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汪子美的肖像漫画风格独特，不因循守旧。他既不愿意重复前人，也不屑于重复自己
漫画家汪子美是以漫画展作品《幻想曲》、《天方夜谭》中的政治漫画为世人所熟知的。其实，他最早赖以成名的却是肖像漫画。
汪子美生于1913年7月，山东临沂县人。自幼随中国油画教育的先驱者之一——其父汪洋洋（别名汪济川、汪吾馨）学习绘画。1934年，他考入由刘海粟主持的上海美术专科学校西洋画系学习。也就是从这个时期开始，他正式走上肖像漫画创作之路，时常在上海报刊发表肖像漫画作品，成为20世纪30年代上海漫画界作品既多又好的漫画家之一。他创作的文艺界名人肖像漫画尤其是电影明星漫画，成为各大报刊的“热门货”。他曾经为《联华画报》创作过《无愁君子》（电影导演沈浮）、《莺声燕语》（演员黎莉莉、陈燕燕）、《联华演员古装展览会》，为《电影画报》创作过《王献斋、龚稼农会见陈查理》《金焰与华莱斯皮雷》，在《独立漫画》上发表过《林楚楚与黎铿》《黄柳霜》，在《中国漫画》发表过《白玉霜与梅惠丝》《秋虫音乐会》《全国运动会“电影演员组”全体游泳选手》，在《时代漫画》发表过《一九三六年银坛万花筒》（电影演员群像）、《野猫王人美》、《秀兰邓波儿与黎铿》，在《漫画界》发表过《春夜宴桃李园图》《漫画家重阳登高图》，等等。这一时期，汪子美创作的漫画不仅数量惊人，而且质量均属上乘，构思巧妙、想像奇特、生动幽默、惟妙惟肖，堪称精品与传世佳作的亦不在少数。
汪子美的肖像漫画风格独特，不因循守旧。他既不愿意重复前人，也不屑于重复自己。他的肖像漫画构思大胆、奇特。他擅长对人物进行大胆变形，甚至把人画成动物。比如《莺声燕语》《跳龙门》《忠勇双全》等均是这样。在《莺声燕语》中，汪子美把女演员黎莉莉和陈燕燕分别变身为黄莺和燕子，在溶溶月光中栖上枝头。这幅画不但惟妙惟肖地勾画出了黎莉莉和陈燕燕的面貌特征，而且各自所对应的鸟儿也颇为传神。
汪子美擅长创作漫画群像。这样的作品包括著名的《漫画界重阳登高图》（漫画家群像）、《春夜宴桃李园图》（作家群像）等，也包括《秋虫音乐会》（演员群像）。1936年10月15日，汪子美在《中国漫画》第3期上发表作品《秋虫音乐会》，人物皆为当时的女影星，其中包括黎莉莉、陈燕燕、王人美、胡蝶、徐来、阮玲玉、貂斑华等。这些人物被巧妙地安排在一起，每个人物都契合本人的特点，能够让读者一眼认出来，认出后又忍俊不禁。这些作品给人以轻松幽默之感，同时又能活跃版面，既受读者欢迎，又受编辑青睐。
汪子美还擅长在肖像漫画中使用文字语言。漫画的标题、对白均作认真推敲、锤炼，异常考究。其文言、白话均驾御自如，中外典故信手拈来。文字风格亦如其画，犀利、辛辣、幽默、优美、典雅、多姿多彩。
汪子美笔下的漫画人物以文艺界为主，但又不局限于文艺界。他也画过政界人物，比如发表于《独立漫画》的《归去来兮辞图》，就是当时的政坛风云人物，而且所配文字指名道姓地讽刺蒋介石、林森、孙科、胡汉民。发了汪子美這样的画，《独立漫画》遭禁也就不奇怪了。
1937年后，汪子美就基本不再创作文艺界名人尤其是影星们的肖像漫画了，因为他已经投入到抗日战争的洪流中。正如他在诗歌《我们的喇叭》中所写：“踌躇什么，还不提起笔来干！不要再画一只牛，不要再画一棵柳，不要再画一个摩登女郎伸着纤纤的手，我们要画二十九军的大刀砍下敌人的头！踌躇什么，还不提起笔来干！不要再画一弯月，不要再画一朵云，不要再画一个肉感女人张着红红的唇，我们要画中华民族的火把燃起救亡的魂！”。
