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一、汉篆
进入汉代，由于隶书、草书的博兴，楷、行书的萌芽，篆书逐渐走向衰微。汉篆在日常书写中较少运用，但依然活跃于印章刻制和重大场合中，如汉代碑刻中多以篆书作碑额。此外，还可在众多的瓦当文中见到篆书的运用。东汉时期的篆书承前启后，显示出独特的风貌。这一时期的篆书代表作有《袁安碑》、《袁敞碑》等。《袁安碑》是一块纯用篆书书写的碑刻，既有秦小篆的圆转，又含秦诏版的方折笔画。在汉代多用隶书书写墓碑的大环境背景下，纯用篆体的《袁安碑》自然有不可言喻的艺术价值。
二、袁安碑
《袁安碑》，中国东汉碑刻。全称《汉司徒袁安碑》，汉永元四年（92年）立，篆书。1929在河南偃师县城南辛家村发现，现藏河南省博物馆。碑高1.53米，宽约0.74米。共10行，满行16字，下截残损，每行各一字，故现存行15字。碑中间有穿，位置较低。碑文内容简单，无赞颂铭辞，记袁安一生仕历，与《后汉书·袁安传》记载大致相同。碑文曰：“司徒公汝南女阳袁安，召公授《易》孟氏。永平三年二月庚午以孝廉除郎中。四年十一月庚午除给事谒者。五年正月□迁东海阴平长。十年二月辛巳东平任城令。十三年十二月丙辰拜楚郡太守，十七年八月庚申征拜河南尹。建初八年六月丙申拜太仆。元和三年五月丙子拜司空图。四年六月己卯拜司徒。孝和元帝加元服，诏公为宾。永元四年三月癸丑，赢闺月庚午葬。”此碑发现较晚，锋颖如新，书法浑厚古茂，雄朴多姿，是汉代篆书的典型代表。此碑装饰意味浓厚，字形结构平正，用笔圆润自如。其结体不同于秦篆，而是化圆为方，宽博舒展，雍容端雅;尤其是对称的笔画，柔中带刚。且刻工十分精湛，运笔回环之处，笔触宛然可见。
《袁安碑》在汉代篆书中具有特殊地位，它既不同于李斯篆书的婉畅遒劲，也与《张掖都尉棨信》、《新莽铜加量铭》一类的汉篆方整有别。从用笔上来说，该碑以中锋为主，偶有侧锋相辅，逆锋起笔为主，露锋入纸为辅，行笔从容，少有迅疾之势。这一运笔方式使得其笔画的力量也因此而呈现含忍之力，筋骨内含，意味有余。在转折处方圆并用，并不讲究对称均衡，按照书写的自然状态去应用，起收笔的方圆并用就更明显了。其笔画形态大多开合有度。从字法上来看，《袁安碑》自成风貌，字形以长方为主。就结构而言，该碑体势宽博而稍纵长，外方而内圆，笔画停匀妥帖。其中有些偏旁部首极具特色，如“水”部、“女”部等。此外，该碑结构上另一特点是字内空间分布匀称。就章法而言，该碑横成行，纵成列，碑文字距行距几乎等同且有清晰的界格，整体给人一种朴实简洁的美感。
三、《袁安碑》的书法风格
1、线条意识的变化
线条是书法的表现形式，是构成书法艺术风格的关键因素。《袁安碑》在线条意识中的自觉追求，是超过汉代以前的篆书的。在线条的运用方面，《袁安碑》增加了斜线和轴线的处理，在视觉上给人一种倾斜不倒的感受。斜线和轴线的增加，构成了字形内部空间的变化，增加了线条的流畅性与控制力。
2、空间构成的丰富性
空间构成是书法艺术的重要表现方式，给人以无形的想象空间。相较于其他的篆书碑刻，《袁安碑》在空间分割和布白上做了很多的调整。以“为”字为例，横线条的弧线明显加强，下面的小短竖也随意的摆放着，甚至在末尾出现了装饰性的笔画，空间自然的被分割为不等距。下部分笔画，更能体现空间留白的自由随意性。总的来说，《袁安碑》的书写意识较强，在保证字形遵循小篆规律的前提下，改变内部空间构造出新。
3、装饰意味浓厚
观察《袁安碑》碑文，不难发现此碑装饰性意味浓厚：自然书写的图式构成、穿插避让的笔画线条、方圆得体的转折起伏，无不显露出其装饰性意味。这种装饰性既不是文字未成熟状态下的随意夸张，也不似瓦当文字那般过于强烈的装饰，它是篆隶书体不断融合出现的结果。装饰性意识在碑刻中的体现，也从侧面反映出社会的整体氛围比较和谐，人们更加关注审美价值。《袁安碑》这一独特的艺术形式，为后世许多书学者留下了可供借鉴之处。
4、篆隶笔意的相互渗透
刘熙载《艺概》云：“汉人书隶多篆少，而篆书方扁，每欲入于隶”。汉代隶书兴盛，书于东汉的《袁安碑》自然地出现了篆隶相通的笔法。篆书讲究中鋒用笔，笔画中没有钩挑，属于全封闭的用笔体势。隶书是在篆书的基础上发展起来的，逆入平出，蚕头燕尾，化圆为方，化弧为直。《袁安碑》篆隶用笔的相互掺杂，虽不及前代篆书规整，但此举改变了以往的书写常态，给后世书学者以启迪。因此，我们能在当今书坛看到许多书法作品中这种笔法的相互渗透。
结语：
通过上述对《袁安碑》书法风格的分析，进一步加深了我对学篆的思考。我们在临习经典碑帖的同时，不应局限于一碑一帖，也不宜局限于某一书体的学习，而应对各家各体各帖加以关注，广发思路，博采众长，探索书学真谛。
