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早在80年代,人们已经普遍感到戏曲危机的存在,疾呼“振兴戏曲”。然而尽管对此给于了堪称足够的重视,花费了相当大的人力、财力,采取了若干颇有魄力的措施,但十余年过去了,迄今似仍未能看到有明显的振兴迹象。何以如此呢?主观认为这反映着我们未能准确地诊断出戏曲患的是什么病?随之则是未能“对症下药”。因此为了确有