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摘要：新中国成立之后，为了加快农村建设，中国共产党在全国范围内进行了土地改革运动及两个五年计划，保证了土地农民所有权，并且促使农业和工业的快速发展。钱松的农村建设题材山水画，描绘的就是广大人民群众在党的领导下，在农村进行农业生产以及工业建设的场面。画面生动，所有场景都力图表现真实，符合了广大人民群众的审美眼光，同时也达到了歌颂中国共产党领导下中国农村取得伟大成果的目的。
关键词：农村建设题材；山水画；钱松
钱松喦（1889～1995年）出生在江苏宜兴的农村里，他的高祖、曾祖、祖父和父亲都是秀才，拥有这样的家学，让钱松喦从小就受到了很好的教育。父亲教会钱松喦诗书画印等知识，但是钱松喦最喜欢的还是绘画，他经常冒着酷暑严寒坚持作画。直到钱松喦十六岁去无锡求学之前，他都在农村生活学习。少年时期的钱松喦喜欢对着家乡的风景进行写生，钱松喦的家南门外就是水田，过了水田就是苏浙皖的交界，这里山脉起伏不大，却却千里连绵。钱松喦对景写生的第一幅作品就是山，并且对着山画了一幅又一幅，乡邻们都称赞他画得像之后他又描绘了家乡的村头、田畔等景观，写生多了，创作的能力也就强了，在农村的生活经历以及长期的写生活动，都为钱松喦创作农村建设题材山水画提供了基础。钱松喦的农村建设题材山水画创作开始于建国之后，这一时期开始了对绘画的改造，首先在年画和连环画之类的民俗画中进行了改革，改革中要突出绘画的主题性与创作性，形成了“红、光、亮”的创作特色，这些特色后来又逐渐渗透到了其他形式的绘画中。另外，这一时期为了解决温饱问题，全国范围都进行了土地改革运动，这些都是钱松喦创作农村建设题材山水画的社会条件。钱松喦热爱自己的家乡，在一次偶然的机会得到了毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》一书。钱松喦被书中毛泽东的雄辩思想感染，并且把毛泽东的文艺思想作为自己绘画创作的主要指导思想。毛泽东的文艺思想就是说绘画要为人民服务，为工农兵服务，为社会主义社会服务，当时广大的人民群众能欣赏的山水画，大抵是一些通俗的、明艳的、内容上是积极向上的。这些就是钱松喦创作农村建设题材绘画的主观条件。
钱松喦一生很少出远门，创作作品都是传统的文人画，新中国成立之后，出于对国画改造的需要，钱松喦才开始走出传统的领域，在身边找寻入画的场景。钱松喦的农村建设题材山水画创作主要分为对家乡农村建设的描绘，对山西农村建设场景的刻画，以及在进行旅行之后所描绘的农村建设三种。第一种主要以江南地区农村为主要描绘对象，这种创作贯穿钱松喦的一生；第二种主要形成于钱松喦在大女儿紫筠家住的时候，对山西农村建设进行的描绘，创作时间主要在1959年；第三种类型为1960年钱松喦随傅抱石进行数万里写生，之后根据旅行印象所做的关于各地农村的绘画。这三种作品表现中，以江南农村为描绘对象的作品最多，因为钱松喦除去远游，一生都生活在江南地区，对江南地区他是非常了解的，作品包括《治螟图》《饭香时节打鱼回》《渔业繁荣谱凯歌》《江南稻香》等。钱松喦在长女家生活仅仅一年，因此作品相对较少，代表作如《大同南部》《古城垣》《春耕》等，第三类题材作品相对也不少，主要是迎合时代的需求，歌颂了党的奋斗史和毛泽东的丰功伟绩，作品如《井冈山颂》《梅园新村》《塞上春光》《群山万壑——新城》等。