称为“岭南三秀”。而红线女本人,已经成为当代岭南文化的一道美丽而动人的风景。
戏成就了她,她也成就了戏。成戏又成人,成人又成戏。
唱传奇的名伶,自己成为了传奇。
几年前我曾和凤凰卫视的军事评论员马鼎盛先生有过一次长聊。当时我还在凤凰周刊供职,做一个他的专访,当然,避不开问到他的父母——粤剧大师马师曾和一代名伶红线女。我问他,你母亲的艺名“红线女”是不是来自《唐宋传奇》里的侠女红线?他颔首称是。并告诉我他的外婆一家算是粤剧世家,妈妈最初的艺名叫“小燕红”,后在港随粤剧小生靓少凤学艺时,靓认为“小燕红”不够响亮,主张取传奇古戏“红线盗盒”之意,将其艺名改为“红线女”。从此。这个艺名就成了他母亲一生的耀眼名片,真名、曾用名反倒鲜人知闻。
红线女,原名邝健廉,1927年出生于广州西关。外祖父谭杰南是驰名于东南亚的武生。舅父靓少佳是历任“人寿年”、“胜寿年”等省港大班的正印小武,舅母何芙莲也是著名花旦。其母亦是伶人,后嫁入富家为妾。红线女就是生长在这样一个与粤剧渊源很深的家庭,从小看戏、爱戏,八九岁时就跟着留声机学唱名家粤曲唱段。但她最初萌发想入戏班学唱粤曲时。却遭到了父亲,广州杂货铺少东邝亦渔的反对,理由是“成戏不成人”。后因家道中落,1938年,红线女由母亲带领,从澳门赴香港拜舅母何芙莲为师,这才算正式踏上从艺之路。
在何芙莲的栽培和引荐下,红线女不久以后就遇上了她生命中最为重要的一个人——马师曾,当时马师曾的太平剧团是省港最具号召力的戏班。红线女刚开始进入剧团时,也只是一个第三花旦。但在1943年,红线女偶然地得到了一次担当正印花旦的机会(原定的正印花旦临时有事不能演出),结果一夜成名。红线女也从此晋升为马师曾剧团的正印花旦。那一年,她15岁。次年,她与马师曾结婚,夫唱妇和,联袂献艺。抗战胜利后,夫妇二人移居香港。但老夫少妻的生活,不尽如人意之处难与外人道也。马鼎盛先生在其自述的《朦胧的年代》一书中,曾这样描写其母红线女的感情生活:她“当初被老爹带携走红,离婚后更大红大紫,连外婆也扬眉吐气好几十年。”“我妈认为她第一段婚姻(马师曾)并非自愿,因此,自主的第二春(华山)一定要全方位成功。恰巧,同第一段婚姻一样,也不过十年光景,而且,最后一年,那位大作家患绝症卧床,我妈天天跑重病房照顾得无微不至,不惜工本……”。言语之中,唏嘘不已。
多年后笔者追看红线女当年的粤曲录影:《貂蝉再拜月》《长恨歌》《凤阁恩仇未了情》……她的“红腔”,一字字,一句句,百转干折,能听得你手心皆汗,苍凉悲悯。她声音的这种穿透力的背后是生命的爱恨情仇,是沧桑的变化无常。有“拼却一生休,尽君一曰欢”的豪气,亦有“感君一回顾,思君朝与暮”的缠绵。在《貂蝉再拜月》里,她唱道,“一愿朗月照红尘,夜夜让我情怀可寄;二愿月掸娟,照我觅得知心为伴,不弃不离……”这何尝不是红线女一生难诉的隐衷和痛楚。还好,这一生,她还有粤剧相伴。就是在人生最艰难的时候,她也没有放弃过对粤剧的爱。香港已故填词人黄沾曾说过,红线女“是我半生之前未见过的奇人。奇就奇在她对粤剧一往情深,直教生死相许。”笔者前边提及的红线女名曲《长恨歌》,就是黄沾的手笔。有人评说黄沾的锦口绣心,与女姐的花容月貌,相得益彰。绝版风流配绝代风华,让人赞不绝口,这一曲可算是“当世三绝”。我的一位好友是个粤剧迷。红线女是她从小到大的偶像。她向笔者推荐了红线女的代表作《昭君出塞》等。她说红线女的声音让她想起一个词:霸道。所谓霸道,指的是其声音能把听得人带起来,那种是声音的功力、穿透力、张力……即使最婉转的地方,都让人无法不被她带着。在与红线女同时代以及后代的粤剧艺人中,从来没有人能唱成这样的,那个好那个棒得“惨绝人寰”。
上世纪50年代,广东粤剧团因为马师曾、红线女的加入,很快发展成闻名全国的大剧种,一部《搜书院》轰动全国,由田汉参加编剧的《关汉卿》更奠定粤剧的地位。在文化大革命期间,红线女被赶下粤剧舞台,押送到粤北的三德农场改造,步入她人生中最为黯淡的一段时光。2009年在香港,红线女携亲自配音配唱的粤剧动画电影《刁蛮公主戆驸马》做推广时,张学友、刘德华两位天王巨星到场献花。张学友更是当场学唱了一段女姐的《搜书院》。并让女姐现场示范如何一边喂鸡一边练声走步。这个养鸡练声法,就是红线女当年在劳动改造时发明的。她当时心中就一个信念:以后肯定还会有机会演戏的,所以她必须要练声,不练声以后怎么演戏?所以,当文革结束,红线女重新站在舞台上的时候,人们惊奇地发现,在所有受迫害的艺术家中。她的状态和神韵,恢复得最快最好,功力丝毫不减当年。
作为广府文化的重要内容之一的粤剧,近年来已经成功人选世界非物质文化遗产。而从文革结束后复出的红线女也越来越忙碌。1998年香港专门举办活动纪念“红线女从艺60周年”。而在香港的星光大道她也已经留下了永恒的手印。有方家认为,近几十年来的粤剧,是现代粤剧史上的红线女时代。作为粤剧史上的一代天才,红线女的艺术生命持续了六十多年,至今已经演出了近200个剧目,拍摄了70多部电影,国内外观众与专家对她艺术成就的评价之高、之多,不仅仅在粤剧界,而且在整个戏剧界中都是少见的。粤剧与岭南画派、广东音乐一起,被并称为“岭南三秀”。而红线女本人,已经成为当代岭南文化的一道美丽而动人的风景。
戏成就了她,她也成就了戏。成戏又成人,成人又成戏。
唱传奇的名伶,自己成为了传奇。