进入汉代，由于隶书、草书的博兴，楷、行书的萌芽，篆书逐渐走向衰微。汉篆在日常书写中较少运用，但依然活跃于印章刻制和重大场合中，如汉代碑刻中多以篆书作碑额。此外，还可在众多的瓦当文中见到篆书的运用。东汉时期的篆书承前启后，显示出独特的风貌。这一时期的篆书代表作有《袁安碑》、《袁敞碑》等。《袁安碑》是一块纯用篆书书写的碑刻，既有秦小篆的圆转，又含秦诏版的方折笔画。在汉代多用隶书书写墓碑的大环境背景下，纯用篆体的《袁安碑》自然有不可言喻的艺术价值。
二、袁安碑
《袁安碑》，中国东汉碑刻。全称《汉司徒袁安碑》，汉永元四年（92年）立，篆书。1929在河南偃师县城南辛家村发现，现藏河南省博物馆。碑高1.53米，宽约0.74米。共10行，满行16字，下截残损，每行各一字，故现存行15字。碑中间有穿，位置较低。碑文内容简单，无赞颂铭辞，记袁安一生仕历，与《后汉书·袁安传》记载大致相同。碑文曰：“司徒公汝南女阳袁安，召公授《易》孟氏。永平三年二月庚午以孝廉除郎中。四年十一月庚午除给事谒者。五年正月□迁东海阴平长。十年二月辛巳东平任城令。十三年十二月丙辰拜楚郡太守，十七年八月庚申征拜河南尹。建初八年六月丙申拜太仆。元和三年五月丙子拜司空图。四年六月己卯拜司徒。孝和元帝加元服，诏公为宾。永元四年三月癸丑，赢闺月庚午葬。”此碑发现较晚，锋颖如新，书法浑厚古茂，雄朴多姿，是汉代篆书的典型代表。此碑装饰意味浓厚，字形结构平正，用笔圆润自如。其结体不同于秦篆，而是化圆为方，宽博舒展，雍容端雅;尤其是对称的笔画，柔中带刚。且刻工十分精湛，运笔回环之处，笔触宛然可见。
《袁安碑》在汉代篆书中具有特殊地位，它既不同于李斯篆书的婉畅遒劲，也与《张掖都尉棨信》、《新莽铜加量铭》一类的汉篆方整有别。从用笔上来说，该碑以中锋为主，偶有侧锋相辅，逆锋起笔为主，露锋入纸为辅，行笔从容，少有迅疾之势。这一运笔方式使得其笔画的力量也因此而呈现含忍之力，筋骨内含，意味有余。在转折处方圆并用，并不讲究对称均衡，按照书写的自然状态去应用，起收笔的方圆并用就更明显了。其笔画形态大多开合有度。从字法上来看，《袁安碑》自成风貌，字形以长方为主。就结构而言，该碑体势宽博而稍纵长，外方而内圆，笔画停匀妥帖。其中有些偏旁部首极具特色，如“水”部、“女”部等。此外，该碑结构上另一特点是字内空间分布匀称。就章法而言，该碑横成行，纵成列，碑文字距行距几乎等同且有清晰的界格，整体给人一种朴实简洁的美感。
三、《袁安碑》的书法风格
1、线条意识的变化
线条是书法的表现形式，是构成书法艺术风格的关键因素。《袁安碑》在线条意识中的自觉追求，是超过汉代以前的篆书的。在线条的运用方面，《袁安碑》增加了斜线和轴线的处理，在视觉上给人一种倾斜不倒的感受。斜线和轴线的增加，构成了字形内部空间的变化，增加了线条的流畅性与控制力。
2、空间构成的丰富性
空间构成是书法艺术的重要表现方式，给人以无形的想象空间。相较于其他的篆书碑刻，《袁安碑》在空间分割和布白上做了很多的调整。以“为”字为例，横线条的弧线明显加强，下面的小短竖也随意的摆放着，甚至在末尾出现了装饰性的笔画，空间自然的被分割为不等距。下部分笔画，更能体现空间留白的自由随意性。总的来说，《袁安碑》的书写意识较强，在保证字形遵循小篆规律的前提下，改变内部空间构造出新。
3、装饰意味浓厚
观察《袁安碑》碑文，不难发现此碑装饰性意味浓厚：自然书写的图式构成、穿插避让的笔画线条、方圆得体的转折起伏，无不显露出其装饰性意味。这种装饰性既不是文字未成熟状态下的随意夸张，也不似瓦当文字那般过于强烈的装饰，它是篆隶书体不断融合出现的结果。装饰性意识在碑刻中的体现，也从侧面反映出社会的整体氛围比较和谐，人们更加关注审美价值。《袁安碑》这一独特的艺术形式，为后世许多书学者留下了可供借鉴之处。
4、篆隶笔意的相互渗透
刘熙载《艺概》云：“汉人书隶多篆少，而篆书方扁，每欲入于隶”。汉代隶书兴盛，书于东汉的《袁安碑》自然地出现了篆隶相通的笔法。篆书讲究中鋒用笔，笔画中没有钩挑，属于全封闭的用笔体势。隶书是在篆书的基础上发展起来的，逆入平出，蚕头燕尾，化圆为方，化弧为直。《袁安碑》篆隶用笔的相互掺杂，虽不及前代篆书规整，但此举改变了以往的书写常态，给后世书学者以启迪。因此，我们能在当今书坛看到许多书法作品中这种笔法的相互渗透。
结语：
通过上述对《袁安碑》书法风格的分析，进一步加深了我对学篆的思考。我们在临习经典碑帖的同时，不应局限于一碑一帖，也不宜局限于某一书体的学习，而应对各家各体各帖加以关注，广发思路，博采众长，探索书学真谛。