在这些作品中，表现的都是广大劳动人民在中国共产党的领导下，生产劳动的场面，画面大多欣欣向荣。在作品《渔业繁荣谱凯歌》中，大面积的描绘了江南的湖泊，仅仅在画面的右下角，用很小的空间描绘了陆地。地面上，树木茂盛繁密，人民聚集在一起，或收获捕捉到的鱼类，或编织着渔网，还有隐约的房屋，零星的牲畜，三两个孩童在悠闲地放着风筝。在近处的水面上，一艘小船正在驶向远方，远处的河面上渔船密布，仿佛在诉说着丰收。中景是人工鱼池，四艘小船在池塘里布着网，岸上数十人在观看帮忙。整个画面就是当时农村进行社会生产的一部分，象征了渔业的繁荣。另外描绘山西所见农村建设的代表作如《春耕》，这幅图表现的是在春季耕种时节，劳动人民在田地辛勤耕作的场景。画面中远景是高耸的大楼和烟囱，烟囱中冒出缕缕青烟，电线杆也傲然挺立，象征着祖国在新政权领导下所取得的突飞猛进地发展，画面的前景和中景，表现的是山西地区大面积的农田，人们在农田里以小队的形式出现，有的赶着牛马牲畜，踩着犁车犁地，有的在播种施肥。整幅画面中颜色都淡染赭石，表现了山西农田的地质地貌，山西农田虽然不如江南地区农田土地肥沃，但是在人们的精心耕种下，也能产出大量的粮食，为祖国的丰收做出巨大贡献。第三类题材代表作品如《井冈山颂》，这幅图描绘的就是革命圣地井冈山，井冈山是以前红军驻扎并且奋斗过的地方，钱松喦描绘这类题材的山水画，很明显是为了歌颂中国共产党的革命奋斗史。在这幅作品中，山体的面积占据了画面的三分之二以上，交代了井冈山的地貌特征，山上长满了青翠的松柏，象征着革命事业的繁荣，在山顶的位置，坐落着一些房屋。这些房屋就是现在的井冈山会师纪念馆，纪念馆呈朱红色，与青山翠柏形成红绿色的对比，效果十分抢眼，纪念馆正前方有一队人举着红旗准备进馆参观，后边隐隐出现的红旗，又表明了不止一队的人来此参观，这些源源不断的学习参观者，象征了祖国革命事业的强大接班队伍。
钱松喦的农村建设题材山水画都是传统与现代的结合。由于钱松喦所处的时代要求绘画要为社会主义社会，为工农兵、为广大人民群众服务，所以钱松喦的农村建设题材山水画，主要描写的就是农村的劳动生产和工业生产。这些场景，都是老百姓喜闻乐见且贴近他们生活的，所以在题材上符合了大众的需求，受到了人民的追捧。其次在色彩上，钱松喦更多地运用了西画的表达方式，因为西画具有写实的特点，而这一时期的广大人民在经历一系列绘画改造之后，越发地认为画得像就是美，歌颂社会歌颂生产就是美。另外，在色彩表达上钱松喦还采用比较鲜明的色彩入画，使画面明亮鲜艳，这些都符合了那一时代为人民服务的宗旨。所以钱松喦的农村建设题材山水画受到了大众的好评。钱松喦说，国画中吸收西画的方法固然好，但是也不能丢掉中国传统的中国画形式，纵览钱松喦的作品，虽然运用了许多的西画技巧，却一直没有丢失中国绘画的韵味。这跟钱松喦的用笔有很大的关系，钱松喦自小时候起就跟随他的父亲学习各家的书体，认真临摹芥子园，到了上学期间，又很幸运地受到胡汀鹭老师的欣赏与栽培，胡汀鹭送与钱松喦许多真迹作品供他临摹期间钱松喦临摹石溪的作品大概五六年的时间，也正因如此，钱松喦的笔墨受石溪影响很大，在钱松喦的农村建设题材山水画中，大多都用屋漏痕形式的笔法来表现，而这一笔法的运用，主要也是在石溪颤笔的基础上转换形成的。