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在中国潮剧界以及潮剧爱好者当中，“陈华”这个名字可谓如雷贯耳。今年7月是陈华先生逝世35周年，笔者打开历史的硬盘，回放这位中国著名潮剧作曲家、演奏家对潮剧艺术的孜孜追求和赫赫贡献的动人片断。
技压群芳
陈华，又名仙花，1916年生于福建东山岛东陂村个贫穷艺人家庭，其父陈高加是当地提线木偶潮音班班主兼教戏先生。陈华自幼耳濡目染，对潮剧艺术产生了浓厚兴趣。他进私塾念了两年后，7岁就随父学戏和习操器乐。由于勤学苦练，技艺提高很快，13岁到云霄县“三春香”潮戏班当扬琴手，17岁当领奏，开始显露艺术才华。
少年时代的陈华勤奋好学，对潮剧器乐无所不学，主要乐器的演奏技艺样样精通，他尤擅吹奏唢呐。一次，在福建诏安县梅州参加“五班斗”(赛戏)，他一人用4把大小不同的唢呐吹奏《得胜令》等乐曲，换气自如，技巧叠出。时而花香鸟语，时而狼嗥马嘶，博得阵阵喝彩，从此声名鹊起，四乡八里的戏迷们争睹“仙花师”绝技。旧社会戏班清规戒律甚严，他初操领奏时暂为“二手”，须替“头手”领奏“戏头”(演大戏前加演的折子戏，用来静场招徕观众)。但他技压群芳，通常“头手”未坐定就被戏迷们轰下去，指名要“二手”领奏。每当落幕，戏迷们争睹他的风采。少年时代的“仙花师”先后在8个戏班当头手(领奏)、司鼓、导演。1947年至1948年，他到广东汕头市“老正顺”班当领奏。1948年至1952年，应聘于东山振声园潮剧班当导演、司鼓，参加现代戏《鸭绿江》等剧本的编导、作曲和演出。
推陈出新
新中国成立后，潮剧界废除了童伶制，成年演员可以投身于潮剧演出。但成年男演员音域低，与女角对唱彼此音调高低悬殊，难以达到悦耳动听的艺术效果。陈华先生力主革新，大胆使用转调作曲法，成年男角的演Ⅱ目音调变低，曲韵和谐、动听，使一大批成年男演员重新焕发了艺术青春。他继承传统，领异标新，汲取新音乐精华，独创出一套新的潮曲简谱记法，规范了传统的潮曲记谱和锣鼓念谱，使古老的潮音焕发了新韵。
1953年，“潮剧伯乐”陈炳光举荐陈华到广东粤东实验潮剧团当领奏，后又聘他到汕头专区戏曲改进会音乐组，对传统潮剧音乐进行收集、整理和挖掘，并创作潮剧新乐曲。1955年，陈华任广东潮剧院一团音乐组长兼领奏。从此，他如鱼得水，施展其出神入化的领奏技巧和独领风骚的作曲才能。陈华把传统唢呐从2个八度改为2个半八度，使唢呐的音乐表现力更丰富，音色更优美。为弥补潮剧乐器低音不足，他大胆吸收中胡、大胡弦和低音洞萧，增加音乐艺术形象。他改编了潮剧弦乐并以唢呐领奏的《粉蝶采花》等到香港演出，被灌录成唱片发行国内外。他参加作曲并领奏的传统剧《苏六娘》、《陈三五娘》还拍成电影。陈华整理并创作了潮曲音乐和弦诗曲牌子一百多首。1959年他被推选为中国音乐家协会广东分会理事。
声名远播
陈华先生不断攀登潮剧艺术高峰，给潮剧发展史留下了一笔宝贵财富。他在任广东潮剧院一团音乐组长、领奏期间，搜集和整理了大量唢呐牌子和弦诗，参加了工程浩大的《潮剧音乐》的记录、校勘和出版工作，整理出一批观众喜闻乐见的传统剧目。他整理并演奏的唢呐曲《公婆闹》等被誉为“潮乐瑰宝”。
陈华先生作曲的现代潮剧《江姐》，音乐优美动听，他演奏的唢呐曲《粉蝶采花》更是潮乐中的“绝响”。他的作品形成了自己独特的艺术风格，被誉为“仙花曲”，许多优秀剧目被拍成电影。陈华先生还参加过音乐出版社1959年7月出版的《潮剧曲谱扫窗会》的记谱，抢救整理出濒临失传的《画眉跳架》等古乐曲。他精于潮剧乐器革新，扩展了唢呐音域，被潮剧界称为“潮剧音乐改革的先行者”。
