论文部分内容阅读
当摄影艺术在1839年公布之后，一些人驚呼：传统视觉艺术的原则受到了空前的挑战。然而，问题是：是这样吗?!
由于照相机的复制、记录为其主要功能。它在面对自己功能的所有场合都表现得行云流水，潇洒自如。而一旦遭遇艺术时，则完全成为了一个被动而尴尬的角色。艺术是人类个性的自由创造活动，复制与描摹是艺术的大敌。文艺批评家对摄影介入艺术多有负面评价。
英国艺评家约翰?拉斯金认为照片是机器的产物，会和文化发生必然冲突。法国诗人波德莱尔则疾呼，摄影降低了人们的品味，由摄影生产的大量的流行文化替代了美术，从而使美术贬值。
如果说，是摄影的复制记录功能迫使油画中的行画露出了行画的原形，那么摄影的复制、记录功能也迫使这一行业的有志者利用功能又跳出功能，勇敢地闯过这道自设的关隘，去拥抱山那边等候已久的艺术女神。
审美需要距离，跳出审美疲劳需要本领，艺术需要主题关怀和形式关怀，需要艺术家的道德修养、人文海拔和生命激情。风光摄影艺术家需要以心为眼，用相机与光照下的大千世界进行真诚对话。纵使是心眼，主语还是眼。这就为我们欣赏摄影作品评判摄影艺术家找到了一把钥匙：摄影，是一门“看”的艺术。摄影艺术家，是用“心眼”去“看”世界的人。
下面轮到我们举例来“看”游华的摄影作品了。
记住一条，不要只看重镜头前景物如何新奇、如何美丽，那样会走眼的。盯住镜头后面摄影师的眼睛，看他是如何用“心”去“看”的。
例一，《大海唱晚》
景物选取了夕阳，逆光，勾勒出人与狗的剪影，构图突出了海与岸的切变。画面将岸与海作了一个比较合适的切割，让人感受到海无涯的同时，也感受到了岸的无涯。这是哪里的一片海，什么时间的海，已经完全不重要了，甚至人身上的服饰都完全可以忽略，重要的是拍摄者传递给我们的信息：动与静的结合原来如此美妙，人与自然原来可以如此和谐，夕阳与大海原来是如此淡定与从容，简单的色彩在一定环境中结合竟然如此丰富，让人怦然心动。可以是远古时期，也可以是中世纪，社会这个概念在这里完全消失，这里展现的完全是自然。人，成了大自然的一分子。
例二，《冬天的印象》
冬景在摄影作品中是很能出效果的。究其原因，一是色彩美，二是简洁美。当冰雪把平日里杂乱无章的物象全都罩住，呈现出白玉般纯净无暇时，人们的视觉和心灵便同时受到了一次洗礼，经历了一次震撼。
例三，《雾锁群山水茫茫》
我相信国画家很难找到这样的写生对象和物候环境。
我认识的钱松喦、张仃老先生如果还健在，一定会妒嫉游华的。我记得当年他们在庐山，等了多少天也不见一片云雾时那垂头丧气的样子。
完全的一幅中国设色水墨山水。线面结合得非常完整，右侧的三角形构图使画画更加醒目，呈稳健之态。不过这是游华用相机“画”出来的。不知是否航拍，也不知这座城市的名称，不过这些已经无所谓了，这里重要的是山水在朦胧中的美感，是城市在山环水绕中的幸福感。摄影家必须让作品创造视觉，创造与人眼不同的视觉。
由于照相机的复制、记录为其主要功能。它在面对自己功能的所有场合都表现得行云流水，潇洒自如。而一旦遭遇艺术时，则完全成为了一个被动而尴尬的角色。艺术是人类个性的自由创造活动，复制与描摹是艺术的大敌。文艺批评家对摄影介入艺术多有负面评价。
英国艺评家约翰?拉斯金认为照片是机器的产物，会和文化发生必然冲突。法国诗人波德莱尔则疾呼，摄影降低了人们的品味，由摄影生产的大量的流行文化替代了美术，从而使美术贬值。
如果说，是摄影的复制记录功能迫使油画中的行画露出了行画的原形，那么摄影的复制、记录功能也迫使这一行业的有志者利用功能又跳出功能，勇敢地闯过这道自设的关隘，去拥抱山那边等候已久的艺术女神。
审美需要距离，跳出审美疲劳需要本领，艺术需要主题关怀和形式关怀，需要艺术家的道德修养、人文海拔和生命激情。风光摄影艺术家需要以心为眼，用相机与光照下的大千世界进行真诚对话。纵使是心眼，主语还是眼。这就为我们欣赏摄影作品评判摄影艺术家找到了一把钥匙：摄影，是一门“看”的艺术。摄影艺术家，是用“心眼”去“看”世界的人。
下面轮到我们举例来“看”游华的摄影作品了。
记住一条，不要只看重镜头前景物如何新奇、如何美丽，那样会走眼的。盯住镜头后面摄影师的眼睛，看他是如何用“心”去“看”的。
例一，《大海唱晚》
景物选取了夕阳，逆光，勾勒出人与狗的剪影，构图突出了海与岸的切变。画面将岸与海作了一个比较合适的切割，让人感受到海无涯的同时，也感受到了岸的无涯。这是哪里的一片海，什么时间的海，已经完全不重要了，甚至人身上的服饰都完全可以忽略，重要的是拍摄者传递给我们的信息：动与静的结合原来如此美妙，人与自然原来可以如此和谐，夕阳与大海原来是如此淡定与从容，简单的色彩在一定环境中结合竟然如此丰富，让人怦然心动。可以是远古时期，也可以是中世纪，社会这个概念在这里完全消失，这里展现的完全是自然。人，成了大自然的一分子。
例二，《冬天的印象》
冬景在摄影作品中是很能出效果的。究其原因，一是色彩美，二是简洁美。当冰雪把平日里杂乱无章的物象全都罩住，呈现出白玉般纯净无暇时，人们的视觉和心灵便同时受到了一次洗礼，经历了一次震撼。
例三，《雾锁群山水茫茫》
我相信国画家很难找到这样的写生对象和物候环境。
我认识的钱松喦、张仃老先生如果还健在，一定会妒嫉游华的。我记得当年他们在庐山，等了多少天也不见一片云雾时那垂头丧气的样子。
完全的一幅中国设色水墨山水。线面结合得非常完整，右侧的三角形构图使画画更加醒目，呈稳健之态。不过这是游华用相机“画”出来的。不知是否航拍，也不知这座城市的名称，不过这些已经无所谓了，这里重要的是山水在朦胧中的美感，是城市在山环水绕中的幸福感。摄影家必须让作品创造视觉，创造与人眼不同的视觉。