陈传席曾高度评价了钱松喦的用笔，他说：“笔墨方面，钱松喦的线条把传统的‘屋漏痕’发展到极致。在这方面，他也是前无古人、后无来者的。石鲁的笔墨功力是不如钱松喦的；陆俨少是深懂传统的，笔墨功力很好。他的笔墨潇洒生动而富韵味，但似乎还略薄了点，特色也不如钱松喦突出。钱松喦的线条是以古拙、迟重、沉着和浑朴著称的。钱松喦的 ‘屋漏痕’，积点成线，点点斑斑，具有一种古拙与质朴的美。”由此可见，钱松喦的笔墨功夫已达到非常深厚的水平，并且在国画的改革中比较完好地表达了出来。
画家的可贵，就在于他们能根据时代的要求，不断地进行创新。钱松喦笔下除了农村建设题材山水画，还有江南田园山水画，长城题材山水画等，这些都是钱松喦在时代推动下创作出来的。钱松喦的这种锐意创新精神是值得同辈与后辈画家所学习的，邹跃进评论钱松喦的绘画时说，钱松喦在从真山水向社会主义新农村这种题材的转换中是最成功的。陈传席对钱松喦也有非常高的评价，说钱松喦在他心目中的分量比陆俨少、李可染更重一些。钱松喦的作品在山水画史上占有很重要的位置，他的画鲜明地反映了时代的新面貌，还倾注了钱松喦满腔爱国爱家乡的真挚情感，使观赏者不仅被其深厚的笔墨功夫感动，而且还产生了强烈的共鸣。
以上就是笔者对钱松喦农村建设题材山水画的分析，文章还有许多不足之处，有些分析还比较浅薄，希望以后能有机会与其他钱松喦研究者进行深入交流。
参考文献：
[1]钱松喦.砚边点滴[M].上海：上海人民美术出版社，2013.
[2]马增鸿.钱松研究[M].苏州：江苏美术出版社，1990.
[3]钱松喦.顽石楼语录[M].苏州：江苏文艺出版社，2007.
[4]陈传席.画坛点将录[M].北京：三联书店，2005.
[5]邹跃进.新中国美术史（1949-2000）[M].长沙：湖南美术出版社，2002.
[6]陈传席.中国山水画史[M].天津：天津人民美术出版社，2013.
作者简介：
王乐乐，渤海大学研究生，研究方向：美术学。
关键词：农村建设题材；山水画；钱松
钱松喦（1889～1995年）出生在江苏宜兴的农村里，他的高祖、曾祖、祖父和父亲都是秀才，拥有这样的家学，让钱松喦从小就受到了很好的教育。父亲教会钱松喦诗书画印等知识，但是钱松喦最喜欢的还是绘画，他经常冒着酷暑严寒坚持作画。直到钱松喦十六岁去无锡求学之前，他都在农村生活学习。少年时期的钱松喦喜欢对着家乡的风景进行写生，钱松喦的家南门外就是水田，过了水田就是苏浙皖的交界，这里山脉起伏不大，却却千里连绵。钱松喦对景写生的第一幅作品就是山，并且对着山画了一幅又一幅，乡邻们都称赞他画得像之后他又描绘了家乡的村头、田畔等景观，写生多了，创作的能力也就强了，在农村的生活经历以及长期的写生活动，都为钱松喦创作农村建设题材山水画提供了基础。钱松喦的农村建设题材山水画创作开始于建国之后，这一时期开始了对绘画的改造，首先在年画和连环画之类的民俗画中进行了改革，改革中要突出绘画的主题性与创作性，形成了“红、光、亮”的创作特色，这些特色后来又逐渐渗透到了其他形式的绘画中。另外，这一时期为了解决温饱问题，全国范围都进行了土地改革运动，这些都是钱松喦创作农村建设题材山水画的社会条件。钱松喦热爱自己的家乡，在一次偶然的机会得到了毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》一书。钱松喦被书中毛泽东的雄辩思想感染，并且把毛泽东的文艺思想作为自己绘画创作的主要指导思想。毛泽东的文艺思想就是说绘画要为人民服务，为工农兵服务，为社会主义社会服务，当时广大的人民群众能欣赏的山水画，大抵是一些通俗的、明艳的、内容上是积极向上的。这些就是钱松喦创作农村建设题材绘画的主观条件。