陈华先生的足迹遍及家乡福建东山岛农村、学校，为培养文艺新人无私传艺。1975年7月，病魔吞噬了陈华先生的生命，时年仅59岁。他为我们留下了宝贵的精神财富，他那脍炙人口的作品和永不消逝的“仙花曲”更被人们所传颂。
技压群芳
陈华，又名仙花，1916年生于福建东山岛东陂村个贫穷艺人家庭，其父陈高加是当地提线木偶潮音班班主兼教戏先生。陈华自幼耳濡目染，对潮剧艺术产生了浓厚兴趣。他进私塾念了两年后，7岁就随父学戏和习操器乐。由于勤学苦练，技艺提高很快，13岁到云霄县“三春香”潮戏班当扬琴手，17岁当领奏，开始显露艺术才华。
少年时代的陈华勤奋好学，对潮剧器乐无所不学，主要乐器的演奏技艺样样精通，他尤擅吹奏唢呐。一次，在福建诏安县梅州参加“五班斗”(赛戏)，他一人用4把大小不同的唢呐吹奏《得胜令》等乐曲，换气自如，技巧叠出。时而花香鸟语，时而狼嗥马嘶，博得阵阵喝彩，从此声名鹊起，四乡八里的戏迷们争睹“仙花师”绝技。旧社会戏班清规戒律甚严，他初操领奏时暂为“二手”，须替“头手”领奏“戏头”(演大戏前加演的折子戏，用来静场招徕观众)。但他技压群芳，通常“头手”未坐定就被戏迷们轰下去，指名要“二手”领奏。每当落幕，戏迷们争睹他的风采。少年时代的“仙花师”先后在8个戏班当头手(领奏)、司鼓、导演。1947年至1948年，他到广东汕头市“老正顺”班当领奏。1948年至1952年，应聘于东山振声园潮剧班当导演、司鼓，参加现代戏《鸭绿江》等剧本的编导、作曲和演出。
推陈出新
新中国成立后，潮剧界废除了童伶制，成年演员可以投身于潮剧演出。但成年男演员音域低，与女角对唱彼此音调高低悬殊，难以达到悦耳动听的艺术效果。陈华先生力主革新，大胆使用转调作曲法，成年男角的演Ⅱ目音调变低，曲韵和谐、动听，使一大批成年男演员重新焕发了艺术青春。他继承传统，领异标新，汲取新音乐精华，独创出一套新的潮曲简谱记法，规范了传统的潮曲记谱和锣鼓念谱，使古老的潮音焕发了新韵。
1953年，“潮剧伯乐”陈炳光举荐陈华到广东粤东实验潮剧团当领奏，后又聘他到汕头专区戏曲改进会音乐组，对传统潮剧音乐进行收集、整理和挖掘，并创作潮剧新乐曲。1955年，陈华任广东潮剧院一团音乐组长兼领奏。从此，他如鱼得水，施展其出神入化的领奏技巧和独领风骚的作曲才能。陈华把传统唢呐从2个八度改为2个半八度，使唢呐的音乐表现力更丰富，音色更优美。为弥补潮剧乐器低音不足，他大胆吸收中胡、大胡弦和低音洞萧，增加音乐艺术形象。他改编了潮剧弦乐并以唢呐领奏的《粉蝶采花》等到香港演出，被灌录成唱片发行国内外。他参加作曲并领奏的传统剧《苏六娘》、《陈三五娘》还拍成电影。陈华整理并创作了潮曲音乐和弦诗曲牌子一百多首。1959年他被推选为中国音乐家协会广东分会理事。
声名远播
陈华先生不断攀登潮剧艺术高峰，给潮剧发展史留下了一笔宝贵财富。他在任广东潮剧院一团音乐组长、领奏期间，搜集和整理了大量唢呐牌子和弦诗，参加了工程浩大的《潮剧音乐》的记录、校勘和出版工作，整理出一批观众喜闻乐见的传统剧目。他整理并演奏的唢呐曲《公婆闹》等被誉为“潮乐瑰宝”。
陈华先生作曲的现代潮剧《江姐》，音乐优美动听，他演奏的唢呐曲《粉蝶采花》更是潮乐中的“绝响”。他的作品形成了自己独特的艺术风格，被誉为“仙花曲”，许多优秀剧目被拍成电影。陈华先生还参加过音乐出版社1959年7月出版的《潮剧曲谱扫窗会》的记谱，抢救整理出濒临失传的《画眉跳架》等古乐曲。他精于潮剧乐器革新，扩展了唢呐音域，被潮剧界称为“潮剧音乐改革的先行者”。
陈华先生的足迹遍及家乡福建东山岛农村、学校，为培养文艺新人无私传艺。1975年7月，病魔吞噬了陈华先生的生命，时年仅59岁。他为我们留下了宝贵的精神财富，他那脍炙人口的作品和永不消逝的“仙花曲”更被人们所传颂。