漫画家汪子美是以漫画展作品《幻想曲》、《天方夜谭》中的政治漫画为世人所熟知的。其实，他最早赖以成名的却是肖像漫画。
汪子美生于1913年7月，山东临沂县人。自幼随中国油画教育的先驱者之一——其父汪洋洋（别名汪济川、汪吾馨）学习绘画。1934年，他考入由刘海粟主持的上海美术专科学校西洋画系学习。也就是从这个时期开始，他正式走上肖像漫画创作之路，时常在上海报刊发表肖像漫画作品，成为20世纪30年代上海漫画界作品既多又好的漫画家之一。他创作的文艺界名人肖像漫画尤其是电影明星漫画，成为各大报刊的“热门货”。他曾经为《联华画报》创作过《无愁君子》（电影导演沈浮）、《莺声燕语》（演员黎莉莉、陈燕燕）、《联华演员古装展览会》，为《电影画报》创作过《王献斋、龚稼农会见陈查理》《金焰与华莱斯皮雷》，在《独立漫画》上发表过《林楚楚与黎铿》《黄柳霜》，在《中国漫画》发表过《白玉霜与梅惠丝》《秋虫音乐会》《全国运动会“电影演员组”全体游泳选手》，在《时代漫画》发表过《一九三六年银坛万花筒》（电影演员群像）、《野猫王人美》、《秀兰邓波儿与黎铿》，在《漫画界》发表过《春夜宴桃李园图》《漫画家重阳登高图》，等等。这一时期，汪子美创作的漫画不仅数量惊人，而且质量均属上乘，构思巧妙、想像奇特、生动幽默、惟妙惟肖，堪称精品与传世佳作的亦不在少数。
汪子美的肖像漫画风格独特，不因循守旧。他既不愿意重复前人，也不屑于重复自己。他的肖像漫画构思大胆、奇特。他擅长对人物进行大胆变形，甚至把人画成动物。比如《莺声燕语》《跳龙门》《忠勇双全》等均是这样。在《莺声燕语》中，汪子美把女演员黎莉莉和陈燕燕分别变身为黄莺和燕子，在溶溶月光中栖上枝头。这幅画不但惟妙惟肖地勾画出了黎莉莉和陈燕燕的面貌特征，而且各自所对应的鸟儿也颇为传神。
汪子美擅长创作漫画群像。这样的作品包括著名的《漫画界重阳登高图》（漫画家群像）、《春夜宴桃李园图》（作家群像）等，也包括《秋虫音乐会》（演员群像）。1936年10月15日，汪子美在《中国漫画》第3期上发表作品《秋虫音乐会》，人物皆为当时的女影星，其中包括黎莉莉、陈燕燕、王人美、胡蝶、徐来、阮玲玉、貂斑华等。这些人物被巧妙地安排在一起，每个人物都契合本人的特点，能够让读者一眼认出来，认出后又忍俊不禁。这些作品给人以轻松幽默之感，同时又能活跃版面，既受读者欢迎，又受编辑青睐。
汪子美还擅长在肖像漫画中使用文字语言。漫画的标题、对白均作认真推敲、锤炼，异常考究。其文言、白话均驾御自如，中外典故信手拈来。文字风格亦如其画，犀利、辛辣、幽默、优美、典雅、多姿多彩。
汪子美笔下的漫画人物以文艺界为主，但又不局限于文艺界。他也画过政界人物，比如发表于《独立漫画》的《归去来兮辞图》，就是当时的政坛风云人物，而且所配文字指名道姓地讽刺蒋介石、林森、孙科、胡汉民。发了汪子美這样的画，《独立漫画》遭禁也就不奇怪了。
1937年后，汪子美就基本不再创作文艺界名人尤其是影星们的肖像漫画了，因为他已经投入到抗日战争的洪流中。正如他在诗歌《我们的喇叭》中所写：“踌躇什么，还不提起笔来干！不要再画一只牛，不要再画一棵柳，不要再画一个摩登女郎伸着纤纤的手，我们要画二十九军的大刀砍下敌人的头！踌躇什么，还不提起笔来干！不要再画一弯月，不要再画一朵云，不要再画一个肉感女人张着红红的唇，我们要画中华民族的火把燃起救亡的魂！”。