钱松喦一生很少出远门，创作作品都是传统的文人画，新中国成立之后，出于对国画改造的需要，钱松喦才开始走出传统的领域，在身边找寻入画的场景。钱松喦的农村建设题材山水画创作主要分为对家乡农村建设的描绘，对山西农村建设场景的刻画，以及在进行旅行之后所描绘的农村建设三种。第一种主要以江南地区农村为主要描绘对象，这种创作贯穿钱松喦的一生；第二种主要形成于钱松喦在大女儿紫筠家住的时候，对山西农村建设进行的描绘，创作时间主要在1959年；第三种类型为1960年钱松喦随傅抱石进行数万里写生，之后根据旅行印象所做的关于各地农村的绘画。这三种作品表现中，以江南农村为描绘对象的作品最多，因为钱松喦除去远游，一生都生活在江南地区，对江南地区他是非常了解的，作品包括《治螟图》《饭香时节打鱼回》《渔业繁荣谱凯歌》《江南稻香》等。钱松喦在长女家生活仅仅一年，因此作品相对较少，代表作如《大同南部》《古城垣》《春耕》等，第三类题材作品相对也不少，主要是迎合时代的需求，歌颂了党的奋斗史和毛泽东的丰功伟绩，作品如《井冈山颂》《梅园新村》《塞上春光》《群山万壑——新城》等。在这些作品中，表现的都是广大劳动人民在中国共产党的领导下，生产劳动的场面，画面大多欣欣向荣。在作品《渔业繁荣谱凯歌》中，大面积的描绘了江南的湖泊，仅仅在画面的右下角，用很小的空间描绘了陆地。地面上，树木茂盛繁密，人民聚集在一起，或收获捕捉到的鱼类，或编织着渔网，还有隐约的房屋，零星的牲畜，三两个孩童在悠闲地放着风筝。在近处的水面上，一艘小船正在驶向远方，远处的河面上渔船密布，仿佛在诉说着丰收。中景是人工鱼池，四艘小船在池塘里布着网，岸上数十人在观看帮忙。整个画面就是当时农村进行社会生产的一部分，象征了渔业的繁荣。另外描绘山西所见农村建设的代表作如《春耕》，这幅图表现的是在春季耕种时节，劳动人民在田地辛勤耕作的场景。画面中远景是高耸的大楼和烟囱，烟囱中冒出缕缕青烟，电线杆也傲然挺立，象征着祖国在新政权领导下所取得的突飞猛进地发展，画面的前景和中景，表现的是山西地区大面积的农田，人们在农田里以小队的形式出现，有的赶着牛马牲畜，踩着犁车犁地，有的在播种施肥。整幅画面中颜色都淡染赭石，表现了山西农田的地质地貌，山西农田虽然不如江南地区农田土地肥沃，但是在人们的精心耕种下，也能产出大量的粮食，为祖国的丰收做出巨大贡献。第三类题材代表作品如《井冈山颂》，这幅图描绘的就是革命圣地井冈山，井冈山是以前红军驻扎并且奋斗过的地方，钱松喦描绘这类题材的山水画，很明显是为了歌颂中国共产党的革命奋斗史。在这幅作品中，山体的面积占据了画面的三分之二以上，交代了井冈山的地貌特征，山上长满了青翠的松柏，象征着革命事业的繁荣，在山顶的位置，坐落着一些房屋。这些房屋就是现在的井冈山会师纪念馆，纪念馆呈朱红色，与青山翠柏形成红绿色的对比，效果十分抢眼，纪念馆正前方有一队人举着红旗准备进馆参观，后边隐隐出现的红旗，又表明了不止一队的人来此参观，这些源源不断的学习参观者，象征了祖国革命事业的强大接班队伍。
钱松喦的农村建设题材山水画都是传统与现代的结合。由于钱松喦所处的时代要求绘画要为社会主义社会，为工农兵、为广大人民群众服务，所以钱松喦的农村建设题材山水画，主要描写的就是农村的劳动生产和工业生产。这些场景，都是老百姓喜闻乐见且贴近他们生活的，所以在题材上符合了大众的需求，受到了人民的追捧。其次在色彩上，钱松喦更多地运用了西画的表达方式，因为西画具有写实的特点，而这一时期的广大人民在经历一系列绘画改造之后，越发地认为画得像就是美，歌颂社会歌颂生产就是美。另外，在色彩表达上钱松喦还采用比较鲜明的色彩入画，使画面明亮鲜艳，这些都符合了那一时代为人民服务的宗旨。所以钱松喦的农村建设题材山水画受到了大众的好评。钱松喦说，国画中吸收西画的方法固然好，但是也不能丢掉中国传统的中国画形式，纵览钱松喦的作品，虽然运用了许多的西画技巧，却一直没有丢失中国绘画的韵味。这跟钱松喦的用笔有很大的关系，钱松喦自小时候起就跟随他的父亲学习各家的书体，认真临摹芥子园，到了上学期间，又很幸运地受到胡汀鹭老师的欣赏与栽培，胡汀鹭送与钱松喦许多真迹作品供他临摹期间钱松喦临摹石溪的作品大概五六年的时间，也正因如此，钱松喦的笔墨受石溪影响很大，在钱松喦的农村建设题材山水画中，大多都用屋漏痕形式的笔法来表现，而这一笔法的运用，主要也是在石溪颤笔的基础上转换形成的。陈传席曾高度评价了钱松喦的用笔，他说：“笔墨方面，钱松喦的线条把传统的‘屋漏痕’发展到极致。在这方面，他也是前无古人、后无来者的。石鲁的笔墨功力是不如钱松喦的；陆俨少是深懂传统的，笔墨功力很好。他的笔墨潇洒生动而富韵味，但似乎还略薄了点，特色也不如钱松喦突出。钱松喦的线条是以古拙、迟重、沉着和浑朴著称的。钱松喦的 ‘屋漏痕’，积点成线，点点斑斑，具有一种古拙与质朴的美。”由此可见，钱松喦的笔墨功夫已达到非常深厚的水平，并且在国画的改革中比较完好地表达了出来。
画家的可贵，就在于他们能根据时代的要求，不断地进行创新。钱松喦笔下除了农村建设题材山水画，还有江南田园山水画，长城题材山水画等，这些都是钱松喦在时代推动下创作出来的。钱松喦的这种锐意创新精神是值得同辈与后辈画家所学习的，邹跃进评论钱松喦的绘画时说，钱松喦在从真山水向社会主义新农村这种题材的转换中是最成功的。陈传席对钱松喦也有非常高的评价，说钱松喦在他心目中的分量比陆俨少、李可染更重一些。钱松喦的作品在山水画史上占有很重要的位置，他的画鲜明地反映了时代的新面貌，还倾注了钱松喦满腔爱国爱家乡的真挚情感，使观赏者不仅被其深厚的笔墨功夫感动，而且还产生了强烈的共鸣。
以上就是笔者对钱松喦农村建设题材山水画的分析，文章还有许多不足之处，有些分析还比较浅薄，希望以后能有机会与其他钱松喦研究者进行深入交流。
参考文献：
[1]钱松喦.砚边点滴[M].上海：上海人民美术出版社，2013.
[2]马增鸿.钱松研究[M].苏州：江苏美术出版社，1990.
[3]钱松喦.顽石楼语录[M].苏州：江苏文艺出版社，2007.
[4]陈传席.画坛点将录[M].北京：三联书店，2005.
[5]邹跃进.新中国美术史（1949-2000）[M].长沙：湖南美术出版社，2002.
[6]陈传席.中国山水画史[M].天津：天津人民美术出版社，2013.
作者简介：
王乐乐，渤海大学研究生，研究方向：美术学。